Il y a de bonnes raisons qui expliquent pourquoi les caméras d’épaule à 2/3 po dominent la prise de vue mobile dans le monde tumultueux des nouvelles télévisées. Comparativement au Super 35, c’est beaucoup plus facile de conserver une mise au point adéquate. Les objectifs à rapport de zoom élevé vous donnent la flexibilité de cadrer vos prises de vue. Et le réglage du zoom, du diaphragme et de la mise au point motorisés se trouve à portée de main, parfait pour un caméraman seul.

Peu importe la distance focale de l’objectif, l’image plus petite à 2/3 po applique  un facteur de rognage de 2,5x comparativement au Super 35.

[1] 2/3 po

[2] Super 35

Si vous désirez les avantages de petits et grands capteurs dans une même caméra, vous devez découvrir le mode 2K Center Scan (balayage central 2K) qui est maintenant offert sur les F55, F5, FS7 et FS5. Dans ces caméras, le tournage standard utilise toute la surface du capteur Super 35, conservant ainsi le champ de vision complet du Super 35. Mais le mode 2K Center Scan détermine une « fenêtre » de taille réduite de moitié dans le cadre 4K. Il offre ainsi un facteur de rognage de 2x, ce qui revient à presque doubler la distance focale de votre objectif 35 mm. Par exemple, votre objectif 50 mm fixe équivaut à un objectif 100 mm, sans perte de lumière, ni dégradation de la qualité de l’objectif. 2K Center Scan est aussi excellent pour les objectifs 16 mm PL. Avec la F5 et la F55, cette fonction peut même servir avec des objectifs B4 de diffusion montés sur une monture de 2/3 po, à l’aide des adaptateurs de Sony, vendus séparément.

2K Center Scan aide à rendre des caméras sélectionnées encore plus polyvalentes.

[1] 2K Center Scan

[2] 4K Full Scan (balayage complet 4K)

Conçus pour les capteurs de 2/3 po, les objectifs à monture B4 sont très populaires, car elles répondent à plusieurs besoins photographiques. Les objectifs offrent une plage de zoom incomparable. Ainsi, vous pouvez cadrer des paysages, créer des plans de situation, faire des entrevues et filmer la faune et la flore en utilisant un seul objectif. Par exemple, le zoom 40x – jamais vu dans d’autres types d’objectifs – est un choix attrayant en B4.

Les objectifs B4, comme le Fujinon® HA18x5.5m montré ici, allient légèreté et format compact à un zoom puissant.

De Cooke à Angenieux, Fujinon, Zeiss et Leica, les objectifs de cinéma 35 mm à monture PL (Positive Lock) inspirent l’appréciation critique et la passion parmi les professionnels qui les utilisent. Les objectifs PL sont généralement offerts avec une distance focale fixe ou dans des zooms économiques. Ces objectifs offrent généralement un réglage fluide et continu du diaphragme ainsi que de solides engrenages pour le réglage externe de la mise au point, du diaphragme et du zoom. Conçus pour l’image en mouvement, ils réduisent au minimum la « respiration », le changement indésirable du grossissement de l’image pendant la mise au point. Ces objectifs zoom réduisent également « l’accélération », le changement indésirable du diaphragme lors de l’utilisation du zoom.

Les cinéastes ont trouvé que les objectifs PL fixes de Sony offraient une valeur exceptionnelle pour leur argent.

Dotées du système α à monture E, la PXW-FS7 et la FS5 de Sony peuvent prendre en charge un nombre grandissant d’objectifs Sony à monture E compacts, légers et économiques. Là où les objectifs SLR typiques sont conçus pour les photos, chaque objectif à monture E est conçu d’un bout à l’autre pour les images en mouvement. En photographie, une mise au point et un diaphragme motorisés et bruyants ne posent pas de problème. Dans les films, ces bruits peuvent être captés par les microphones intégrés. Les objectifs Sony à monture E réduisent au minimum le bruit. Dans les objectifs à image fixe, il est fréquent que la détente fasse un clic pour chaque ouverture de diaphragme. Dans les films, les clics sont visibles dans l’exposition lorsque vous changez les réglages pendant une prise de vue. Les objectifs Sony à monture E éliminent les clics. Dans les objectifs à image fixe, un zoom fluide n’est pas requis pour prendre une photo. C’est pourquoi il n’y a pas de zoom motorisé dans les objectifs SLR. Mais Sony offre maintenant un trio d’objectifs zoom motorisés à monture E qui changera la manière de tourner un documentaire.

