Paolo Sodi filma "Soul of Light" con la cámara BURANO
Detrás de escena con el director de fotografía italiano y embajador de Sony.
Introducción
Cuando le preguntaron al director de fotografía italiano y embajador de Sony Paolo Sodi si le gustaría probar la nueva cámara BURANO, optó por grabar a una serie de animales diferentes en diversos escenarios. Sobre todo, deseaba descubrir cómo respondería la cámara a la luz. De ahí, surgió el concepto de su película “Soul of Light”, una exploración de la fauna salvaje y la luz.
La película sigue a cuatro tipos diferentes de animales en tres países. Tortugas y caballos salvajes en Italia, flamencos en Francia y ciervos en el Reino Unido. Paolo descubrió que la cámara BURANO se adaptaba especialmente bien a las tomas de estilo documental, ya que era liviana y cómoda para usar. “Se puede usar con la mano o sobre el hombro”, afirma, “sin necesidad de agregar un soporte”.
Filmación al atardecer
Al grabar a los flamencos en vuelo, sostuvo la cámara con la mano aprovechando la estabilización de imagen IBIS integrada para conseguir con facilidad tomas estables. La pantalla LCD y la lupa de aumento de alta calidad facilitan la comprobación de la composición y el enfoque con todo tipo de luz.
Aunque la cámara BURANO admite lentes de montura PL, para su película, Paolo optó por sacar provecho de la montura E con fijación de la cámara y los lentes de montura E. Utilizó lentes G-Master f4 de 600 mm y f2.8 de 400 mm con un extensor 2x adicional para grabar a los animales a distancia.
Al filmar a los ciervos en el parque Richmond de Londres, a menudo, aparecía césped alto en el primer plano de las tomas, pero, a pesar de ello, el enfoque automático funcionó a la perfección. Incluso a 1200 mm, la cámara seguía enfocando al ciervo. La capacidad de respuesta y la velocidad de transición del enfoque automático, así como el tamaño y la posición de las zonas de enfoque, se pueden ajustar para adaptarlos a una amplia gama de situaciones de grabación.
“Pude trabajar con el filtro ND y el enfoque automático filmando a 4K, en cámara lenta con un valor ISO de 3200”, comenta Paolo, “y todo salió realmente bien”.
En Italia, mientras filmaba tortugas al atardecer, Paolo decidió aprovechar la función de doble valor ISO de la cámara para grabar con el valor ISO base superior de 3200 y poner a prueba intencionadamente el sistema de filtro de densidad neutra variable integrado. Quería saber cómo reaccionaría la cámara a la extrema luz del atardecer mientras grababa en 4K a 120 fps.
Funciona fantásticamente cuando toco la pantalla LCD para activar el enfoque automático de seguimiento táctil.
Rápida de usar
“Cuando encendí la cámara, arrancó enseguida, incluso con más rapidez que la VENICE y la FX6”, comenta Paolo. “Además, el cambio entre 8K, 6K y 4K para grabar en cámara lenta es muy ágil”.
Para un realizador de películas de vida salvaje, esto es muy importante, ya que ayuda a no perderse ninguna toma. Para suministrar alimentación a la cámara, Paolo utilizó baterías V-Mount instaladas directamente en la parte trasera de la cámara; dos baterías son suficientes para un día o más de filmación.
Hasta el límite
La cámara BURANO cuenta con dos valores ISO base, 800 y 3200. Esto permite elegir la sensibilidad óptima para la escena que se esté grabando casi sin modificar la calidad de la imagen. El valor ISO base superior permitió a Paolo capturar un nivel de detalle asombroso solo con la luz de la luna.
“Durante gran parte del tiempo, capturaba la silueta de los animales que pasaban frente a la cámara”, cuenta Paolo. “Recuerdo que, incluso al grabar bajo la luz de la luna con un valor ISO de 3200, aún podía apreciar las texturas de la silueta de un pájaro”.
Sin importar cuáles fueran las condiciones de iluminación, Paolo consideró que la cámara BURANO funcionaba excepcionalmente bien. Capturó colores y texturas hasta en las sombras más profundas o en los puntos de luz más brillantes; en especial, captó de forma muy bella los sutiles rosas de los flamencos. En comparación con otras cámaras que ha utilizado, le pareció que el color presentaba mayor intensidad y profundidad.
Paolo filmó la película con el códec X-OCN-LT de 16 bits y considera que la combinación de X-OCN y las tarjetas CFExpress VPG400 de Sony es ideal para esta cámara, ya que, durante la posproducción, ofrece toda la flexibilidad de un archivo RAW de 16 bits, a la vez que utiliza soportes de alta velocidad que se pueden adquirir fácilmente. Los archivos contienen una gran cantidad de información sin dejar de ser sorprendentemente compactos. Utilizó una mezcla de diferentes modos de exploración y frecuencias de cuadro, desde 8.6K a 24 fps hasta 4K a 120 fps.
La calidad de imagen es simplemente fantástica.
