VENICE
Caméra de cinéma numérique plein cadre avec science des couleurs et polyvalence créative phénoménales.
Grâce à son espace colorimétrique extra large, sa flexibilité plein format et sa vitesse élevée de lecture pour la synchronisation DEL, le système VENICE est idéal pour la production virtuelle.
Aucun versement initial, aucun intérêt, et Sony effectue le premier paiement
C’est le meilleur moment pour mettre la main sur les produits cinématographiques de Sony. Pour une durée limitée, bénéficiez d’un financement à zéro pour cent pendant 48 mois sur la caméra VENICE et les accessoires et les périphériques connexes pour donner vie à votre vision créative.
Un partenaire fiable pour laisser libre cours à votre créativité
La VENICE est une caméra de cinéma créée par et pour les cinéastes. Elle est équipée d’un nouveau capteur plein cadre qui répond aux exigences de l’industrie du film en repoussant les limites de la capture d’images grand format de haute qualité.
Images sublimes
Vous êtes satisfait du résultat? Grâce au champ de vision et au gamut étendu de couleurs obtenus avec la caméra VENICE, vous profitez d’un surcroît de liberté d’expression sur l’étalonnage selon le flux de travail établi.
José Luis Alcaine discute de son travail aux côtés de directeurs iconiques comme Brian De Palma et Pedro Almodóvar, ainsi que de la raison pour laquelle il a choisi la VENICE pour Mères parallèles.
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Simplicité et intuitivité
L’utilisation facile de la caméra et sa fiabilité sont les principaux enjeux pour les utilisateurs, particulièrement dans des conditions de tournage difficiles en termes d’environnement et de temps. Grâce à sa conception conviviale, à son menu simplifié et à sa construction robuste et durable, la caméra VENICE permet de porter toute son attention sur le tournage plutôt que sur l’appareil.
Outils et logiciel pour les caméras CineAlta
Capteur plein cadre 36x24 mm pour le cinéma
La caméra VENICE est équipée d’un capteur d’image plein cadre 36 x 24 mm conçu spécifiquement pour la cinématographie de haute performance et permet de capturer des images à une résolution maximale de 6048 x 4032. En changeant le mode du capteur, la caméra VENICE peut prendre en charge la résolution native Super35 24,3 x 18 mm 4096 x 3024 (équivalent à une pellicule photo 4 perforations) et une résolution Super35 24,3 x 12,8 mm 4096 x 2160 (équivalent à une pellicule photo 3 perforations). En d’autres mots, le nouveau capteur plein cadre de la caméra de cinéma VENICE peut capturer des images dans pratiquement tous les formats, y compris le Super35 18 mm anamorphique et sphérique, et plein cadre 24 mm anamorphique et sphérique. Presque tous les formats d’image peuvent être reproduits : 1,85:1, 2,39:1, 17:9, mais aussi le plein cadre ou Super35.
Avec la VENICE, Sony donne aux utilisateurs la possibilité de personnaliser leur caméra en activant seulement les fonctions dont ils ont besoin, selon leurs exigences de production individuelles. On offre des licences pour étendre les capacités de la caméra en 4K anamorphique et en 6K plein cadre.
Liberté créative
Plein cadre pleine largeur 36 mm 6K
En format plein cadre, vous pouvez utiliser la pleine largeur de 6048 pixels du capteur pour obtenir un écran panoramique sphérique 2,39:1 ou un panoramique grand format. Le plein cadre peut être utilisé avec créativité de bien des façons, par exemple pour permettre une faible profondeur de champ ou une prise de vue très large.
Super 35 pleine hauteur 2.0x squeeze anamorphique
Pour le tournage et la production anamorphiques, le Super35 pleine hauteur compressée 2x anamorphique est pris en charge.
Super35 17:9 et 16:9
Ces formats d’image populaires sont pris en charge de façon native par la caméra de cinéma VENICE. Les objectifs à monture PL Super35mm actuels peuvent être utilisés.
