Come registrare video HDR professionali
Cos'è l'HDR
HDR o “High Dynamic Range” è principalmente l’aumento della gamma di luminosità che un monitor o un televisore possono visualizzare. Fino a poco tempo fa, la maggior parte dei televisori e dei monitor non era in grado di mostrare una gamma di luminosità molto ampia, in genere di circa 6 stop. Le nuove tecnologie di visualizzazione come OLED (Organic Light Emitting Diode) e i progressi nella tecnologia di retroilluminazione LCD hanno reso possibile la produzione di schermi in grado di mostrare 10 o più stop di gamma dinamica. Questi schermi non sono solo più luminosi, bensì offrono un contrasto migliore nelle parti più scure dell’immagine.
Le immagini sopra riportate sono una simulazione della potenziale differenza tra un’immagine SDR (a sinistra) e un’immagine HDR (a destra) quando si dispone di un televisore o di un monitor HDR. La gamma dinamica e quella cromatica più ampie del display HDR offrono un maggiore gamma di toni chiari e di colori da visualizzare.
Per visualizzare questa clip in 4K HDR di alta qualità, visitare qui. Se il lettore YouTube rileva un dispositivo compatibile, l’opzione viene indicata da un’icona HDR rossa. L’HDR è ora standard sulla maggior parte dei telefoni cellulari e delle TV principali e un numero sempre maggiori di dispositivi lo supporta.
Come si effettuano le riprese in HDR?
Molti di noi hanno effettuato riprese utilizzando formati HDR Ready come Log o Raw per molti anni. Per acquisire contenuti adatti all’HDR è necessario effettuare le riprese utilizzando un formato con una gamma dinamica molto ampia. Quando ho ripreso il vulcano Fagradalsfjall in Islanda, l’ho fatto usando una combinazione di S-Log3 e ProRes Raw di Sony con le mie telecamere Sony FX6 e FX3. Quando si riprende in S-Log3 o RAW con queste fotocamere si acquisisce una gamma dinamica molto ampia, forse oltre 14 stop. È il meglio che i migliori TV e monitor HDR attuali possono mostrare, inoltre, questi formati consentono di manipolare l’immagine in post-produzione tramite il processo di classificazione per produrre contenuti HDR dall’aspetto straordinario. Inoltre, molte delle fotocamere Sony includono una modalità HDR dedicata e in questa modalità le fotocamere utilizzano una gamma chiamata “HLG”. HLG è una delle display gamma utilizzate in HDR TV e il contenuto girato con HLG non ha bisogno di essere classificato, è già direttamente in HDR dalla fotocamera e sarà visto in HDR su un HDR TV adatto.
Hai bisogno di utilizzare un'esposizione diversa per l'HDR?
Durante le riprese in HDR, non è necessario utilizzare un’esposizione diversa da quella che si utilizzerebbe per l’SDR (gamma dinamica standard). Infatti, penso che molte persone credono che per l’HDR sia necessaria un’esposizione più luminosa, ma solitamente questo non è vero. È necessario ricordare che HDR è High Dynamic Range. Si tratta della portata di acquisizione, non solo della luminosità. Volti, persone, piante, edifici non saranno più luminosi in HDR rispetto a quanto non siano in SDR, dovrebbero essere gli stessi e dovrebbero essere avere la stessa esposizione. Ma una TV HDR può mostrare dettagli quali riflessi su superfici lucide o un cielo molto luminoso e contemporaneamente dettagli e texture nelle ombre profonde che normalmente si perdono su uno schermo SDR. Quindi, la chiave è esporre correttamente la gamma media e poi le luci e le ombre profonde dovrebbero solo essere in posizione.
Filmare il vulcano si rivelò piuttosto difficile poiché il terreno era molto scuro, quasi nero, e la lava fusa che colava era molto brillante. Inoltre, rispetto al solito, avevo pochi elementi a disposizione per valutare l’esposizione. Così, ho fatto grande uso del FX6 integrato in LUT e del s709 LUT per trovare visivamente un buon equilibrio tra la lava solida scura e la lava fusa brillante. Inoltre, per misurare i livelli di registrazione, ho utilizzato un monitor a forme d’onda poiché consente di non avere un’esposizione eccessivamente scura o chiara.
Nelle immagini sottostanti la prima immagine è l’immagine S-Log3 acquisita dalla telecamera. La seconda e la terza immagine simulano la differenza tra un grado SDR (secondo) e HDR (terzo) quando vengono visualizzate su un monitor o TV SDR e HDR. La gamma media di entrambe le immagini graduate appare leggermente diversa, ma l’immagine HDR presenta una maggiore gamma di toni chiari e, di conseguenza, i dettagli dell’immagine HDR appaiono più luminosi su un display HDR.
Come si esegue la valutazione per l'HDR?
Il mio metodo preferito per la classificazione HDR è utilizzare un software di valutazione che utilizza un flusso di lavoro gestito a colori. Un flusso di lavoro gestito a colori consente di impostare il formato in cui è stato acquisito il filmato e quello in cui si desidera distribuirlo. In molti casi, il software è in grado di leggere i metadati nel file video acquisito per comprendere il formato di acquisizione. Ora, sempre più, il software rileverà anche il tipo di display di cui si dispone. Può quindi eseguire la traduzione corretta tra il modo in cui è stato girato e il modo in cui verrà visualizzato. Naturalmente, per visualizzare l’output HDR è necessario un monitor HDR o una TV HDR, non è possibile utilizzare una TV o un monitor SDR se si desidera davvero fornire contenuti HDR di buona qualità.
Immagine di seguito: Le impostazioni di gestione del colore in DaVinci Resolve per un flusso di lavoro da ACES S-Log3 a HDR.
Che importanza hanno i flussi di lavoro gestiti a colori?
