Stephen Murphy BSC, ISC와 함께하는 씬 리뷰
소개
아일랜드 더블린에서 태어난 Stephen Murphy는 ASC상 후보에 오른 시네마토그래퍼로, 영화 및 TV 프로덕션에서 인상적인 경력을 보유하고 있습니다. BBC 경찰 드라마 시리즈 라인 오브 듀티(Line of Duty)와 Donald Glover 주연의 Disney 애틀랜타(Atlanta) 시즌 3 작품으로 잘 알려져 있습니다.
이번 씬 리뷰에서 Stephen은 Netflix 영화 아무도 살아서 나갈 수 없다(No One Gets Out Alive)의 촬영 뒷이야기를 들려줍니다. 이 영화는 근본적인 유령의 집 영화로, Ambar라는 젊은 여성이 어쩔 수 없이 집세가 저렴한 하숙집으로 이사하게 되면서 발생하는 일을 그리고 있습니다. 이야기가 전개되면서 이 여성은 집 안에 있는 모든 것이 제대로 되어 있지 않다는 것을 깨닫게 됩니다.
씬 리뷰: 주요 인사이트
- 공포 영화나 서스펜스 영화에서는 시청자가 상상력을 발휘하여 간극을 메울 수 있다는 점에서 때로는 적게 표현하는 것이 더 좋습니다.
- 매우 어두운 장면에서 배우를 촬영할 때는 카메라 렌즈 바로 아래나 위에 장착된 소형 조명을 아이 캐치라이트로 사용하여 배우의 어두운 눈에 반짝임을 더해 줄 수 있습니다.
돈을 요구하는 장면
긴장감이 느껴지는 이 장면에서는 Ambar가 어두운 복도에서 집주인과 대화를 나누고 있습니다. Stephen은 시청자의 충성심을 활용하기 위해 가끔씩 빛무리만 사용하여 집주인의 얼굴을 매우 어둡게 유지했습니다.
Stephen은 다음과 같은 질문을 던집니다. “우리는 누구를 믿을까요? 배우의 얼굴에서 어느 정도의 정보를 얻고 싶어 할까요? 배우의 표정에서 얼마나 많은 것을 읽고 싶고, 어느 정도로 시청자의 상상력에 맡겨야 할까요?”
Stephen은 카메라를 빠르게 돌리고 배우의 모델링이나 분위기를 빠르게 바꿀 수 있도록 자신의 주변에 조명으로 활용할 수 있는 기회를 두는 것을 좋아합니다.
침실에 혼자 있는 장면
한밤중에 일어나는 또 다른 이야기로, 매우 어두운 장면입니다. 바깥쪽에서 들어오는 월광만이 유일한 조명처럼 보입니다. Stephen은 이 장면을 촬영하기 위해 바깥쪽에 무엇이 있는지 자세히 알아보기 어렵게 창문을 처리했습니다. 바깥쪽에는 대형 Translight(일종의 조명 배경)를 사용하고 세트 위에는 소프트박스를 설치했습니다. 창문을 통해 들어오는 빛을 확장하기 위해 한 줄로 늘어선 아주 작은 조명을 창문 위에 사용했습니다. 이 소형 조명은 방 안에 있는 등장인물들을 매우 부드럽게 비춰 줍니다.
조도가 매우 낮고 Ambar는 약 3스톱 노출 부족이 사용됩니다. Stephen은 때때로 Ambar의 눈에서 반짝이는 빛을 포착하기 위해 카메라 매트 박스 아래에 장착된 매우 작은 조명을 사용했습니다. 또한 가장자리가 낮은 소형 조명을 사용하여 Ambar의 얼굴에 아주 약간의 모델링을 추가했습니다.
Stephen은 “작은 아이라이트를 추가하지 않았다면 허용 가능한 수준의 어둠을 초과했을 것입니다”라고 설명합니다.
이 영화를 준비하는 과정에서 시청자는 유령의 얼굴이라고 연상되는 것만 볼 뿐 실제로는 알아볼 수 없게 연출하기로 했습니다.
바깥쪽에서 방을 바라보는 장면은 거의 등장인물의 시점을 표현하기 위해 고안되었습니다. 이 장면을 오랫동안 유지하면 긴장감을 조성하는 데 도움이 됩니다.
