Jenny Alice trabaja con una cámara FX6 y un objetivo G FE PZ 16-35mm F4
Look cinemático y pragmatismo para vídeo temático de boda
Jenny Alice (@jennyalicefilms) es una videógrafa independiente que ha trabajado en todo tipo de proyectos, desde vídeos musicales hasta contenido de comercio electrónico y promociones de productos. Al igual que la mayoría de los directores de fotografía, suele trabajar con objetivos prime rápidos. ¿Cuáles fueron sus impresiones del nuevo objetivo G FE PZ 16-35mm F4 de Sony?
En el debate sobre si son mejores los objetivos con zoom o los prime, los principales argumentos se centran en los aspectos prácticos de los primeros frente a la velocidad y el «look»de los segundos. Sin embargo, Jenny Alice descubrió que nuestro objetivo G FE PZ 16-35mm F4 puede tender un puente artístico entre ambos bandos.
«Algunos objetivos con zoom son, por supuesto, más lentos que los prime y les dan a las tomas una nitidez fea. Siempre está la preocupación de que las imágenes queden como muy estériles y planas, pero este tenía mucha personalidad y capturaba todos los detalles muy bien. Las imágenes eran nítidas y bastante cinematográficas».
Trabajando en pleno centro de Liverpool, Alice puso a prueba el objetivo durante el rodaje de un vídeo para una marca de moda francesa. Al combinar el ligero y compacto FE PZ 16-35mm F4 G con una cámara FX6 de Sony, contaba con un kit portátil y flexible perfecto para un día intenso de rodaje.
«Al rodar sin trípode, la estabilidad de algo más grande, como la FX9, ayuda. Yo me dediqué a grabarlo todo personalmente para este proyecto, corriendo de un lado para otro. Llevarme la FX6 fue un acierto, porque seguía teniendo acceso a las funciones profesionales de cámaras más grandes, solo que en un cuerpo ligero».
Textura y escala sin complicaciones
Con su gran angular, el objetivo era la opción ideal para grandes planos generales, pero acabó sirviendo para mucho más. Alice recurrió a edificios históricos para proporcionar un telón de fondo variado y con textura a su producción cinematográfica. El ayuntamiento de Liverpool aportó un poco de glamour del siglo XVIII a las escenas en interiores, mientras que las tomas al aire libre se rodaron en la plaza frente al impresionante St George’s Hall.
El ángulo amplio permitía a Alice reflejar la escala del entorno histórico sin problemas. Asimismo, dada la excelente combinación con el objetivo y el extraordinario rendimiento con poca luz de la FX6, pudo capturar todos los detalles arquitectónicos que buscaba sin tener que invertir parte del presupuesto en iluminación para interiores.
No vi distorsiones, viñeteo, ni aberraciones cromáticas, incluso al acercarme mucho. Eso me impresionó mucho. Podría capturar detalles y texturas sin problema.
Un equipo compuesto por una sola persona
En un rodaje tan pequeño como este, Alice no tuvo el lujo de contar con un asistente de cámara. Obviamente, eso no implicaba que Alice aceptara pérdidas de nitidez, y con todo el movimiento que implica su trabajo, el enfoque automático es imprescindible. Afortunadamente, el enfoque automático suave del objetivo G combinaba a la perfección con la FX6, lo que la convirtió en la solución ideal para aligerar la producción.
De hecho, el zoom servo permitía a Alice añadir algunas tomas con zoom de tipo «dolly» al proyecto que, de otra forma, no habrían sido viables en solitario. Capturar estas tomas sin trípode también puso de manifiesto otra ventaja del objetivo: su zoom interno.
Al no haber cambios en la longitud del objetivo, el centro de equilibrio de la cámara no cambia al acercar o alejar el zoom. Esto significa que el realizador puede mantener su cámara perfectamente equilibrada, y acoplar un cardán, por lo tanto, también puede resultar más rápido y sencillo.
«Parece una nimiedad, pero también me gustó que la lente no fuera convexa como en la mayoría de los gran angular. Esto significa simplemente que puedo añadir filtros sin problema, igual que con las cajas mate. El cristal plano y fijo me lo pone más fácil».
Prácticamente magia
Para Alice, una secuencia (y una característica) destacó en particular durante el rodaje: una bailarina hacía piruetas en el sitio mientras ella mantenía la cámara quieta. Cada vez que la cara de la bailarina volvía a entrar en plano, el enfoque automático seguía sus ojos y los volvía a enfocar casi al instante. Daba igual las vueltas que diese; siempre identificaba los ojos y enfocaba la imagen.
«El día del rodaje, el enfoque automático increíblemente inteligente resultó muy útil. De hecho, este objetivo hizo todo el proceso mucho más fluido. Su versatilidad compensó con creces el haber perdido unos pocos pasos de luz».
Varias secuencias durante el rodaje en Liverpool requerían un zoom más largo, y Alice eligió la flexibilidad añadida de nuestro objetivo FE 24-105mm F4 G OSS. Durante la gradación, descubrió que los colores, la nitidez y la textura se coincidían perfectamente con los del objetivo 16-35mm, lo que agilizó la posproducción. Desde el momento en que la cámara empezó a grabar en el terreno hasta que exportó el vídeo final, este objetivo 16-35mm cumplió todo lo que Jenny Alice esperaba y mucho más.
«Conseguí unas tomas preciosas y muy amplias sin el aspecto de ojo de pez que provocan algunos objetivos. No hay deformación. Y en lo que a mí respecta, el zoom interno es el futuro; me va a costar volver a otra cosa».
