Birgit Bebe Dierken ile Sahne Yapısökümü
Londra’da yaşayan görüntü yönetmeni Birgit Bebe Dierken bu Yapısöküm analizinde bizi Paramount+’ın TV dizisi Sexy Beast‘in kamera arkasına götürüyor. Bebe daha önce V for Vendetta ve Dünya Savaşı Z gibi uzun metrajlı filmlerde çalıştı, ardından Bridgerton ve Sexy Beast gibi prestijli TV projelerinde görüntü yönetmeni olarak görev aldı. Bu dizi, 2000 yılında vizyona giren aynı isimli Jonathan Glazier filminde rol alan Gal ve Don’un orijinal hikayesini konu alıyor. Dizi bizi 1990’lı yılların Londra’sına götürüyor ve hırsızlık yapan yakın arkadaşlar Gal Dove (James McArdle) ile Don Logan’ın (Emun Elliot) hikâyesini anlatıyor. Gal, yetişkin filmi yıldızı DeeDee Harrison (Sarah Greene) ile romantik bir ilişkiye başladığında işler daha da karmaşık bir hâl alır.
Sahne Yapısökümü: Temel Bilgiler
- Tablet veya telefondan kontrol edilebilen aydınlatma armatürleri kullanmak, özellikle kameranın birçok farklı pozisyona hareket ettirilebileceği sahnelerde aydınlatmaya hızlı ve kolay bir şekilde ince ayar yapmayı sağlıyor.
- Hikâye içindeki farklı zamanları, farklı karakterleri ve mekânları birbirinden ayırmak için farklı renk paletleri kullanılabilir.
- Sonradan eklenen ve tamamlayıcı lensler olan diyoptriler, bir lensin yakın odaklama yeteneklerini geliştirmek için kullanılabilirken ayrı diyoptriler, aynı anda iki farklı mesafeye odaklanmak için kullanılabilir.
- Sony VENICE uzatma sistemi, kamera sensör ünitesinin kameranın ana gövdesinden ayrılmasına olanak tanıyor. Sensör ünitesinin hafif ve kompakt yapısı, çok hareketli yaratıcı çekimler için elde kullanılabilmesini sağlıyor.
Giriş
Yapımcılar, bu dizinin orijinal filminden bariz şekilde farklı görünmesini sağladı.
Bebe, “Orijinal filmle rekabet etmeye çalışmadan kendi tarzımızı bulmaya odaklandık.” diyor. “Acımasız olmalıydı, güzel olmalıydı ve Gal ile Don’un yıllar sonra İspanya’da tekrar karşılaşmadan önceki hayatlarını göstermeliydi.”
Bebe, dizi için özgün bir görünüm elde etmek amacıyla her karakter veya mekân için farklı renk paletleri kullanmayı tercih etti. 1960’larda geçen, Gal’in ebeveynlerinin yer aldığı sahnelerde bol miktarda kahverengi ve bej tonlarının yer aldığı belirgin bir dönem renkleri paleti kullanıldı.
Marie’yi gördüğünüzde ise güçlü mavi tonların ve siyah ışık efektlerinin hâkim olduğu daha canlı bir gece kulübü paleti karşınıza çıkıyor.
Bar sahibi ve gangster Teddy Bass (Ian McShane) ile birlikte tehlike, kan, saldırganlık ve aşkı temsil eden çok fazla kırmızı renk bulunuyor. Bebe, Sony VENICE kamerayı Atlas Orion Anamorfik lenslerle kullandı ve lenslerdeki kusurlar film benzeri bir görüntü oluşturmaya yardımcı oldu.
Oyun Salonu Sahnesi
Bu sahnede Gal ve Don’un birlikte ilk işlerini görüyoruz, dolayısıyla ne yapabileceklerine ve gaddarlıklarına ilk defa tanık oluyoruz. Bebe, kamerayı aksiyona dâhil etmek için kameranın sensör bloğunun kameranın ana gövdesinden ayrılmasını sağlayan VENICE Uzatma sistemini kullandı. Bu sistemde kamera operatörünün göğsünün önünde tutabileceği küçük ve kompakt bir ünite bulunuyor; bu da daha geleneksel bir yöntem olan omuz kamerasına göre daha geniş bir çekim yelpazesi oluşturmak için daha özgür biçimde sola, sağa, yukarı ve aşağı hareket olanağı sağlıyor.