Modes du capteur de la VENICE
| Licence logicielle | Mode du capteur | Résolution | L X H (mm) | Cadence de projection | Sélection ips | Sélection de la fréquence d’images avec licence HFR |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Licence non requise* | 3,8K 16:9 | 3840 x 2160 | 22,8 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 - 60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110**** |
| Licence non requise* | 3,8K 16:9 (Vue périphérique) | 3840 x 2160 (4268 x 2400) | 22,8 x 12,8 (25,4 x 14,3) | 23, 25, 25, 29, 47 | 1 - 48 | - |
| Licence non requise* | 4K 2,39:1 | 4096 x 1716 | 24,3 x 10,3 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 - 60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, 120 |
| Licence non requise* | 4K 17:9 | 4096 x 2160 | 24,3 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 - 60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110 |
| Licence non requise* | 4K 17:9 (Vue périphérique) | 4096 x 2160 (4552 x 2400) | 24,3 x 12,8 (27,0 x 14,3) | 23, 24, 25, 29, 47, 50**, 59** | 1 - 48 | - |
| Licence d’anamorphoseur | 4K 4:3 | 4096 x 3024 | 24,3 x 18,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50**, 59** | 1 - 48 | 49-60, 66, 72, 75 |
| Licence d’anamorphoseur | 4K 4:3 (Vue périphérique) | 4096 x 3024 (4552 x 3360) | 24,3 x 18,0 (27,0 x 20,0) | 23, 24, 25, 29 | 1 - 30 | - |
| Licence d’anamorphoseur | 4K 6:5 | 4096 x 3432 | 24,3 x 20,4 | 23, 24, 25, 29 | 1 - 30 | 31-60, 66, 72**** |
| Licence plein cadre* | 5,7K 16:9 | 5674 x 3192 | 33,7 x 19,0 | 23, 24, 25, 29 | 1 - 30 | 31-60, 66, 72**** |
| Licence plein cadre* | 6K 2,39:1 | 6048 x 2534 | 35,9 x 15,0 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1 - 30 | 31-60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licence plein cadre* | 6K 17:9 | 6054 x 3192 | 36,0 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1 - 30 | 31-60, 66, 72 |
| Licence plein cadre* | 6K 1,85:1 | 6054 x 3272 | 36,0 x 19,4 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1 - 30 | 31-60, 66, 72 |
| Licence plein cadre* | 6K 3:2 | 6048 x 4032 | 35,9 x 24,0 | 23, 24, 25, 29**, 47***, 50***, 59*** | 1 - 25 | 26-60 |
* La licence d’anamorphoseur est requise pour activer le réglage du format, sauf Désactivé (1,0x), pour la fonction de décompression.
** Lorsqu’une licence High Frame Rate (HFR) est activée.
*** Lorsqu’une licence High Frame Rate (HFR) est activée. L’enregistrement AXS est pris en charge, mais la lecture AXS ne l’est pas à l’interne.
**** Nécessite la version 6.0 ou ultérieure du micrologiciel.
IMAX Experience® avec VENICE
La caméra de cinéma numérique VENICE a été créée à la suite d’un dialogue intense avec des cinéastes pour immortaliser des images saisissantes dans presque n’importe quel format,incluant le plein cadre 36×24 mm, Super35 et Anamorphique. Elle est aussi certifiée pour le programme « Filmé en IMAX » en raison de sa qualité d’imagerie spectaculaire et de son intégration au processus de flux de travail de post-production exclusif à IMAX. Le programme IMAX fournit des directives de meilleures pratiques pour tirer profit des plus grandes capacités possibles de chaque caméra afin de rehausser le contenu IMAX Experience® – incluant le format d’image étendu exclusif à IMAX.
Système d'extension VENICE 2
Le système d’extension VENICE 2 CBK-3620XS offre une plus grande flexibilité de tournage sans compromettre la qualité d’image. Développé avec le système VENICE 2, il offre une bande passante plus large pour prendre en charge le capteur 8K du système VENICE 2, une distance de câble deux fois supérieure (jusqu’à 12 m) sans boîtier du répéteur, des boutons de commande supplémentaires et un capteur gyroscopique intégré.
