Роб Харди (член BSC, ASC) тестирует VENICE 2

В заключительной сцене, снятой при свечах в галерее поместья Небуорт-хаус, продемонстрированы потрясающие характеристики матрицы камеры при съемке в условиях низкой освещенности. Эта задача была выполнена благодаря двум стандартным параметрам ISO. Базовыми значения для матрицы 6K являются ISO 500 и ISO 2500, а для матрицы 8K (точнее 8,6K) — ISO 800 и ISO 3200. В процессе этой съемки мы максимально раскрыли возможности матрицы 8K.

«Такую крупную матрицу я использую впервые», — говорит Роб Харди. «Вместе с ней нам досталось несколько анаморфотных объективов, которые позволили усилить кинематографический эффект. Благодаря использованию этой оптики мы смогли раскрыть все возможности матрицы в полной мере. Результат оказался просто поразительным».

Мы ожидали получить изображения с очень низким уровнем шума. При значении ISO 3200 матрица 8K имеет исключительный динамический диапазон до 16 ступеней, но даже с учетом этого полученные изображения впечатляют. Анаморфотные объективы Cooke не зря пользуются большим спросом благодаря появлению световых артефактов, которые добавляют настроения в кадре.

Ранее в тот же день Харди использовал VENICE 2 в условиях экстремального контраста между светом и тенью во время съемки в спальне, залитой дневным светом.

Адам Шелл, специалист по цифровой обработке изображений, поначалу опасался: «У меня всегда дрожь пробегает по спине, когда я вижу такие кадры, зная, что мне придется выполнять их цветокоррекцию. Как только мы немного сбалансировали яркость сцены и просто повысили уровень черного, она внезапно преобразилась. Это просто удивительно. Я никогда раньше не ожидал такого от камеры и кодека, что определенно меня порадовало. Это было впечатляюще».

Совсем другая задача стояла перед студией Flying Pictures при съемке с помощью VENICE 2 с дрона. Им нужно было успеть снять адресный план фильма, пока еще есть утренний свет.

К счастью, настройка оборудования прошла быстрее, чем ожидалось. Поскольку камера VENICE 2 поддерживает функцию записи на внутреннюю карту памяти в 16-разрядном формате X-OCN и 4K Apple ProRes, команде не пришлось устанавливать большую камеру или подключать внешний рекордер. Поскольку камера стала легче и компактнее, управлять дроном теперь проще и безопаснее.

На мониторах кадры выглядели особенно красиво благодаря улучшенной LUT-обработке камеры. Для операторов, которым важно на съемочной площадке видеть картинку, приближенную к окончательному виду проекта, мы добавили в камеру VENICE 2 поддержку вывода таблиц LUT в формате 4K или HD на выход монитора.

Насыщенные изображения и цветовые градации выделялись даже в HD, но настоящая магия началась, когда мы просмотрели отснятый материал на видеомониторе 4K HDR Trimaster.

«Небо получилось невероятно ярким, а на кадрах сохранились темные детали в тенях и было отчетливо видно огромное количество листвы на деревьях», — замечает Адам Шелл, специалист по цифровой обработке изображений. «Обычно в такой момент кодек может не справиться с множеством высокочастотных деталей, а также огромным динамическим диапазоном в сцене. Но камера прекрасно справилась с этой задачей. Она органично передала все детали и цвета».

Матрица 8K показала свой потенциал с первых кадров проекта. Просматривая материал сейчас, можно увидеть плавные переходы бликов в утреннем небе, а затем обратить внимание на детали затененных деревьев, шелестящих листьями. Можно заметить, что цвета неба, деревьев и старых каменных стен поместья Небуорт-хаус также выглядят очень естественно. Добиться такого результата удалось благодаря эффективному сочетанию матрицы VENICE 2 и формата записи X-OCN от Sony.

 

Формат X-OCN идеально подходит для VENICE 2. 16-битная линейная градация яркости сохраняет полный динамический диапазон камеры, обеспечивая гораздо больше возможностей для визуального выражения.

Одним из основных преимуществ X-OCN является возможность уменьшить размер файлов без ущерба для качества изображения и скорости рабочего процесса на съемочной площадке и в производстве. Кроме того, с помощью устройства чтения карт памяти AXS-AR3 специалисты по цифровой обработке изображений могут выгружать отснятый материал с карты AXS для VENICE 2 со скоростью до 9,6 Гбит/с (1200 МБ/с). С точки зрения Адама Шелла, X-OCN — это идеальное решение для специалистов по цифровой обработке изображений и колористов.

«Я считаю, что X-OCN — это действительно разумное решение от компании Sony», — указывает Шелл. «Оно избавило нас от многих проблем, связанных со съемками в формате RAW, в высоком разрешении и с большой глубиной цвета благодаря высокой эффективности кодека, с которым удобно работать. Вы получаете доступ к каждой частице данных, которые запечатлевает камера, и это значительно облегчает вашу жизнь как колориста.

 

«Вместе с актерами мы тестируем камеру в сложных условиях и непредвиденных ситуациях», — объясняет Харди. «Это может быть нехватка времени, необходимость быстро перемещаться из-за изменения условий освещения и т.д. Я действительно хотел посмотреть, как камера проявит себя в подобных ситуациях, потому что именно в таких условиях я планирую ее использовать».

В условиях ограниченного времени и большого разнообразия декораций более практичные функции и решения, реализованные в VENICE 2, проявились в полной мере. Прежде всего это нейтральные светофильтры.

На съемочной площадке можно было услышать, как люди говорили, что наличие этих светофильтров внутри камеры — это революционная новинка. 8-ступенчатый механический нейтральный светофильтр с сервоуправлением, который дебютировал в оригинальной модели VENICE, обеспечивает огромный диапазон переменной плотности: от 0,3 (1/2 = 1 ступень) до 2,4 (1/256 = 8 ступеней). Операторы могут быстро проверять изображение и адаптировать его соответствующим образом. Больше не нужно тратить время на демонтаж и замену оборудования, если нейтральный фильтр не подошел с первого раза или во время съемок изменился свет. Первый ассистент оператора может выполнять регулировку дистанционно.

Когда съемки заканчиваются, последняя карта памяти AXS отправляется в студию, где Адам Шелл занимается резервным копированием и цветокоррекцией отснятого материала. Пока выгружаются последние кадры, он делится своими соображениями о ценности камеры VENICE 2 для кинематографиста:

«Благодаря камере процесс цветокоррекции становится намного быстрее, в результате чего художественный замысел можно реализовать без применения дополнительных фильтров.

Я думаю, что с усовершенствованной матрицей и эргономикой камеры воплотить задумку кинематографиста можно гораздо точнее. Вы увидите на экране действительно хорошую картинку, для которой не придется долго подбирать ракурс, как это обычно происходит».