Colección de aspectos Technicolor
Introducción
Con la llegada de las cámaras de cine digitales hace dos décadas, las opciones para previsualizar aspectos creativos en el set han ido aumentando constantemente. Se podría decir que los usuarios de VENICE tienen ahora las mejores opciones gracias a una nueva colaboración entre Sony y Technicolor. La nueva colección de aspectos Technicolor para VENICE permite a cualquier usuario añadir el aspecto artístico y la experiencia de los editores de color de Technicolor a sus producciones, gracias a los archivos LUT (tablas de referencia) de descarga gratuita. Estos archivos se pueden usar para la monitorización de rodajes, pero también aplicarse en la fase de posproducción. En concreto, para la monitorización de rodajes, la colección de aspectos Technicolor para VENICE incluye el nuevo formato de archivo patentado de Sony: .art. El uso de archivos .art es posible desde el lanzamiento en noviembre de 2020 de la versión 6.0 del firmware de VENICE. La colaboración entre Sony y Technicolor para desarrollar aspectos personalizados para VENICE fue muy orgánica, ya que el estudio de posproducción colaboró estrechamente con Sony en la primera producción rodada con la cámara en 2017 (La excavación, dirigida por Joseph Kosinski y con dirección de fotografía de Claudio Miranda, ASC). La colección de aspectos Technicolor es obra del increíble equipo de reconocidos coloristas de Technicolor.
Coloristas y descripciones de aspectos
Anne Boyle, colorista
Filmografía destacada: (Re)cambio de princesa, La verdad sobre el caso Harry Quebert, El principito.
- Technicolor_AB01_cool_fpe_r709: Este aspecto frío con el cian destacado y una saturación general más baja conserva el tono de la piel con una curva tonal que emula el color de las películas.
- Technicolor_AB02_cool_d65_r709: Este aspecto frío con el cian destacado y una saturación general más baja conserva el tono de la piel.
- Technicolor_AB03_warm_fpe_r709 Este aspecto cálido con el amarillo destacado y una saturación suave conserva un tono de piel agradable. Emula el color de las películas.
- Technicolor_AB04_warm_d65_r709: Este aspecto cálido con el amarillo destacado y una saturación suave conserva un tono de piel agradable.
- Technicolor_AB05_aged_tinted_fpe_r709: Este aspecto recuerda a las fotografías coloreadas a mano, con un toque envejecido y tintado. Emula el color de las películas.
- Technicolor_AB06_aged_tinted_d65_r709: Este aspecto recuerda a las fotografías coloreadas a mano, con un toque envejecido y tintado.
Doug Delaney, colorista
Filmografía destacada: Your Honor*, Black Monday*, Capitana Marvel
- Technicolor_DD01_classic_fpe_r709: Este aspecto con cierta emulación del color de las impresiones de película ofrece un tono y un contraste naturalistas.
Jason Fabbro, colorista
Filmografía destacada: Making a Murderer, Servant, Lost Transmissions.
- Technicolor_JF01_fogged_color_pull_fpe_r709: Al potenciar el extremo inferior de la señal y empañar los negros, este aspecto está ligeramente desaturado, con un mayor contraste de luces.
- Technicolor_JF02_cool_color_push_fpe_r709: El color general de este aspecto se inclina hacia el azul/cian, con mayor saturación y contraste.
- Technicolor_JF03_silver_color_pull_fpe_r709: En este aspecto, la saturación del color se reduce considerablemente, mientras que el contraste se potencia mucho.
- Technicolor_JF04_color_push_d65_r709: Tanto la saturación de color como el contraste aumentan significativamente para crear este aspecto llamativo.
- Technicolor_JF05_super_silver_color_push_d65_r709: El color está desaturado en algunas zonas, mientras que en otras se potencia. El contraste se aplica con un talón y un hombro suavizados.
- Technicolor_JF06_cool_push_d65_r709: El color general de este aspecto se inclina hacia el azul/cian, mientras que el contraste aumenta para aportar una tonalidad general más fría.
Maxine Gervais, colorista
Filmografía destacada: Entre dos helechos: La película*, Richard Jewell, Pacific Rim
- Technicolor_MG01_golden_lush_fpe_r709: Este aspecto ofrece una calidez romántica general con colores ricos y saturados. Emula el color de las impresiones de película.
