Фильм The Wilderness Nearby («Рядом с дикой природой») снят на камкордер FX6
Интервью Алистера Чапмана с режиссером Джеймсом Глэнси
После недавнего выпуска нового компактного полнокадрового портативного камкордера FX6 я пообщался с режиссером и ведущим Джеймсом Глэнси (James Glancy), который использовал FX6 для съемки своего короткометражного фильма The Wilderness Nearby («Рядом с дикой природой»). И я также поснимал на камкордер FX6. Мне был хорошо знаком принцип работы камкордера, но я все же хотел больше узнать о трудностях, с которыми столкнулся Джеймс во время съемки фильма.
Он рассказал мне, что непредсказуемость движений и поведения животных усложняет съемку дикой природы. Поэтому камера должна быть легкой и быстрой в работе, а также очень компактной. И на самом деле, наличие легкого, но стабильного оборудования для съемки весьма важно. Благодаря легкому весу камкордера FX6 можно использовать также относительно легкий штатив. Так что при использовании больших объективов конструкция не станет менее устойчивой. В основном Джеймс использовал объективы GM 24–70 мм и 70–200 мм от Sony, и хотя большая часть фильма была снята со штативом, он также много снимал с рук.
К Джеймсу обращаются много заказчиков, включая National Geographic и Discovery. Еще он снимает много собственного контента о тех, кто помогает защитить окружающую среду, ведь он и сам очень увлечен этой темой. Обычно для таких проектов, на которые выделено небольшое количество времени и мало средств, лучше подходят обычные кривые гамма-характеристики, например S-Cinetone в камкордере FX6. Гамма S-Cinetone предназначена для создания красивого видеоконтента, который будет очень похож на фильм. Но в конце этой съемки Джеймс хотел получить высококачественное кинематографическое изображение. Он хотел, чтобы зритель мог выключить звук и просто наслаждаться красивой картинкой.
Режим CineEI
Чтобы получить кинематографическое изображение, Джеймс снял свой фильм в режиме съемки CineEI. Режим CineEI оптимизирует камеру таким образом, чтобы передать как можно больше динамики в кадре. Использование S-Log3 во время записи позволяет добавить таблицу преобразования (LUT) к HDMI- и SDI-выходам камеры, а также к видоискателю. Большинству людей будет намного проще быстро и точно рассмотреть уровень экспозиции, если съемка выполнена с использованием яркой и контрастной таблицы LUT, чем с просто бледной и низкоконтрастной S-Log3.
Джеймс был довольно откровенен, признав, что некоторые из его ранних снимков были немного недодержаны. Но после пары дней и небольшого количества экспериментов он смог быстро и легко снимать в режиме CineEI с уверенностью, что теперь экспозиция будет хорошей при любом освещении.
Преимущества MLUT
Несмотря на то, что Джеймс был хорошо знаком с дисплеем гистограммы, который часто используется во многих недорогих камерах, он считал, что дисплей формы сигналов в камкордере FX6 позволил ему лучше чувствовать баланс между светом и тенью на снимках. Так он смог лучше понимать, на каких уровнях экспозиции находятся определенные части кадра.
Режим CineEI с S709 LUT по умолчанию в камкордере FX6
Вот, что вы видите в видоискателе с S709 MLUT для выхода HDMI или SDI, а также для видоискателя. Формы видеосигналов измеряют уровни S709 LUT.
1) Формат записи
2) Выбранный LUT
3) Измеряются формы видеосигналов
4) Уровень «Зебра» 2 (в этом примере 78%)
5) Уровень «Зебра» 1 (в этом примере установлено 61%)
Джеймс был поражен, что S-Log3 придает изображению такое большое количество текстур и деталей. Это позволяет выделить самые глубокие тени и ярчайшие участки.
Гибридная автофокусировка
Камкордер FX6 оснащен системой быстрой гибридной автофокусировки от Sony, которая позволяет воспользоваться такими функциями, как определение фазы (пиксели покрывают 89% матрицы). Но при желании можно использовать две меньшие области автофокусировки — зональная автофокусировка охватывает около 1/3 кадра, а универсальная точечная автофокусировка еще меньше.
Положение зональной автофокусировки и универсальной точечной автофокусировки можно контролировать с помощью сенсорного экрана камеры. Во многих случаях Джеймс использовал гибкую точечную автофокусировку — просто касаясь сенсорного экрана, он перемещал точку фокуса с одного объекта на другой, например, чтобы снять двух оленей в 1:40.
Скорость изменения автофокусировки и ее чувствительность также могут быть адаптированы к вашим потребностям.
Я и Джеймс предлагаем всем, кто использует камкордер FX6, потратить некоторое время на изучение того, как работают все элементы управления автофокусировкой. Например, для съемки дикой природы, где вы не знаете, как поведут себя животные, Джеймс предпочитает использовать автофокусировку с самой быстрой скоростью переключения. Ему нужна чувствительная автофокусировка, которая реагирует быстро, без колебаний и задержек, так как есть только один шанс получить кадр до того, как животное уйдет. Для большинства высокопрофессиональных и более контролируемых съемок я предпочитаю использовать более мягкую автофокусировку. Обычно в таких случаях я применяю функцию Locked On с более медленной скоростью перехода. Понимание того, что лучше подойдет для разных видов съемок, является необходимым навыком, освоив который вы сможете оценить всю важность автофокусировки.
Силуэт утреннего солнца
В основном Джеймс снимал рано утром, поэтому ему удалось запечатлеть животных не только во время заката, но и в лучах утреннего солнца. Осенью или зимой съемка на солнце может быть проблематична, поскольку есть не так много времени, чтобы поснимать в хорошем свете. Камкордер FX6 оснащен встроенным нейтральным фильтром переменной плотности, который позволил Джеймсу оперативно подстраиваться под быстро меняющийся свет, сохраняя при этом широкую апертуру для кинематографического изображения во время съемки на рассвете и в сумерках. Более того, при съемке на камкордер FX6 можно использовать высокий базовый ISO (ISO 12 800 с S-Log3), что добавляет в кадр немного больше шума по сравнению с обычным низким базовым ISO. Так у Джеймса было больше времени, которое он использовал с пользой, снимая утром и вечером, когда свет был бы слишком тусклый для многих других камер.
Во время нашей беседы Джеймс рассказал мне, что такие заказчики, как National Geographic, гораздо чаще настаивают на использовании камер с большими матрицами и высококачественными объективами. Так что, если в вашем распоряжении имеется такое оборудование, а кадрирование и настройку композиции вы выполняете тщательно и внимательно, высококачественное кинематографическое изображение во время съемки документальных фильмов и дикой природы вам обеспечено. Джеймс считал, что одни из самых важных вещей в камкордере FX6 — это простота его использования, а также точность и надежность автофокусировки. Именно это позволило ему уделять больше внимания съемке и в результате получать более красивые кадры не только технически, но и эстетически.
Я хочу поблагодарить Джеймса за то, что он поделился своим опытом с нами. Если вы хотите узнать больше о Джеймсе и его работах, перейдите по этой ссылке.
