Las especificaciones no lo dicen todo...

A comienzos de 2022, fui una de las primeras personas en filmar con la destacada cámara de cine VENICE 2 de Sony. Está disponible con el mismo sensor 6K que la cámara VENICE original o con el nuevo sensor full-frame 8.6K, y elegí este último.

Esperaba que las imágenes producidas por la VENICE 2 fueran al menos tan buenas como las que ofrecía la cámara VENICE original, pero con mayor resolución. Sin embargo, no fui consciente de qué tanto mejor serían estas imágenes hasta que probé la cámara VENICE 2 en una filmación en Londres. Aun en el pequeño visor de la cámara, pude ver de inmediato que la calidad de la imagen había mejorado. No solo tiene mayor resolución, sino que, además, cuenta con rango dinámico. El nuevo sensor conserva las áreas más luminosas de una mejor forma. Además, hay menos ruido y el que hay adquiere una textura increíblemente delicada. Esta textura de ruido tan fina y sutil en combinación con la mayor resolución y los datos de 16 bits ofrecen hermosos tonos de piel con detalles y texturas maravillosos, pero que de ningún modo tienen un aspecto electrónico. Todo esto junto con la casi total ausencia de efecto de barrido lineal (“rolling shutter”) hace que cada cuadro se vea como una fotografía tomada con una cámara de cine.

¿Pero qué ocurre con la resolución?

La resolución no es el único factor importante en el trabajo de efectos especiales. Muchas veces, el ruido de la imagen puede limitar qué tanto se puede manipular una imagen en posproducción. Ya sea con respecto a qué tanto se puede corregir o qué tanto se puede recortar o ampliar una imagen para volver a encuadrarla, la forma en que se ve el ruido en la imagen es importante.

Si se tiene un sensor con resolución muy alta y muy poco ruido, el ruido en la imagen será mucho menos que un problema. El nuevo sensor 8.6K de la cámara VENICE 2 tiene un nivel muy bajo de ruido muy delicado. Al menos para mí, ese ruido tiene un aspecto muy cinematográfico y no es para nada desagradable. El bajo nivel de ruido significa que se puede grabar con niveles de luz más bajos que los que serían posibles con otras cámaras con más ruido. La tan delicada estructura del grano de ruido significa que, aunque se expanda y agrande la imagen, tal vez para volver a encuadrarla, el ruido sigue siendo completamente aceptable y casi imperceptible. Esto brinda la posibilidad de extraer de la toma principal distintas imágenes encuadradas de manera diferente.

Volver a encuadrar una imagen en posproducción no es algo nuevo, pero, si se cuenta con una resolución tan alta e impoluta, se pueden realizar recortes más agresivos. Al comenzar en 8K, aunque el público vea las imágenes en 4K, no sabrá que lo que está viendo es una parte extraída, salvo que el recorte supere el 200 %. La posibilidad de utilizar una sola cámara para conseguir dos (o quizás más) tomas de cada captura podría ahorrar muchos costos. Además, el eje es el mismo en todas las imágenes extraídas, mientras que, con varias cámaras, el eje en cada una es diferente (algo que puede ser deseable o no).

Y no deberíamos olvidar que este nuevo sensor también tiene doble valor ISO. De modo que no solo se pueden capturar imágenes increíbles de alta resolución y bajo nivel de ruido a 800 ISO, sino que, además, se pueden capturar imágenes notablemente similares casi sin ruido adicional a 3200 ISO. Cuando filmé de noche en las calles de Londres con la cámara VENICE 2, no hubo ningún lugar en el que no pudiera conseguir una imagen perfectamente expuesta y hermosa, incluso al usar una frecuencia de cuadros superior (60 fps) en 8.2K.

Sin embargo, si uno se encuentra en una situación en la que debe aplicar algo de reducción de ruido en el material, gracias a la naturaleza muy delicada y la alta resolución del grano, la mayoría de los procesos de reducción de ruido serán muy efectivos. Es mucho menos probable que uno termine con una imagen manchada o granulada después de aplicar niveles de reducción de ruido de leves a moderados.

 

Otro factor que puede ayudar en cualquier procesamiento de posproducción son los datos de 16 bits que se usan en las grabaciones X-OCN. Al igual que muchos otros formatos crudos, X-OCN toma todo lo que puede entregar el sensor y, luego, utiliza algoritmos de compresión inteligentes para reducir el tamaño de los archivos sin sacrificar calidad de imagen. Ya sea que use el formato más grande y de más alta calidad X-OCN XT o la versión ligeramente más comprimida X-OCN LT, los archivos siempre serán de 16 bits y su calidad será excepcional. He trabajado con archivos X-OCN durante muchos años y nunca he visto ningún tipo de defecto de compresión perceptible. Al igual que con el formato RAW sin comprimir, los metadatos de los archivos X-OCN se pueden manipular en posproducción para imitar los cambios en el balance de blancos o en el valor ISO rápida y fácilmente, pero los archivos X-OCN suelen tener un cuarto del tamaño del formato RAW sin comprimir.