- Technicolor_MG02_golden_lush_d65_r709: Este aspecto ofrece una calidez romántica general con colores ricos y saturados.
- Technicolor_MG03_grit_cold_fpe_r709: Este aspecto es dramático, tenso y estilizado, con negros cian, tonos medios cálidos y luces frías. Emula el color de las impresiones de película.
- Technicolor_MG04_grit_cold_d65_r709: Este aspecto es dramático, tenso y estilizado, con negros cian, tonos medios cálidos y luces frías.
- Technicolor_MG05_silver_sat_fpe_r709: Este aspecto con un alto contraste y colores fríos y desaturados imita el «ENR» de la época de la película. Emula el color de las impresiones de película.
- Technicolor_MG06_silver_sat_d65_r709: Este aspecto con un alto contraste y colores fríos y desaturados imita el «ENR» de la época de la película.
Sparkle**, colorista
Filmografía destacada: The Orville, Supernatural, The Big Bang Theory
- Technicolor_SA01_warm_fpe_r709: Este aspecto con influencia de la emulación de la impresión de película proporciona un tono cálido y amarillento.
- Technicolor_SA02_cool_fpe_r709: Este aspecto transmite cierta melancolía con una tonalidad fría y cian.
- Technicolor_SA03_golden_fpe_r709: Un distintivo tono dorado le da a este aspecto una sensación de la mítica «hora mágica».
*Rodada con Sony VENICE
**Sparkle es el nombre artístico que el colorista Steven P. Arkle ha usado durante gran parte de sus 30 años de carrera en Technicolor.
Preguntas frecuentes sobre la colección de aspectos Technicolor
Si utilizo uno de estos archivos para la monitorización de rodajes, ¿se verá el aspecto aplicado?
Al grabar en X-OCN o XAVC, el aspecto .art no se verá aplicado en la imagen capturada. El nombre del archivo .art se almacena como metadatos en el archivo mxf y es fácilmente accesible durante el postprocesamiento. Sí que es posible aplicar el aspecto al archivo ProRes/MPEG50 para las copias de trabajo en la cámara.
¿Qué software de posproducción admite la colección de aspectos Technicolor para VENICE?
Cualquier software que admita archivos .cube podrá leer archivos de la colección de aspectos Technicolor.
¿Puedo usar estos aspectos en mi copia maestra final?
Sí, de manera muy similar al aspecto S-CinetoneTM para la FX9 y la FX6, estos aspectos se pueden usar como gradación final en proyectos que no disponen del tiempo o el presupuesto para realizar una gradación de color personalizada.
¿Pueden usarse los archivos de la colección de aspectos Technicolor en otras cámaras Cinema Line?
Los archivos .art en la cámara solo funcionan con la VENICE, pero los archivos .cube pueden aplicarse en posproducción a cualquier cámara usando Slog3/SGamut3.cine. A pesar de que la reproducción de color no es exactamente igual que en la VENICE, permite combinar fácilmente imágenes de cámaras VENICE, FX9, FX6 y Alpha en tu flujo de trabajo de posproducción.
¿Qué es un archivo .art?
ART son las siglas de Advanced Rendering Transform (transformación de renderizado avanzada). Los archivos .art personalizados de Sony aprovechan la potencia de procesamiento interno de la VENICE para mejorar la calidad de la monitorización de rodajes, en comparación con archivos LUT 3D (.cube). Se requiere el firmware V6.0 o superior para utilizar archivos .art.
¿Qué salidas de VENICE admiten archivos .art?
Puedes aplicar el aspecto .art a las salidas SDI 3 y 4, al visor y al monitor HD (antes no era posible con LUT)
¿Los archivos .art son de rango completo o legal?
Los archivos .art proporcionados en la colección de aspectos Technicolor ofrecen una salida de rango legal. Al crear tus propios archivos .art, tienes la opción de seleccionar «completo».
¿Cómo puedo convertir mis propias LUT en archivos .art para aprovechar esta tecnología?
Puedes convertir archivos LUT 3D (.cube) en archivos .art con Sony Raw Viewer.
Guía de archivos ART de VENICE
El firmware V6 de VENICE admite archivos Advanced Rendering Transform (ART). Consulta cómo aprovechar al máximo este nuevo sistema LUT.