Le système d’extension comprend un cache pour le panneau avant, un boîtier pour le bloc capteur avec une rallonge de 3 m ou 12 m. Le nouveau système d’extension est entièrement compatible avec le système VENICE 2 qui utilise des capteurs 8K ou 6K équipés du dernier micrologiciel. Il est également compatible avec la VENICE originale équipée du dernier micrologiciel, et comprend un capteur gyroscopique et quatre boutons programmables.
Cadence d’image élevée (format HFR)
La licence High Frame Rate pour VENICE permet de filmer en 120 ips à 4K 2.39:1 et 60 ips à 6K 3:2, ainsi que jusqu’à 110 ips à 4K 17:9, 90 ips à 6K 2.39:1, 72 ips à 6K 17:9, 72 ips à 6K 1.85:1 et 75 ips à 4K 4:3 avec licence anamorphique.
Obturateur rapide
La caméra VENICE dispose d’un capteur à traitement ultra rapide, qui minimise l’effet gélatine (« jello »), courant avec les capteurs CMOS.
Latitude phénoménale
La caméra VENICE propose une latitude exceptionnelle de plus de 15 pas de latitude avec un faible bruit pour des performances extraordinaires dans des conditions allant de la lumière du soleil à l’obscurité presque complète. La caméra VENICE excelle également dans l’imagerie de gamme dynamique élevée et offre une liberté créative sans précédent en matière d’étalonnage.
Plus de couleurs pour plus d’expression
La caméra VENICE peut surpasser l’espace colorimétrique Rec. 2020. Cela signifie que la gamme de couleurs est plus large que DCI-P3 et que la caméra peut reproduire magnifiquement les vraies couleurs de la scène. Cela permet également d’obtenir une palette étendue dans la suite d’étalonnage en utilisant le flux de travail établi du codage Log-Gamma Sony de troisième génération (S-Log3) ainsi qu’un espace colorimétrique étendu.
Base double ISO
La VENICE a une ISO de base de 500, qui offre une plage dynamique optimale pour la cinématographie typique, avec éclairage de plateau. Une ISO à base élevée secondaire de 2500 fait des merveilles dans la capture HDR en conditions de faible luminosité, avec une latitude d’exposition de 6 diaphs à 9 diaphs à 18 % de gris moyen, pour un total de 15 diaphs. L’ISO à base élevée de 2500 est parfaite lorsque vous utilisez des objectifs lents ou lorsque vous tournez dans des environnements faiblement éclairés. La combinaison de l’ISO 2500 avec le filtre optique de densité neutre interne à huit pas de la caméra VENICE offre la possibilité d’émuler différentes ISO tout en maintenant une latitude maximale de +6 et -9 diaphs, ce qui vous permet d’utiliser la caméra VENICE comme une caméra ISO 1250.
ISO 500
ISO 2500
Monture d’objectif polyvalente
Objectif à monture PL
La caméra VENICE est dotée d’une monture d’objectif PL de série. Elle est compatible avec tous les objectifs Super35 et plein cadre, sphériques et anamorphiques. Les contacts de la monture d’objectif prennent en charge la technologie Cooke/i. Les renseignements sur les objectifs sont enregistrés en métadonnées image par image.
Monture E de type levier de verrouillage
Choisissez dans l’écosystème croissant d’objectifs à monture E, et, par l’intermédiaire d’adaptateurs tiers, parmi les objectifs SLR et de visée télémétrique. Le levier de verrouillage permet une sécurité renforcée avec les gros objectifs, et dans la plupart des cas, il est possible de changer d’objectif sans retirer les soutiens d’objectifs. Passer de montures PL à des montures E peut être effectué simplement en retirant six vis hexagonales, tandis que le diaphragme de l’objectif à monture E est commandable par l’intermédiaire de la touche programmable.
Aspect anamorphique
La prise en charge des anamorphoseurs et la capacité de la caméra VENICE à filmer un format d’image 4:3 et 6:5 avec une résolution horizontale de 4K permettent de capturer des images époustouflantes avec de superbes reflets d’optique et des effets Bokeh pour un fort impact émotionnel.