영혼이 나타나는 장면
이 장면은 또다시 Ambar의 침실에서 진행되며 매우 어둡습니다. Ambar는 침대에 누워 있고 작은 침대 머리맡 램프에서만 빛이 나오고 있으며 거울에서 램프가 반사된 모습을 볼 수 있습니다. 램프에서 나오는 빛은 따뜻합니다.
Stephen은 “여러분이 하고 싶은 것은 배우 뒤에 있는 배경이 배우의 스킨 톤과 약간 분리되도록 세트를 제작하는 것입니다”라고 설명합니다.
Amber의 얼굴은 창백하고 차갑기 때문에 세트 디자이너는 어두운 벽에 따듯한 조명을 사용하여 배우와 배경을 분리할 수 있습니다. Stephen은 원하는 장면을 얻기 위해서 다양한 페인트와 벽지를 사용하여 여러 차례 테스트 촬영을 진행했습니다. 벽에 Ambar의 얼굴과 비슷한 양의 빛이 있더라도 어두운 벽지를 사용하면 문제가 발생하는 것을 자연스럽게 방지할 수 있습니다.
영화 촬영 세트에는 저전력의 작은 실제 조명 장치를 많이 사용하여 자체 조명을 효과적으로 연출했습니다. Stephen은 방을 조명하고 자신이 원하는 방식으로 느낌을 주기로 한 후 배우를 알아볼 수 있을 정도로만 소량의 조명을 추가합니다. 소프트 탑 조명의 미묘한 추가 조명과 3스톱 노출 부족을 사용한 후 Astera 튜브, Kinoflo 또는 Litematts를 사용하여 배우에게 에지 라이트, 키 라이트 또는 백라이트를 추가했습니다.
저는 양들의 침묵(Silence of the Lambs)의 열렬한 팬입니다. 이 영화에 사용된 렌즈 바로 아래의 시선 처리를 좋아해서 두 사람이 연결되는 짧은 순간 동안 이 기법을 사용했습니다……그래서 Red가 Ambar를 도와줄 것인지, 풀어주고 결정을 내릴 것인지 궁금하게 만듭니다.
Stephen Murphy, BSC
인질로 잡혀 있는 장면
이 장면은 약간 다르며 아주 작은 창문만 있고 다른 조명 접근 방식을 사용해야 하는 더 큰 방에서 진행됩니다. 공간이 더 넓다 보니 톱 라이트가 장면에 나오지 않게 사용하기가 어려웠습니다. Stephen은 약간의 주변광을 제공하기 위해 문과 같은 틈이 있는 곳에 월광을 추가했습니다. 방 끝 쪽에 있는 유리창 뒤에 스카이패널을 사용하여 바깥쪽에서 들어오는 빛을 표현했습니다. 그러나 대부분의 빛은 세트에 숨겨진 실제 조명 또는 조명을 사용하여 연출되었습니다. 클로즈업 장면에서는 필요에 따라 조명을 추가했습니다.
이 장소에서 중요했던 것은 이곳이 다른 장면에 나오는 곳과 다른 층에 있다는 것을 보여주는 일이었습니다. 실제 조명은 모두 텅스텐이었으며 주로 월광 대신 이 실제 조명으로 배우의 얼굴을 비추어 스킨 톤을 깨끗하게 연출했습니다. 그리고 강한 효과를 주기 위해 빨간색 복사 히터를 세트에 설치했습니다. 여기서 나오는 빛은 반대 방향을 가리키는 컬러 매칭 영화 조명으로 강화되었습니다. 빨간색 히터에서 나오는 빨간색 조명은 배우의 얼굴에 섬뜩한 빛을 드리우고 빨간색 영화 조명은 배경에 있는 가구에 빛을 쏟아부어서 빨간색 배경을 등지고 Ambar의 실루엣이 드러나도록 하여 전경과 배경을 분리할 수 있습니다.
Stephen은 센서를 밀어서 센서가 부서지는 위치를 확인한 후 다시 조정하는 데 관심이 있다고 말합니다. 그리고 영화 전체에 사용된 VENICE 카메라를 2500 ASA에서 평가했습니다.
“저는 영화를 촬영하면서 자랐고 영화가 어떻게 보일까 고민하는 것을 여전히 좋아합니다. 그래서 항상 디지털 센서를 좀 더 영화 같은 곳에 사용할 방법을 모색하고 있는데 VENICE가 훌륭하게 사용되었다고 생각했습니다.”
