Cómo grabar vídeo HDR profesional

Muchos de nosotros hemos estado grabando con formatos listos para HDR como, por ejemplo, Log o Raw durante muchos años. Para capturar contenido adecuado para HDR, necesita grabar con un formato con un rango dinámico muy grande. Cuando grabé el volcán Fagradalsfjall en Islandia, lo hice con una combinación de S-Log3 y ProRes Raw de Sony y mis cámaras FX6 y FX3. Cuando grabas con S-Log3 o Raw con estas cámaras, capturas un rango dinámico muy grande, probablemente de más de 14 paradas. Esta calidad es superior a la que pueden mostrar los mejores televisores y los monitores HDR actuales y estos formatos te permiten manipular la imagen en posproducción mediante el proceso de gradación para generar un contenido HDR de aspecto impresionante. Muchas de las cámaras de Sony también incluyen un modo HDR específico y, en este modo, las cámaras utilizan una gamma denominada “HLG”. HLG es una de las gammas de pantalla que se utilizan en televisores HDR y el contenido grabado con HLG no necesita gradación, ya que es vídeo HDR procedente directamente de la cámara y se verá en HDR en un televisor adecuado.

Este tipo de flujo de trabajo va a ser cada vez más importante en los próximos años a medida que aumente la necesidad de proporcionar contenido tanto para SDR como para HDR. Utilizo DaVinci Resolve para el etalonaje y el flujo de trabajo de gestión de color ACES incluido. ACES hace referencia a “Academy of Motion pictures Color Encoding System” (Sistema de codificación de color de la Academia de artes cinematográficas). Se ha diseñado para proporcionar un flujo de trabajo uniforme de gestión de color que puede incluirse en muchas aplicaciones de edición y etalonaje digitales diferentes. En de Resolve y ACES, mediante las preferencias de gestión de color, le indico a ACES que he filmado con S-Log3 y que deseo entregar el contenido en HDR; el software realiza todas las transformaciones complejas necesarias entre cómo se filmó el material y cómo se mostrará en HDR. No es necesario utilizar tablas de búsqueda (LUT) ni ninguna otra herramienta, el software realiza esta complicada tarea automáticamente. A continuación, realizo la gradación del metraje para perfeccionar el aspecto final. Si necesito a continuación una versión en SDR, todo lo que tengo que hacer es indicarle a Resolve/ACES que genere el contenido en SDR/Rec709 en lugar de en HDR, por lo que tendré al final un material en SDR. Las herramientas de gestión de color ahora se incluyen en la mayoría de los mejores sistemas de edición y etalonaje digitales como, por ejemplo, Adobe Premiere y Final Cut Pro.

Este es un ámbito en el que estamos viendo muchos cambios en este momento. Hace cuatro o cinco años, era extraño disponer de un monitor HDR. Hoy se han popularizado en todos los lados. La mayoría de los teléfonos de gama alta presentan actualmente pantallas HDR. Los televisores HDR son ahora más frecuentes y no son considerablemente más caros que los televisores SDR de calidad similar. Los ordenadores también se están poniendo al día y cada vez más portátiles cuentan con pantallas HDR. Sin embargo, no todo el mundo dispone de una pantalla HDR y, si se muestra contenido HDR en una pantalla SDR sin ningún tipo de ajuste, el resultado es bastante decepcionante. Por suerte, plataformas como YouTube ahora tienen la capacidad de convertir un vídeo cargado en HDR a SDR, de modo que, cuando un espectador con una pantalla SDR ve el clip, este se reproduce en esa calidad. Aquellos con pantallas HDR lo verán en HDR. Sin embargo, para que esto funcione, YouTube y otros servicios similares deben saber que los clips son HDR. Esto se consigue mediante metadatos.

Los metadatos son “datos sobre datos” y se añaden en grandes cantidades a un archivo de vídeo cuando se codifica. Una de las grandes ventajas de utilizar un flujo de trabajo de gestión de color es que, al codificar un archivo (en un flujo de trabajo de este tipo), el software de codificación añadirá normalmente las etiquetas de metadatos correctas que marquen el archivo como HDR. Los metadatos no solo marcarán el archivo como HDR, sino que también indicarán el tipo específico de HDR con información sobre la gamma de destino y el espacio de color. Cuando utilizo DaVinci Resolve para exportar un archivo, ya sea desde ACES o desde el propio flujo de trabajo de gestión de color de Resolve, el codificador añade por defecto etiquetas de metadatos que coinciden con la configuración de salida del proyecto. De esta manera, cuando cargo el clip terminado en YouTube, este servicio sabe que es HDR e identifica en qué tipo de pantalla lo he visto al realizar la gradación. Esta información permite a YouTube convertir el archivo a otros estándares de visualización, por lo que, independientemente de si el espectador dispone de una pantalla HDR o SDR, siempre verá una imagen con el aspecto correcto, incluso aunque solo haya cargado un único archivo en calidad HDR.

La tecnología HDR ya ha llegado y está aquí para quedarse. En el futuro, el contenido HDR será normal y el SDR será cosa del pasado. Aunque esto no va a suceder de la noche a la mañana, la necesidad de ofrecer HDR seguirá aumentando a medida que más y más dispositivos presenten pantallas HDR y los propietarios demanden contenido HDR de mayor calidad. Al mismo tiempo, cada vez es más fácil grabar y ofrecer contenido HDR de gran calidad. Los cineastas deberán aprender algunas técnicas nuevas, como garantizar que el contenido presente los metadatos correctos, pero, una vez que conozcan esta tecnología, proporcionar contenido en HDR no es más difícil que ofrecerlo en SDR. En HDR, el vídeo del volcán Fagradalsfjall se parece mucho más al aspecto que tenía en vivo que en SDR y no me cabe duda de que así es cómo desea verlo el público.

Si deseas obtener más información sobre este rodaje, consulta el artículo 4 Seasons In A Day And A Red Hot Volcano (Cuatro estaciones en un día y un volcán al rojo vivo)