Jenny Alice filmt mit ILME-FX6 und FE PZ 16–35 mm F4-G-Objektiv
Kinoqualität und praktische Funktionen für das Hochzeitsvideo
Jenny Alice (@jennyalicefilms) ist eine freiberufliche Videofilmerin mit umfassendem Portfolio, die von Musikvideos über E-Commerce-Inhalte bis hin zu Werbefilmen bereits alles gedreht hat. Wie die meisten Kameraleute nutzt auch sie in der Regel schnelle Festbrennweiten. Und was denkt sie über das neue FE PZ 16–35 mm F4-G-Objektiv von Sony?
Bei der Diskussion über die Vor- und Nachteile von Zoomobjektiven und Festbrennweiten geht es häufig um die praktischen Aspekte des Zooms im Vergleich zu Geschwindigkeit und „Look“ von Festbrennweiten. Die Filmemacherin hat die Erfahrung gemacht, dass unser FE PZ 16–35 mm F4-G-Objektiv eine gestalterische Brücke zwischen den beiden Lagern sein könnte.
„Einige Zoomobjektive sind natürlich langsamer als Festbrennweiten und verleihen Aufnahmen eine unerwünschte Schärfe. Bei den Nutzern wird befürchtet, dass die Bilder steril und flach erscheinen könnten. Aber dieses Objektiv hat eine Menge Charakter und erfasste alle Details wirklich gut. Die Bilder sind gestochen scharf und wirken ziemlich kinematografisch.“
Jenny Alice stellte das Objektiv bei einem Film für eine französische Modemarke in der Innenstadt von Liverpool auf die Probe. Sie kombinierte das leichte, kompakte FE PZ 16–35 mm F4-G-Objektiv mit einer ILME-FX6-Kamera von Sony. Dadurch ergab sich ein flexibles, tragbares Set-up, das sich bei intensiven Drehtagen bewährte.
„Wenn Sie handgeführte Aufnahmen machen, ist die Stabilität einer größeren Kamera wie der ILME-FX9 natürlich hilfreich. Für dieses Projekt habe ich jedoch alles alleine gedreht und bin die ganze Zeit herumgelaufen. Die ILME-FX6 war großartig, weil ich immer noch Zugriff auf die professionellen Funktionen der größeren Kameras hatte, nur in einem leichten Gehäuse.“
Textur und Skalierung ohne Probleme
Mit seinem Weitwinkel war das Objektiv die natürliche Wahl für Establishing Shots – aber es kann weit mehr als das. Um dem Film eine imposante, strukturierte Kulisse zu verleihen, entschied sich Alice für einen Hintergrund aus historischen Gebäuden. Das Rathaus von Liverpool sorgte bei den Innenaufnahmen für Glamour im Stil des 18. Jahrhunderts, während die Außenaufnahmen auf dem Platz vor der beeindruckenden St. George’s Hall stattfanden.
Durch den Weitwinkel konnte Alice die historische Umgebung problemlos in ihrer Gesamtheit zeigen. Aufgrund des hervorragenden Zusammenspiels des Objektivs mit der erstklassigen Leistung der ILME-FX6 bei schwierigen Lichtverhältnissen konnte sie alle gewünschten architektonischen Details erfassen – ohne zusätzliche Ausgaben für Aufbauten und Beleuchtung im Inneren.
Es gab keine Farbsäume, keine Vignettierung, keine chromatische Aberration – auch wenn ich wirklich nahe heranging. Das war sehr beeindruckend. Ich konnte ohne Probleme Details und Strukturen erfassen.
Ein Kamerateam bestehend aus einer einzigen Frau
Bei einem kleinen Dreh wie diesem gab es den Luxus eines Kameraassistenten nicht. Das bedeutet natürlich nicht, dass Jenny Alice Abstriche bei der Schärfe machen wollte. Da das Drehen bei ihr stets mit viel Bewegung einhergeht, war der Autofokus ein Muss. Der gleichmäßige Autofokus des G-Objektivs passte bestens zur ILME-FX6. Somit erweisen sich die beiden als das perfekte Gespann für kleinere Produktionsbudgets.
Dank des Servo-Zooms konnte Alice sogar einige Dolly-Zoom-Aufnahmen hinzufügen, was ihr anders nicht möglich gewesen wäre. Bei ihren handgeführten Aufnahmen trat auch ein weiterer Vorteil dieses Objektivs zutage: der interne Zoom.
Er bedeutet, dass sich der Schwerpunkt der Kamera beim Vergrößern oder Verkleinern nicht verschiebt, da die Länge des Objektivs gleich bleibt. So können Filmemacher ihre Kamera perfekt ausbalancieren und auch die Einrichtung auf einem Gimbal kann schneller und einfacher erfolgen.
„Es mag vielleicht unbedeutend erscheinen, aber mir hat auch gefallen, dass dieses Objektiv nicht konvex ist wie die meisten Weitwinkelobjektive. Dadurch kann ich ohne Probleme Filter hinzufügen. Das Gleiche gilt für Matte-Boxen. Die flache, unbewegliche Linse macht mir das Leben leichter.“
Innovative Funktionen für magische Momente
Vor allem ein Moment bei den Dreharbeiten (und eine Funktion) ist Jenny Alice im Gedächtnis geblieben: Eine Tänzerin drehte Pirouetten, während die Kamera stillstand. Jedes Mal, wenn das Gesicht der Tänzerin wieder ins Bild kam, verfolgte der Autofokus ihre Augen und fokussierte fast sofort von Neuem. Egal, wie oft sie sich drehte, das Objektiv erfasste ihre Augen und stellte das Bild scharf.
„Der unglaublich intelligente Autofokus war wirklich nützlich. Durch dieses Objektiv verlief die gesamte Aufnahme wesentlich nahtloser. Seine Vielseitigkeit hat den Verlust von etwas Lichtstärke mehr als wettgemacht.“
Für einige Aufnahmen in Liverpool benötigte Alice einen längeren Zoom, weshalb sie zusätzlich unser Objektiv FE 24–105 mm F4 G OSS verwendete. Bei der Farbkorrektur fiel der Filmemacherin auf, dass Farben, Schärfe und Textur perfekt mit denen des Objektivs mit 16–35 mm übereinstimmten, sodass die Nachbearbeitung viel weniger Zeit und Aufwand erforderte. Von den ersten Bildern mit der Kamera bis zum Export des fertigen Films erfüllte das Objektiv mit 16–35 mm alle Erwartungen von Jenny Alice und übertraf diese sogar.
„Ich habe sehr schöne, wirklich weite Aufnahmen gemacht, ohne den Fischaugen-Effekt zu erhalten, den man von manchen Objektiven kennt. Es gibt keine Verzeichnung. Und für mich ist der interne Zoom zukunftsweisend – es wird schwer sein, zurückzugehen.“
