Dreharbeiten in Glastonburys Zirkuszelt
Einmal im Jahr findet in der Nähe des Dorfes Pilton in Somerset, England, eines der größten Festivals der Welt statt. Die Karten sind innerhalb weniger Minuten ausverkauft, mit über 200.000 Teilnehmern und einem umfangreichen Live-Musik-Programm der BBC.
Das Glastonbury Festival ist aber mehr als nur Musik – es umfasst auch Poesie, Theater, Comedy und Zirkus. In der Regel gibt es jedes Jahr über tausend Theater- und Zirkusauftritte.
Die Acts im großen Zirkuszelt
Die meisten Zirkusstücke werden in einem traditionellen großen Zelt aufgeführt und jeden Tag gibt es über 40 Auftritte aus der ganzen Welt. Es handelt sich um Akrobatik, oft kombiniert mit einer Geschichte, einem Tanz und einer Komödie.
Einzigartige Herausforderungen
Bei den Dreharbeiten in Glastonbury sind wir zu dritt im Kamerateam, angeführt von Produzent Steve Connor, und wir leben fünf Tage lang in kleinen Zelten. Da wir direkt hinter dem Großzelt campen, haben wir es jeden Tag nicht weit. Aber eine gute Nachtruhe zu bekommen, ist eine echte Herausforderung, da die Dreharbeiten bis in die frühen Morgenstunden andauern.
Kameraauswahl
Die Kameras, die für die Aufnahmen ausgewählt wurden, waren die FX9, FX6 und FX3. Im großen Zirkuszelt war die Hauptkamera die FX9. Die FX6 wurde für Dreharbeiten in anderen Bereichen des Theaters und der Zirkusfelder verwendet, und die FX3 diente als Ersatz. Alles wurde im Format XAVC-I auf dem internen Medium mit den Modi S-Log3 und SGamut3.Cine aufgenommen. Das Projekt sollte mit 23,98 Bilder/s gespeichert werden, aber für Slow-Motion- und Time-Lapse-Aufnahmen wurden verschiedene Bildraten verwendet.
Ausstattung der FX9
Die FX9 wurde mit einem Atomos Ninja ausgestattet, um die Überwachung während der Dreharbeiten zu erleichtern. Er war meist vorne auf der Bühne positioniert. Das verwendete Objektiv war der leistungsstarke 28-135mm f4 Zoom von Sony. Es gab mehrere Gründe für die Wahl der FX9 für diese Anwendung. Der erste war, dass die FX9 verschiedene Scan-Modi bietet, um mit demselben Objektiv schärfere Aufnahmen zu machen. Als Nächstes kam die doppelte Base-ISO-Stufen der Kamera von 800 und 4000 – ideal für die Lichtverhältnisse im Zelt und die Bildraten, die wir verwenden wollten.
Wenn man von unserer Basisbildrate von 23,98 Bilder/s auf 60 Bilder/s umschaltet, um Zeitlupenaufnahmen aufzunehmen, kann man trotz der Änderung der Verschlusszeit fast genau die gleiche Blende beibehalten, indem man den Base-ISO-Wert von 800 auf 4000 ändert. Darüber hinaus können Funktionen wie Autofokus- oder Scan-Modi über die zusätzlichen konfigurierbaren Tasten der FX9 sehr schnell geändert werden.
Luftakrobatik
In diesem Jahr gab es viele Luftaufnahmen, und das Filmen vom Boden aus bietet eine Perspektive, die mit derjenigen des Publikums vergleichbar ist. Aber ich hatte das Gefühl, dass es gut wäre, ein paar Aufnahmen von weiter oben zu machen. Nachdem ich mit den Luftakrobaten gesprochen hatte, boten sie mir an, mir einen Klettergurt anzulegen, damit ich unter ihrer Aufsicht ins Rigg hochklettern konnte. Da ich nie wirklich Probleme mit Höhenangst hatte, habe ich beschlossen, es zu versuchen.
Für meinen ersten Aufstieg nahm ich die FX6 mit: Sie ist klein, leicht und die Batterien halten gut. Ich habe das Sony 24-105mm f4 Objektiv verwendet. Auch hier waren Größe und Gewicht ein wichtiger Faktor, und dieses Objektiv bietet einen großen Brennweitenbereich in einem kompakten Paket. Für meinen nächsten Aufstieg nahm ich die FX3 und wieder die 24-105mm.