Haute résolution 6K
L’étonnante résolution 6K de la caméra peut être enregistrée directement en format X-OCN (16-bit eXtended tonal range Original Camera Negative). En outre, la 4K XAVC peut être capturée sur des cartes SxS tout en échantillonnant à partir de la résolution 6K du capteur.
Conçue pour durer
Le boîtier de la caméra de cinéma VENICE a été conçu pour offrir une robustesse ultime et a fait l’objet d’essai dans des conditions extrêmes. Son système de ventilation est complètement isolé de tous les composants électroniques pour éviter toute infiltration de poussière, de sable et d’éclaboussures. Le ventilateur silencieux peut être nettoyé, et même remplacé rapidement et facilement sur le lieu de tournage.
Configuration facile
La VENICE et la VENICE 2 sont dotées d’une conception entièrement modulaire, et même le bloc de capteur est amovible. Cela permet aux cinéastes de séparer le capteur du boîtier de la caméra avec le système de déport de la caméra*. Les propriétaires de VENICE 2 ont la possibilité de basculer entre le capteur 6K et le tout nouveau capteur 8K, comme un film vierge. Afin d’améliorer l’équilibre ergonomique pour les opérateurs, la poignée supérieure et le viseur sont facilement réglables. Étant donné que la hauteur de la caméra, du bas vers le capteur optique de la monture d’objectif, est identique à celle de la F55, vous pouvez utiliser les plaques de base et les autres accessoires de la F55 avec la VENICE. L’enregistreur AXS-R7 peut être raccordé à la caméra VENICE avec seulement quatre vis.
* Le système de déport de la caméra (CBK-3610XS et CBK-3620XS) vous permet de choisir entre plusieurs configurations de montage sur la VENICE
Les premiers filtres à densité neutre mécaniques à huit pas au monde*
La caméra de cinéma VENICE est la première caméra de sa catégorie dans le monde qui propose un mécanisme de filtre à densité neutre mécanique à 8 pas intégrés à son boîtier. Il offre une plage généreuse allant de ND 0,3 (1/2 = 1 pas) à ND2.4 (1/256 = 8 pas) qui évite de perdre du temps au remplacement des filtres externes sur le plateau. Les filtres ND augmentent considérablement la flexibilité de la caméra de cinéma VENICE lorsqu’ils sont contrôlés à distance sur des drones et des grues, ou encore dans un boîtier sous-marin.
* Selon une étude de marché effectuée par Sony.
Utilisation intuitive et familière sur le lieu de tournage
La caméra VENICE est dotée de deux écrans de contrôle, un de chaque côté, l’écran principal étant situé sur l’extérieur de la caméra pour un accès rapide aux réglages par l’assistant caméra pendant le tournage. L’écran à diodes électroluminescentes (OLED) miniature permet un contrôle intuitif des fonctionnalités les plus utilisées, comme le filtre ND, l’obturateur, les images par seconde, la balance des blancs et l’indice d’exposition. La nouvelle interface de contrôle a été créée suivant des recherches approfondies auprès des opérateurs de caméras.
Écran de l’assistant
Écran de l’opérateur
Simulateur de caméra
Le simulateur de caméra VENICE de Sony est un outil de formation interactif qui représente l’interface utilisateur par menu de la caméra CineAlta.
Des performances de surveillance de précision
Grossissement haute résolution
Le contenu haute résolution nécessite une mise au point très précise. La caméra VENICE offre un grossissement point par point de 4.0x maximum de l’image du viseur pour offrir une précision de mise au point incroyable.
Vue périphérique (Look Around)
Les cadreurs apprécient toujours d’avoir un avertissement lorsqu’une perche de micro ou un autre type de distraction menace d’apparaître dans le cadre. Avec le mode Vue périphérique, le viseur et les moniteurs sur le plateau peuvent afficher une marge de 5 % autour de la zone d’enregistrement.
REMARQUE : Le mode Vue périphérique est disponible dans les modes de capteur 3.8K 16:9, 4K 17:9 et 4K 4:3 sur des sorties moniteur VF, SDI 3/4 et HD. Les cadences maximales prises en charge sont de 29,97 ips (projection) et 48 ips (variable).
