Фильм «Ты и я» выиграл престижную премию Американского общества кинооператоров в номинации «В свете прожекторов»
Интервью оператора‑постановщика Орельена Марра о том, почему он выбрал камеру VENICE для съемок удостоверенного наградами художественного фильма.
Интервью проводится на французском языке, но вы можете включить субтитры к нему.
18 апреля 2021 года состоялась виртуальная церемония вручения премии Американского общества кинооператоров. Церемония транслировалась с исторического клубного дома общества, расположенного в Голливуде. В этом году в номинации «В свете прожекторов» победил французский оператор‑постановщик Орельен Марра с фильмом «Ты и я», режиссером которого выступил Филиппо Менегетти. Премия в номинации «В свете прожекторов» присуждается за выдающуюся операторскую работу в полнометражном фильме, который был показан ограниченным тиражом на кинофестивалях или на международном уровне.
В основе сюжета фильма лежит история о бурном романе между двумя немолодыми женщинами. Картина была также номинирована на премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке, а во Франции взяла кинопремию «Сезар» за лучший дебют.
Мы взяли интервью у Орельена Марра, в котором поговорили о его работе над фильмом, а также о том, как он разработал внешний вид фильма в стиле «жизненная мелодрама». История содержит очень много напряжения между главными персонажами, поскольку они стремятся не раскрывать свои отношения. Поэтому, чтобы лучше передать настрой фильма, Марра решил использовать визуальные приемы жанра мелодрама.
В камере VENICE мне понравились… ее возможности обработки цвета, особенно для цветов, которые я, по сути, не могу различить… Я обнаружил, что эта камера может кодировать свет на темных, синих поверхностях. Этого эффекта также иногда можно добиться, если снимать на 35‑миллиметровый объектив. Вот что меня действительно очаровало.
Для съемок фильма «Я и ты» бюджет был небольшим, и Марра знал, что ему нужно работать быстро. Поэтому ему нужна была камера, которая гарантирует стабильные и гибкие рабочие процессы. Съемка проходила четыре недели в студии и две недели на улице, поэтому камера VENICE отчасти была выбрана Марра из‑за его уверенности в том, что она подойдет сразу для всех видов съемок.
Его также приятно удивила возможность менять внешний вид видео с помощью таблиц LUT для камеры VENICE, чтобы скорректировать материал под свои определенные требования. Фильм имеет неопределенную временную привязку, что отчасти было достигнуто за счет съемки с линзами 1960‑х годов, которые придают видеоматериалам винтажные черты, например как при съемке на Bausch & Lomb Super Baltar 3.
Одной из особенностей камеры VENICE, которая нравится многим людям, является возможность без лишних усилий и очень быстро менять нейтральные светофильтры… Во время настройки цветового круга можно увидеть все цветовые микрокоррекции… Это не только очень практично в механическом смысле и экономит время, но также перестраховывает во время съемки.