Bebe, oldukça dinamik olan bu sahne için her kamera hareketini ayrıntılı bir şekilde planlayıp prova etmek yerine, kameranın aksiyonu gerçekleştiği anda takip ettiği daha serbest bir yaklaşım benimsemeyi tercih etti. Aksiyon yavaşladıkça kamera hareketi de yavaşlıyor ve kamera daha sabit şekilde tutuluyor. Aksiyon arttıkça kameranın hareketleri de artıyor. Kameranın hareketi, karşısında gerçekleşen aksiyonun yoğunluğuna uyum sağlıyor.
Sahne karanlık bir koridorda başlıyor ve koridor, duvarlarda bulunan kubbe şeklindeki pratik armatürlerle loş bir şekilde aydınlatılıyor. Oyuncular koridorda ilerlerken, ışıklar oyuncuları silüet şeklinde arkadan aydınlatıyor ve bir sonraki ışığa geçtiklerinde yandan aydınlatılmış oluyorlar; bu değişken aydınlatma dramatik etkiyi artırıyor.
Daha sonra aksiyon daha büyük bir odaya taşınıyor, bu odadaki dolgu ışığı yukarıdan geliyor, ayrıca uzaktan kumandalı LED ışıklarla donatılmış birkaç pratik armatür bulunuyor. Işıkların hepsi bir tablete ve dimmer konsoluna bağlıydı ve uzaktan kontrol edilebiliyordu. Sahne aydınlatması, kamera sete gelmeden önce yapılıyordu. Daha sonra kamera geldiğinde, Bebe ışıkların seviyesini ve renklerini dimmer paneli operatörü ile hızlıca ayarlayabiliyordu.
Bebe, sahnenin oyun salonunda geçen kısımları için karanlık ve kasvetli bir hava yaratmak istedi. Burada genel olarak çok fazla ışık bulunmuyor ve olan ışık da oyun makinelerinden geliyordu. Prodüksiyondan bir elektrik teknisyeni, orijinal ışıkları desteklemek ve güçlendirmek için birkaç hafta boyunca makinelerin içine fazladan LED’ler yerleştirmekle uğraştı.
Teddy'nin Partisi Sahnesi
Bu sahnede Don ve Gal, çete lideri Teddy’yi görmek ve oradaki havalı insanlarla takılmak için bir partiye gidiyorlar. Sahnenin abartılı ve biraz da müstehcen olması gerekiyordu. Odalardan biri parlak kırmızıya boyandı, diğer odalarda ise iskele aracılığıyla ince kırmızı plastik kaplama asıldı ve aydınlatma çoğunlukla arkadan verildi. Sahne çoğunlukla mekân ve dekorun etkisi altında kalıyor, ana odada her iki tarafı kırmızı masa lambaları ve kırmızı perdelerle simetrik olarak çerçevelenmiş kırmızı bir kanepe bulunuyor. Gal ve Don için ana ışık kaynağı masa lambalarıydı.
Teddy, yüzünün bir tarafı aydınlatılırken diğer tarafı gölgede kalacak şekilde dramatik ve kontrastlı ¾ görünüm elde etmek için Chimera ve yumurta kasasıyla donatılmış bir S30 panel ışıkla aydınlatıldı.
Bebe bu kadar güçlü şekilde kırmızı kullanımının zor olacağını biliyordu: “Herkesin domates gibi aşırı kırmızı bir yüze sahip olduğu bir sahne istemezsiniz.” Bu yüzden spot ışıkları ve büyük bir sim topu da dâhil olmak üzere biraz nötr dolgu ışığı ekledi. Yine de genel kırmızı görünüm korundu ve karakterlerin yüzlerinin aşırı olmamak kaydıyla kırmızı olmasında sorun yoktu.
Bu kameranın yumuşak bir yanı var, nedenini bilmiyorum. Nedenini anlayacak kadar teknik bilgiye sahip değilim ancak kameranın yeşillerinde gerçekten hoşuma giden bir şey var. Ten renklerine çok iyi uyum sağladığını düşünüyorum, düzeltmeniz gereken çok az şey bulunuyor.