Viseur de nouvelle génération
Le DVF-EL200 a été conçu comme le partenaire parfait de la caméra VENICE. Un écran OLED de 1920 x 1080 permet une mise au point haute résolution et un cadrage précis, avec notamment la fonction False Colour Display (affichage de fausses teintes) d’une simple pression sur un bouton. Un encodeur rotatif permet d’accéder instantanément à la luminosité, à la compensation et au contraste. Sa toute nouvelle conception ergonomique permet de fixer et de retirer sans outils les accessoires, et de reconfigurer en quelques secondes. Le connecteur LEMO qui représente la norme dans l’industrie offre une durabilité exceptionnelle.
Développement futur
Sony s’engage à développer les capacités de VENICE à l’aide de puissantes mises à jour du système, basées sur un dialogue constant avec les réalisateurs de films.
Formats d’enregistrement éprouvés de haute performance
VENICE propose une flexibilité de production complète. En interne, la caméra VENICE prend en charge les enregistrements en formats XAVC, ProRes ou MPEG HD sur carte mémoire SxS. En ajoutant l’enregistreur AXS-R7, elle peut enregistrer au format 16 bits RAW ou X-OCN (16-bit eXtended tonal range Original Camera Negative) sur carte mémoire AXS.
XAVC
Le format XAVC est la mise en œuvre la plus performante du codage intra-image H.264/AVC. Il prend en charge les résolutions 4K et offre une bonne efficacité et de magnifiques images 10 bits. De façon native, la caméra VENICE prend en charge le format XAVC Class480 qui propose le summum en matière de débit binaire et de qualité.
Apple ProRes
Apple ProRes, incluant les formats proxy ProRes 422 sont populaires en postproduction et sont pris en charge par la caméra VENICE. Cela signifie qu’il n’est plus nécessaire de faire usage du transcodage. Ces formats sont directement pris en charge par la caméra.
RAW
Le format RAW 16 bits linéaire conserve toute l’information captée en 4K avec 16 fois plus de tons que le format RAW 12 bits.
X-OCN : négatif de caméra d’origine à latitude étendue 16 bits
Une résolution 4K et 6K intégrale, avec une extraordinaire reproduction des couleurs, bien adaptée au développement de la couleur de troisième génération S-Gamut 3 de Sony. De plus, la gradation des tons de 16 bits linéaires conserve la totalité de la plage dynamique de la caméra, ce qui offre une bien plus grande liberté d’expression visuelle que les formats numériques de 10 bits et de 12 bits. Le profil X-OCN de 16 bits permet de réduire considérablement la taille des fichiers, ce qui est bien plus pratique pour travailler avec le contenu en résolution intégrale du capteur 6K de la caméra VENICE en matière de temps de transfert des fichiers et de conditions de stockage.
X-OCN XT capture des images de qualité optimale avec l’enregistreur portable AXS-R7. X-OCN XT est parfait pour les effets visuels exigeants et les productions nécessitant la qualité d’image sans compromis de la caméra VENICE. Le nouveau profil X-OCN XT maintient des tailles de fichier exceptionnellement économiques, comparables aux tailles de fichier du modèle Sony RAW, pour un flux de travail abordable et performant. En comparant le format X-OCN au format RAW de Sony, on voit que le X-OCN présente une meilleure reproduction des zones de faible éclairage et d’éclairage élevé. En mode d’imagerie 4K 17:9 de VENICE, on dispose de la flexibilité d’enregistrer trois profils X-OCN (XT, ST, LT) et RAW de Sony.
Flux de travail des fichiers ART (Advanced Rendering Transform)
Introduits avec la version 6.0 du micrologiciel, les fichiers .ART offrent une qualité d’image supérieure, des artéfacts réduits et une sécurité améliorée comparativement aux tables de conversion 3D. Ils peuvent être utilisés pour les modes d’enregistrement X-OCN/RAW et XAVC/ProRes.
Images de table de conversion 3D (gauche) et .ART (droite) de la VENICE.