Nei prossimi anni, questo tipo di flusso di lavoro diventerà sempre più importante in quanto aumenta la necessità di distribuire contenuti sia per SDR che per HDR. Uso DaVinci Resolve per la classificazione dei colori e il flusso di lavoro gestito a colori ACES incluso. ACES è l'”Academy of Motion Pictures Colour Encoding System”. È stato progettato per fornire un flusso di lavoro a colori uniforme che può essere incluso in molte applicazioni di modifica e classificazione. All’interno di Resolve e ACES utilizzando le preferenze di gestione del colore, dico ad ACES che ho girato con S-Log3 e che voglio consegnare in HDR e il software esegue tutte le complesse trasformazioni necessarie, tra il modo in cui il filmato è stato girato e come sarà visualizzato in HDR. Non è necessario utilizzare le Tabelle di ricerca (Look Up Tables, LUT) o altri strumenti, il software fa tutto il lavoro al posto tuo. Ho quindi classificato il filmato per ottimizzare l’aspetto finale. Se poi ho bisogno di una versione SDR tutto quello che devo fare è dire a Resolve/ACES di realizzare l’output in SDR/Rec709 anziché in HDR e poi ho un output SDR, anziché in HDR. Gli strumenti di gestione del colore sono ora incorporati nella maggior parte dei sistemi di editing e classificazione dei colori migliori, tra cui Adobe Premiere e Final Cut Pro.
In che modo distribuisci contenuti in HDR?
Questo è un settore in cui attualmente assistiamo a molti cambiamenti. Se torniamo indietro di quattro o cinque anni, i display HDR erano rari. Oggi stanno comparendo ovunque. La maggior parte dei telefoni premium ora hanno schermi HDR. Le TV HDR sono ormai comuni e non sono molto più costosi di quelli SDR di qualità simile. Anche i computer si stanno mettendo al passo e i display HDR sono presenti su un numero sempre maggiore di laptop. Ma non tutti hanno uno schermo HDR e se si visualizza il contenuto in HDR su uno schermo SDR senza modificare nulla, l’aspetto non è ottimale. Fortunatamente, piattaforme come YouTube ora hanno la capacità di convertire un video caricato in HDR in SDR in modo che quando uno spettatore con un display SDR guarda la clip, questo venga riprodotto in SDR. Quelli con schermi HDR lo vedranno in HDR. Ma, affinché questo funzioni, YouTube ecc. deve sapere che le clip sono in HDR. Questa operazione viene eseguita utilizzando i metadati.
Metadati HDR
I metadati sono “dati relativi ai dati” e molti metadati vengono aggiunti a un file video durante la codifica. Uno dei grandi vantaggi dell’utilizzo di un flusso di lavoro gestito a colori è che quando si codifica un file, all’interno di un flusso di lavoro di questo tipo, il software di codifica normalmente aggiunge i tag di metadati corretti che contrassegnano il file come HDR. Non solo i metadati contrassegneranno il file come HDR, ma anche il tipo specifico di HDR con informazioni sulla gamma e lo spazio colore di destinazione. Quando si utilizza DaVinci Resolve per esportare un file da ACES o dal flusso di lavoro gestito a colori di Resolve, il codificatore per impostazione predefinita aggiunge automaticamente tag di metadati che corrispondono alle impostazioni di output di destinazione del progetto. In questo modo, quando carico la clip finita su YouTube, YouTube sa che è HDR e sa che tipo di display ho visto quando l’ho valutato. Queste informazioni consentono quindi a YouTube di convertire il file in altri standard di visualizzazione, quindi indipendentemente dal fatto che il visualizzatore abbia un display HDR o SDR, vedranno sempre un’immagine corretta anche se ho caricato solo un singolo file HDR.
Scelta codec per HDR
Oltre ai metadati è necessario utilizzare un codec di altissima qualità, preferibilmente un codec a 10 bit. Ciò è dovuto al fatto che la maggiore gamma dinamica e il contrasto aumentato di un’immagine HDR mostreranno più facilmente eventuali problemi di compressione. Uno dei codec più comunemente utilizzati per la distribuzione di clip video HDR è H.265. H.265 è un codec a 10 bit che utilizza una compressione molto efficiente per mantenere le dimensioni del file molto compatte. La maggior parte dei TV HDR è in grado di riprodurre direttamente clip video con codifica H.265 da una chiavetta USB collegata al televisore. YouTube, Vimeo ecc. supportano H.265, anche a bit rate modesti la qualità rimane molto alta. Codifico i miei file in 4K H.265 a 35Mb/s poiché questa è la velocità di bit H.265 più alta che molte TV HDR supportano.
Vedere l’immagine per l’impostazione di codifica utilizzata per il video HDR del vulcano.
HDR per le applicazioni di oggi
L’HDR c’è ed è qui per rimanere. In futuro l’HDR sarà la normalità e l’SDR rappresenterà il passato. Anche se questo cambiamento non avverrà da un giorno all’altro, la necessità di distribuire contenuti in HDR continuerà ad aumentare, poiché sempre più dispositivi ottengono schermi HDR e i proprietari richiedono contenuti HDR di qualità superiore. Allo stesso tempo, è sempre più semplice scattare e distribuire contenuti in HDR dall’aspetto straordinario. I filmmaker dovranno imparare cose nuove, come assicurarsi che il contenuto abbia i metadati corretti, ma dopo averle imparate, emetterle in HDR non è più difficile dell’SDR. In HDR il video del vulcano Fagrasdalsfjall riproduce la realtà più fedelmente, rispetto all’SDR, quindi non ho dubbi sul fatto che desidero che le persone lo vedano in questo modo.
Se vuoi saperne di più su queste riprese, leggi il mio articolo 4 Seasons In A Day And A Red Hot Volcano.