Birgit “Bebe” Dierken
Arka planda parti devam ederken DeeDee ve Gal’in kanepede oturduğunu gördüğümüz bir sahne bulunuyor. Bebe bu çekim için daha yakın odaklanma sağlamak amacıyla Atlas anamorfik lensine tam Diyoptri ekledi. Bu sayede kamera karakterlere daha yakın olabiliyor ve VENICE Full Frame sensör kullanıldığında elde edilebilen sığ alan derinliği sayesinde arka plan büyük ölçüde odak dışı kalabiliyordu. Bu yaklaşım sayesinde onlar ile parti arasındaki uzaklık hissi daha da arttı.
Bebe Diyoptrinin büyük bir hayranı, kırmızı barda motosiklet kasklı bir adamın içeri girip Teddy Bass’a silah doğrulttuğu bir sahne var. Motosikletlinin arkasından yapılan omuz üstü çekimde, hem kaskı hem de daha uzakta bulunan Teddy odaktayken çekimdeki diğer her şey ise odak dışında bulunuyor. Bebe bu etkiyi elde etmek için çekimin bir tarafındaki odak uzaklığını değiştirmek amacıyla bölünmüş Diyoptri kullandı.
DeeDee'yi Bekleme Sahnesi
Gal, gece vakti DeeDee’nin evinin dışında onun eve gelmesini bekliyor. DeeDee’nin eve doğru yürüdüğü sahnede, akıcı bir takip çekimi yapmak için kamera bir sabit kamera olarak monte edildi.
Ancak çiftin buluşup öpüşmeye başladığı yakın plan çekimlerde Bebe kamerayı elde çekim moduna aldı. Bebe, elde çekim yapılırken meydana gelen hafif hareketlerin daha samimi bir ortam yarattığını ve izleyicinin oyuncularla duygusal bağ kurmasını sağladığını düşünüyor.
Sahnenin diğer kısımlarında sokak lambaları bulunuyor. Bunlar gerçek sodyum lambaydı ancak çok parlaktı, bu yüzden parlaklığı azaltmak için ND jelleri eklendi ve lambalarda buzlu cam kullanıldı. Ana ışık kaynağı, ay ışığını taklit eden büyük ve yumuşak bir ışıktı, ayrıca bazı ağaçlara büyük LED ışıkları yerleştirildi. Gece çekimleri için çok fazla kurulum gerekiyordu. Kontrastı artırmak ve biraz yansıma eklemek için yollar ve kaldırımlar suyla ıslatıldı.
Bebe gece sahnelerinde çok fazla renk kullandı. Buna karşılık gündüz sahnelerindeki renkler daha soluktu. Hikâye İspanya’ya geçene kadar güneş görülmüyordu, İngiltere’deki tüm gündüz çekimleri bulutlu, kasvetli ve sıkıcı görünüyordu. Bebe, karakterlerin suç dolu gece hayatının çekici ve ihtişamlı, romantizmin ise heyecan verici olduğunu vurgulamak için bu yolu seçti. VENICE kameranın iki adet taban ISO değeri bulunuyor; 500 ISO ve 2500 ISO. Bebe gece sahneleri için 2500’lük üst taban ISO değerini kullandı.
Bebe, dizi boyunca VENICE kameranın ışığa karşı artırılmış hassasiyetinden yararlanarak yalnızca pratik ışıkları veya pencereden gelen doğal ışığı kullandı. Bu ona ışık armatürlerinin kadraja girmesi konusunda endişelenmeden aksiyonu takip etmesi ve kamerayı hareket ettirmesi açısından büyük bir esneklik sağladı, daha yumuşak ve daha doğal görünen bir aydınlatma kullanmasına olanak tanıdı.
Bu kamerayla birkaç kez çalıştım, bu harika kamerayı gerçekten çok seviyorum. 2500 ISO'nun oyunun kurallarını değiştirdiğini herkes biliyor; inanılmaz derecede faydalı bir özellik.
Birgit “Bebe” Dierken