Collection d’images décoratives de magasin
La collection d’images décoratives de magasin pour VENICE permet à quiconque d’ajouter le côté artistique et l’expérience des plus grands coloristes du monde à ses productions VENICE. Les téléchargements gratuits de fichiers LUT (Look Up Table) peuvent être utilisés pour la surveillance sur le lieu de tournage ou lors de l’étape de post-production. Les fichiers .ART sont aussi inclus; ce nouveau format exclusif à Sony offre une performance améliorée comparativement aux fichiers LUT 3D.
ACES
ACES est un système de gestion des couleurs et des images libre, ouvert et fonctionnant sur tous les appareils. Il peut être appliqué à pratiquement tous les flux de travail actuels ou futurs. Il a été mis au point par des centaines de scientifiques, d’ingénieurs et d’utilisateurs finaux, collaborant sous le nom de la Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Sony s’engage à soutenir les flux de travail ACES afin d’offrir la meilleure qualité possible.
Enregistrement simultané pour un flux de travail plus rapide
L’enregistrement simultané à l’aide de deux supports d’enregistrement est un avantage clé de la caméra VENICE. Par exemple, une production pourrait utiliser les données RAW/X-OCN enregistrées par l’AXS-R7 pour le montage en ligne et utiliser également les formats XAVC, Apple ProRes ou MPEG HD pour le montage hors ligne sans aucune conversion de fichier. Comme la VENICE peut également enregistrer simultanément dans les formats XAVC 4K et RAW/X-OCN*, il est aussi possible d’utiliser le format XAVC 4K pour des flux de production grand public très courts tout en enregistrant en RAW/X-OCN pour obtenir des archives évolutives adaptées aux applications HDR de qualité optimale.
Même sans utiliser l’enregistreur AXS-R7, la caméra VENICE peut enregistrer en XAVC 4K et en Apple ProRes 422 Proxy* simultanément. La caméra VENICE a été conçue pour prendre en charge une imagerie de la plus haute qualité et des flux de travail haute vitesse.
Enregistrement interne
| SxS | Sub |
|---|---|
| XAVC 4K | MPEG HD* |
| XAVC 4K | HD ProRes Proxy |
| XAVC QFHD | MPEG HD* |
| XAVC QFHD | HD ProRes Proxy |
Avec AXS-R7 en option
| SxS | AXS |
|---|---|
| MPEG HD* | RAW |
| HD ProRes | RAW |
| XAVC 4K | RAW |
| XAVC QFHD | RAW |
| MPEG HD* | X-OCN |
| HD ProRes | X-OCN |
| XAVC 4K | X-OCN |
| XAVC QFHD | X-OCN |
* Valeur d’images par seconde fixe seulement
Puissants outils de gestion des couleurs et flux de travail sur le lieu de tournage
Catalyst Browse et RAW Viewer sont des logiciels à télécharger gratuits pour l’étalonnage des couleurs et le transcodage qui fonctionnent de pair avec des applications d’étalonnage de tiers et des systèmes de montage non linéaires.
Sortie moniteur 4K
Sortie 6G/12G-SDI commutable qui permet une sortie 4K SDI pendant l’enregistrement simultané en formats RAW et HD avec un seul câble BNC pour simplifier le travail sur le plateau.
Pour un contrôle de tournage de la plus haute qualité, les moniteurs HDR 4K TRIMASTER PVM-X1800 et PVM-X2400 de Sony offrent une reproduction de précision en ultra-haute définition avec une résolution de 3 840 x 2 160 pixels et une luminosité impressionnante avec luminance tout blanc de 1 000 cd/m2. Pour permettre aux cinéastes de prendre des décisions cruciales en matière d’imagerie, leur large gamme de couleurs correspond au moniteur de référence TRIMASTER HX BVM-HX310, chef de file de l’industrie. La série PVM X est très portable pour prendre en charge la production 4K HDR pour des applications telles que le contrôle de tournage avec un chariot d’imagerie numérique ou un village vidéo.
Commandes Paint sur unités RM/RCP
Cette unité convient aux commandes par panneau RM/RCP qui peut servir aux caméscopes pour la diffusion et aux caméras système. Quand il est branché, on peut sélectionner les paramètres d’espace de couleur ITU-R Rec 2020 et HLG, ainsi que les paramètres Paint.
Découvrez la VENICE 2