Echt heiß!
Unweigerlich steigt die Hitze im Zirkuszelt an, und an warmen Sommertagen kann es 32 °C auf Bodenhöhe, 40 °C oder sogar 50 °C im Rigg werden. Obwohl ich nur 90 Minuten lang da oben war, musste ich viel Wasser mitnehmen. Es war wirklich ziemlich unangenehm, in einem Klettergurt zu hängen, während mir der Schweiß herunterlief. Aber, wie man so schön sagt, ohne Fleiß kein Preis.
Der rettende Autofokus
Die Aufnahmen, die ich bekommen konnte, waren es wert. Der Blick auf einen Seilakt gibt einem eine ganz andere Perspektive. Dank des Klettergurts hatte ich zwar beide Hände frei, aber die Kletterseile machten es schwierig, die Kamera in der rechten Hand zu halten und mit der linken Hand zu fokussieren oder die Kamera in einer Position zu halten, in der ich den LCD-Bildschirm klar genug sehen konnte, um den kritischen Fokus zu erhalten. Ich habe mich bei diesen Aufnahmen voll und ganz auf den Autofokus der FX6 verlassen.
Nach einigem Experimentieren entschied ich mich für die Gesichtspriorität und stellte die Empfindlichkeit für die Motivverschiebung auf 2, um zu verhindern, dass der Fokus ständig auf die vielen verschiedenen Objekte springt, die sich durch die Aufnahmen bewegten. Ich habe die AF-Übergangsgeschwindigkeit auf 6 eingestellt, damit sich die AF-Distanz schnell ändern kann, wenn sich die Darsteller schnell zu mir und von mir weg bewegten. Dann habe ich den Darsteller mit der Touch-Tracking-Funktion erfasst und den AF seine Arbeit machen lassen. Wenn ich mir jetzt die Aufnahmen ansehe, von denen die meisten mit 120 Bilder/s gemacht wurden, ist die überwiegende Mehrheit perfekt fokussiert. Ich glaube wirklich nicht, dass ich es besser als der AF hätte machen können.
28-135mm Power-Zoom
Wieder auf dem Boden verwende ich den Autofokus für die meisten FX9-Aufnahmen. Der Autofokus dieser Kameras ist so gut, dass es schwer ist, ihn selbst zu übertreffen, insbesondere wenn es um die Verfolgung von sich schnell oder zufällig bewegenden Objekten und Personen geht. Eine der großartigen Eigenschaften des 28-135 mm Power-Zooms von Sony ist die Möglichkeit, schnell zwischen AF und manuellem Fokus zu wechseln, indem der große Fokusring des Objektivs für den AF nach vorne und für den manuellen Fokus nach hinten bewegt wird. Die parfokale Natur dieses Objektivs bedeutet, dass das Zoomen während der Aufnahme reibungslos und einfach ist. Ich glaube wirklich, dass für diese Art von Filmen dieses Objektiv fast perfekt ist. Wenn ich eine breitere Aufnahme möchte, würde ich auf den leistungsstarken 16-35mm f4 Zoom von Sony umsteigen – ein weiteres wirklich großartiges Objektiv für diese Art von Produktion.
Laden Sie die kostenlose Festival-LUT herunter
Diese LUT, die ich „Festival“ genannt habe, wurde entwickelt, um lebensechte, aber lebendige Farben und einen angenehmen Kontrastbereich zu bieten. Ich wollte die große Auswahl an lebendigen Farben, die in den Kostümen der Darsteller zu sehen sind, originalgetreu wiedergeben, ohne darüber hinauszugehen. Diese LUT sollte für Festivals und Veranstaltungen, Partys und Feiern nützlich sein. Sie ist in meiner aktualisierten LUT-Sammlung für Sony enthalten.
Fazit
Im Laufe der Woche schnitt Steve Highlight-Clips für Facebook und andere Social-Media-Plattformen, um diese Veranstaltungen einem breiteren Publikum vorzustellen. Das Glastonbury-Festival ist so groß, dass man leicht große Teile davon verpasst. Wir stellen auch Aufnahmen für die BBC zur Verfügung, die sie für ihre Berichterstattung nutzen können, und sie lieben immer die Qualität, die wir von den Kameras von Sony erhalten.
Hoffentlich werden wir nächstes Jahr wieder eingeladen, um wieder Teil der Zirkusfamilie zu werden.
