Riprese del video musicale Sony “Bellevue” di Tobias Rahim con BURANO
Introduzione
Oskar Folmann è un direttore della fotografia e colorista con sede a Copenhagen, Danimarca. È noto per i suoi cortometraggi e i suoi video musicali e recentemente ha lavorato come direttore delle riprese su un video per gli artisti musicali Sony Tobias Rahim e Dimi (D1MA). Il risultato è Bellevue, un video stiloso girato in loco a Marrakech e dintorni, in Marocco.
Durante la pianificazione delle riprese, è emerso chiaramente che sarebbe stata necessaria una macchina da presa con un ampio range dinamico, poiché molte scene sarebbero state girate nel deserto sotto il duro sole marocchino. Inoltre, Oskar voleva una macchina da presa che fosse veloce da usare, in grado di passare rapidamente da un treppiede al trasporto a mano o di essere montata rapidamente su un gimbal. La macchina da presa che ha scelto per le riprese era una Sony BURANO.
Stile di ripresa fluido
A Oskar piaceva giocare con le inquadrature, provando diverse angolazioni e posizioni della macchina da presa. A volte girava con un’ottica lunga da un treppiede, poi passava rapidamente alla macchina da presa a mano per poter camminare e muoversi con essa. Le dimensioni compatte e il peso ridotto della macchina da presa BURANO hanno reso questa operazione molto semplice.
“Il mio primo assistente alla telecamera riusciva a passare da una configurazione manuale a una configurazione su gimbal in 10 minuti al massimo”, afferma Oskar. Inoltre, durante l’utilizzo del gimbal, la leggerezza della macchina da presa gli ha permesso di utilizzare un gimbal compatto con semplici maniglie o un telaio. Non è stato necessario utilizzare un ready rig o altri sistemi di supporto esterni ingombranti o complicati. In questo modo Oskar ha avuto la possibilità di muoversi liberamente con la macchina da presa, per ottenere riprese fluide dall’alto o dal basso. Inoltre, le riprese con BURANO per lunghi periodi sono state meno faticose.
“Prendere la macchina da presa e andare a vedere qualcosa è stato molto importante per me ed è stato davvero bello anche per le mie braccia”, racconta Oskar.
Il mio primo assistente alla telecamera riusciva passare da una configurazione manuale a una configurazione su gimbal in 10 minuti al massimo
Oskar Folmann
Requisiti minimi per la troupe
Il film contiene un’ampia e variegata gamma di inquadrature. Ci sono riprese su autobus e automobili, riprese nelle strade e dai tetti della città, ma anche riprese nel deserto lontano dalla città. Avere una macchina da presa molto portatile che non necessita di una grande troupe per supportarla si è rivelato molto vantaggioso per il progetto.
Che si tratti di riprese in città o nel deserto, l’intero film è stato girato utilizzando la luce naturale disponibile. In alcune parti della canzone gli artisti cantano del sole, quindi Oskar gli ha dato un ruolo importante nel video. Spesso girava direttamente al sole, magari durante l’ora d’oro con il sole nell’inquadratura e la luce calda che toccava gli attori. La luce solare intensa e le ombre profonde creano riprese con un contrasto profondo e sorprendente.
“ll range dinamico di BURANO è stato davvero utile per questo, perché potevo riprendere quasi direttamente in direzione del sole e ottenere comunque dettagli nelle ombre”, spiega Oskar.
Il range dinamico di BURANO è stato davvero utile, perché ho potuto riprendere quasi direttamente verso il sole e ottenere comunque i dettagli nelle ombre
Oskar Folmann
Scelta del codec
La macchina da presa BURANO offre una buona scelta di codec di registrazione, tra cui il nuovo codec 8K XAVC-H, basato su H265, oltre ai collaudati codec XAVC-I e XAVC-L di Sony. Ma per questo progetto Oskar ha scelto di utilizzare il codec X-OCN della macchina da presa. Si tratta di un codec raw che prende tutto ciò che il sensore ha da offrire e lo registra in un file lineare compatto a 16 bit. Gli avanzati algoritmi di compressione utilizzati da X-OCN assicurano che, nonostante la natura compatta e facile da usare dei file, la qualità delle registrazioni rimanga eccezionalmente elevata.
Oskar afferma che il codec X-OCN è stato una vera benedizione per queste riprese. Questo gli ha permesso di ridurre e controllare le luci estreme della scena, ottenendo un’immagine bilanciata e preservando allo stesso tempo i colori vivaci e i dettagli delle ombre profonde.
“Per me era davvero importante allungare molto il contrasto dell’immagine durante le riprese, e la macchina da presa mi ha permesso di farlo.”
Per me era davvero importante allungare molto il contrasto dell'immagine durante le riprese, e la macchina da presa mi ha permesso di farlo.
Oskar Folmann
Monitoraggio sul set
Per capire cosa stava riprendendo la macchina da presa, Oskar ha utilizzato diversi monitor sul set. Uno dei monitor è stato impostato per dare un’immagine forte e ricca di contrasto, vicina all’aspetto finale. Oskar regolava manualmente i comandi manuali di questo monitor per ottenere l’aspetto desiderato.
È stato impostato un altro monitor per mostrare un’immagine più piatta e con meno contrasto, che è stata utilizzata per verificare la quantità di dettagli presenti nelle parti più scure dell’immagine.
Oltre agli affermati look s709 e 709(800) di Sony, la macchina da presa BURANO è dotata di quattro nuovi look pre-installati. Questi nuovi look si chiamano Warm, Cool, Vintage e Teal and Orange. Ognuno di essi ha un aspetto distinto e questa nuova scelta più ampia di look incorporati offre ai registi più opzioni. Oltre ai look integrati, è possibile caricare le LUT 3D dell’utente, se lo si desidera.
Per questo servizio, Oskar ha scelto di utilizzare il nuovo look Warm integrato. Questo aspetto produce un’immagine con contrasto che offre una piacevole sensazione di calore. Oskar riteneva che questo aspetto creasse un’immagine vicina a quella del film finale. Per il cliente o il talento era un ottimo modo per farsi un’idea di come la ripresa sarebbe apparsa nel film finale.
Tobias Rahim x D1MA - BELLEVUE
