Tabela LUT „Blockbuster” w wersji 2
Alister Chapman przedstawia zaktualizowaną wersję swojej tabeli LUT „Blockbuster”.
Wstęp
Artystyczne tabele LUT nadają zupełnie nowy wyraz obrazom nakręconym kamerami Sony. W jakim celu się je stosuje? Na przykład aby imitować wygląd określonego filmu lub uzyskać materiał ze stylizowaną paletą barw. Podstawowym zastosowaniem tabel LUT jest przetwarzanie sfilmowanego obrazu z wykorzystaniem krzywej logarytmicznej. Wykorzystuje się je w postprodukcji — w programie do montażu lub korekty barw.
Cała wiedza o tabeli LUT „Blockbuster”
Tabela LUT „Blockbuster” powstała z myślą o naśladowaniu wyglądu wielu kinowych przebojów z ostatniego lata. Wkrótce stała się ona na tyle popularna, że firma Sony zaproponowała mi nakręcenie krótkiego filmu, który pokazywałby potencjał tabel LUT w kamerach Sony. Podczas tej produkcji zaproponowałem ulepszenia, dzięki którym powstała wersja 2.
Typowym sposobem stylizacji filmu nie jest samo zwiększanie kontrastu między jasnymi i ciemnymi fragmentami, lecz także między kolorami — poprzez użycie barw dopełniających, znajdujących się po przeciwnych stronach koła barw.
W wielu dużych produkcjach filmowych jako barwy dopełniające stosowane są kolory niebieskozielony i pomarańczowy. Działanie tabeli LUT „Blockbuster” rozpoczyna się od zwiększenia ogólnego kontrastu, w wyniku czego obszary cieni stają się dosyć ciemne. Następnie całemu obrazowi — łącznie z bielą — nadawane jest niebieskozielone zabarwienie. W rezultacie nawet biała koszula nabiera turkusowego odcienia. Kolejny etap to wyodrębnienie odcieni skóry i innych odcieni od czerwieni do różu. Są one lekko barwione na pomarańczowo, zwiększa się również ich nasycenie. Wyróżnieniu barw pomarańczowej i niebieskozielonej służy też nieznaczne zmniejszenie nasycenia zieleni.
W rezultacie obraz zyskuje nowoczesny, trochę niebieskawy lub stalowy wygląd z dużym kontrastem i głęboką czernią. Z kolei twarze i karnacja mocno kontrastują z resztą sceny.
Wygląd tego rodzaju można z powodzeniem stosować w szerokim zakresie scen i przy różnorodnym oświetleniu. Najlepiej sprawdza się on przy filmowaniu we wnętrzach, nocą i ogólnie przy mniejszej jasności, ale dobry efekt uzyskuje się też w większości plenerów. Jeszcze lepszy rezultat można osiągnąć, używając strojów i rekwizytów w kolorze niebieskozielonym lub pomarańczowym.
Typowym sposobem stylizacji filmu nie jest samo zwiększanie kontrastu między jasnymi i ciemnymi fragmentami, lecz także między kolorami
Za kulisami filmu „The SoLUTion”
Aby zaprezentować wygląd „Blockbuster”, nakręciłem miniaturę filmową. Występująca w niej aktorka nosiła pomarańczowo-brązowy topie, a aktor niebieską koszulę. Takie barwy współgrają z działaniem tabeli LUT. Do dalszego zwiększenia kontrastu między twarzami aktorów a resztą sceny można używać innych technik, takich jak łączenie zrównoważonego światła żarowego, oświetlającego twarze i karnację, z chłodniejszym, zrównoważonym światłem dziennym oświetlającym tło. Przykładem zastosowania takiej techniki jest pierwsza scena filmu. Twarz aktorki oświetlona jest ciepłym światłem, a przez okna z tyłu wpada chłodniejsze światło dzienne. W rezultacie na brzegu monitora powstają ładne niebieskie światła.
W scenie w barze użyłem dodatkowych źródeł światła z niebieskimi i czerwonymi filtrami żelowymi, by dodać niebieskie i czerwone refleksy, które współgrają z działaniem tabeli LUT. Na zdjęciach plenerowych warto zwrócić uwagę na przytłumienie zieleni roślin i drzew w stosunku do odcieni niebieskozielonych i pomarańczowych.
W filmach fabularnych i serialach często stosuje się zabieg polegający na umieszczeniu światła głównego naprzeciwko kamery. Technika ta służy do tworzenia na twarzach aktorów głębokich cieni, które zwiększają dramatyzm sceny. Oświetlenie tego rodzaju diametralnie różni się od typowego oświetlenia telewizyjnego, w którym światło główne znajduje się przy kamerze lub za nią. Filmowanie kamerą skierowaną na światło główne lub przemieszczoną względem osi światła głównego pomaga nadać obrazowi filmowy wygląd. Na filmie „The SoLUTion” światło główne znajduje się naprzeciwko kamery w dwóch scenach: w barze i montażowni.
Tabela LUT jest przeznaczona do użytku w kamerach FS7 i FS7 II jako „wygląd własny”, a także w postprodukcji materiału nakręconego dowolną kamerą Sony z krzywą S-Log3. Przy filmowaniu należy użyć krzywej S-Log3 i przestrzeni barw S-Gamut3.cine oraz naświetlić obraz albo normalnie, albo — w przypadku kamer FS7 i FS7 II
Plik do pobrania zawiera tabelę LUT przeznaczoną do kamery oraz zestaw tabel 3D Cube LUT do większości pakietów używanych przy montażu i korygowaniu kolorystyki. W folderze z tabelami LUT do korygowania kolorystyki znajdują się wersje do nagrań naświetlonych powyżej lub poniżej poziomu bazowego.
Tabela LUT z przyrostkiem -1p00 zmniejszy jasność o 1 stopień, a tabela z przyrostkiem -1p50 — o 1,5 stopnia. Wybrana tabela LUT powinna możliwie najlepiej odpowiadać ekspozycji materiału. Określenie przesunięcia ekspozycji, które najlepiej pasuje do danej sceny, może wymagać wykonania kilku prób.
Pobierz tabele LUT „Blockbuster”
Więcej tabel LUT
Ponieważ tworzenie tabel LUT jest stosunkowo łatwe, w Internecie opublikowano ich całe mnóstwo. Kilka tabel LUT można pobrać bezpłatnie z nowej Biblioteki LUT firmy Sony. Dziesiątki tabel LUT, w tym naśladujące taśmę filmową tabele AC Type F i AC Type K, zamieszczam na swojej stronie internetowej XDCAM User. Ich pobieranie i użytkowanie również jest bezpłatne, ale mile widziane będą datki na dalsze prace. Zachęcam do sprawdzenia, czy nie znajdą Państwo wśród nich narzędzi do nadawania obrazowi mniej typowego wyglądu.
Zarejestruj się i poszerzaj swoją wiedzę
W najbliższych miesiącach filmowcy będą publikować kolejne samouczki poświęcone niemal wszystkim aspektom profesjonalnych produkcji wideo. Aby otrzymywać powiadomienia o nowych filmach — oraz o kamerach, wydarzeniach i promocjach Sony — wystarczy zarejestrować się poniżej.
