Kamkorder FX9 i obraz anamorficzny

Obiektywy anamorficzne znajdują zazwyczaj zastosowanie w produkcjach filmowych na wysokim poziomie, w których używane są kamery takie jak Sony VENICE. Kamera VENICE została zaprojektowana do filmowania anamorficznego obrazu zarówno w formacie pełnoklatkowym, jak i 35 mm. Ma również szereg wbudowanych możliwości monitorowania obrazu anamorficznego. Ale do nagrywania materiałów anamorficznych dobrej jakości z powodzeniem można też użyć kamery FX9. Wysokość pełnoklatkowego przetwornika obrazu 6K w kamerze FX9 jest dokładnie taka, jak potrzeba do pracy z obiektywami anamorficznymi przeznaczonymi do taśmy filmowej 35 mm. Kamera ma również tryb podglądu obrazu anamorficznego. Może więc służyć do nagrywania obrazu anamorficznego o wysokiej jakości z użyciem obiektywów anamorficznych 2× przeznaczonych do taśmy filmowej lub obiektywów 1,3× do kamer wideo 16:9 lub 17:9. Ze względu na swoje specyficzne właściwości obiektywy anamorficzne wprowadzają do obrazu charakterystyczne zniekształcenia, a rozdzielczość pionowa jest wyższa od poziomej. Bokeh w nieostrych obszarach ma kształt elipsy, nie koła, a odblaski ulegają poziomemu wydłużeniu. Właściwości te są często uważane za bardzo pożądane i stanowią ważny element wyglądu współczesnych filmów.

Taki wygląd można do pewnego stopnia uzyskać dzięki obiektywom anamorficznym 1,3× i 1,35× do matryc 17:9. Zniekształcenia wywoływane przez obiektyw 1,35× nie są jednak zbyt wyraźne. Prawdziwy, klasyczny wygląd anamorficzny zapewniają obiektywy anamorficzne 2×, jednakże do ich użycia potrzebny jest przetwornik o większej wysokości. Normalnie trzeba by więc użyć przetwornika 4:3 35 mm o wymiarach około 28,8 × 18,1 mm, gdyż właśnie takie wymiary ma klatka filmu 4:3 35 mm.

Kiedy przełączymy kamerę FX9 w tryb pełnoklatkowego odczytu 6K, przetwornik ma wymiary 35,7 × 18,8 mm, a więc niemal dokładnie taką wysokość, jakiej potrzeba do pracy z obiektywami anamorficznymi 2×. Jest natomiast za szeroki, trzeba zatem przyciąć boki nagrania w postprodukcji. Normalnie byłoby to niepożądane. Ponieważ jednak przetwornik w FX9 ma rozdzielczość 6K, a nagrania 4K powstają poprzez oversampling, ich rozdzielczość będzie równie wysoka, jak z wielu popularnych kamer 35 mm używanych do filmowania anamorficznego — albo i wyższa. W tym wideo szczegółowo pokazuję, jak sfilmować obraz anamorficzny kamerą FX9. Jak używać trybów podglądu obrazu anamorficznego i jak tryby 1,3× i 2× dokładnie odzwierciedlają wygląd końcowego obrazu. A także jak przetworzyć materiał filmowy w postprodukcji.

FX9 znajduje się już na liście kamer zatwierdzonych przez serwis Netflix. Moim zdaniem nie ma żadnego przeciwskazania do użycia jej z obiektywem anamorficznym w celu nadania obrazowi niepowtarzalnego wyglądu. Zwłaszcza jeśli weźmiemy pod uwagę, że dzięki większym rozmiarom przetwornika i dodatkowym pikselom łączna rozdzielczość pozioma i pionowa jest większa od zapewnianej przez zwykłą matrycę 4K 17:9. Możliwość ta zasługuje na każdorazowe rozważenie przez wiele internetowych platform z filmami.

Osobiście lubię wygląd anamorficznego obrazu z FX9. Aby pokazać, jak dobre są efekty, nakręciłem krótki materiał filmowy w parku narodowym Lake District w Anglii.