Un appareil qui change les règles pour les créateurs de documentaires : l’objectif zoom motorisé SEL-P28135G de Sony monté sur la PXW-FS7.

Grâce à une très courte longueur focale, les F55, F5, FS7 et FS5 de Sony prennent en charge le Canon® EF et d’autres objectifs SLR tiers en utilisant des adaptateurs tiers. Cela signifie que vous pouvez fixer beaucoup de types d’objectifs petits, légers et économiques. Vous avez accès à des tonnes d’objectifs spécialisés, incluant les objectifs inclinables, les super téléobjectifs et les objectifs œil de poisson. En fait, vous pourriez même être en mesure d’utiliser les objectifs SLR que vous possédez déjà. Les adaptateurs comprennent normalement aucun élément de verre, ils ne perdent donc pas de lumière.

L’adaptateur OptiTek® Canon ProLock Mark II vous permet de monter des objectifs Canon® EF sur la F5 et la F55 et de profiter du contrôle électronique de l’ouverture. Le follow focus de l’OptiTek OptiTron 2 est aussi montré, qui offre le réglage de la mise au point et du diaphragme avec ou sans fil.

L’un des avantages d’une monture à l’épaule est la capacité à équilibrer l’objectif à l’avant avec la batterie à l’arrière, puis d’ajuster l’épaulière vers l’avant ou l’arrière afin d’obtenir l’équilibre parfait. Quand la caméra est bien ajustée, votre bras droit et votre avant-bras ne soutiennent pas le poids de la caméra. Vous êtes alors en mesure de tourner pendant des heures. Une caméra spécifiquement conçue pour être portée à l’épaule place également le viseur au bon endroit. Et elle présente les boutons de mise en marche et d’arrêt, de zoom, de mise au point, du diaphragme et du filtre de densité neutre exactement là où votre mémoire musculaire vous dit qu’ils devraient se trouver.

Les PXW-X500 et PXW-X400 de Sony sont des caméras de 2/3 po classiques, conçues dès le départ pour être utilisées à l’épaule. Les F55 et F5 de Sony obtiennent des résultats semblables grâce à un accessoire génial : la crosse d’épaule CBK-55BK. Un module arrière avec réglages audio, récepteur de microphone sans fil, entrées et sorties pour aider à équilibrer l’objectif. Une capsule de réglages avant comprend une rosette conforme aux normes de l’industrie et des ajustements pour le gain, l’ISO, la balance des blancs et plus encore. Et l’arche de l’épaulière comprend un généreux espace de réglage vers l’avant pour ajuster l’équilibre de la caméra.

Les F55 et F5 sont transformées quand elles sont montées avec la crosse d’épaule
CBK-55BK.

Les documentaires nécessitent souvent des prises de vue par des caméras discrètes et effacées, des caméras de collision et des caméras point de vue. Sony répond au besoin avec une gamme complète de caméras pour les consommateurs, les prosommateurs et les professionnels. Chose étonnante, la petite caméra FDR-X1000V 4K Action Cam offre même le chronocode.

Aussi petite soit-elle, la caméra FDR-X1000V 4K Action Cam de Sony offre toujours de précieuses fonctions comme le chronocode.

La griffe porte-accessoires multi-interface (MI) de Sony, intégrée dans la PXW-FS7 et la FS5, est particulièrement pratique pour les réalisateurs de documentaires. Parmi ses capacités, la griffe peut ajouter une alimentation c.c., des connexions audio et une fonction de marche/arrêt intégrée aux récepteurs de micro sans fil de série UWP-D de Sony. La série UWP-D combine une importante valeur grâce à la sélection de canal UHF automatique pratique, la qualité sonore du compresseur-extenseur numérique et la simplicité des ensembles préconfigurés.

Comme son nom l’indique, la griffe porte-accessoires multi-interface (MI) de la PXW-FS7 et de la FS5 prend en charge une pluralité d’accessoires, notamment le récepteur de microphone sans fil de série UWP-D (gauche) ou un éclairage HVL-LBPC, tous vendus séparément.

Quand vient le moment de surveiller le son, le casque d’écoute MDR-7506 de Sony est de facto le standard partout, des journalistes et équipes de production sur le terrain aux studios d’enregistrement et équipes du son pour un concert en direct. Le casque d’écoute offre une qualité sonore fiable, une grande robustesse et une isolation appréciée du son ambiant.

Demandez à n’importe quel expert du son de vous parler du MDR-7506 de Sony. C’est un classique de l’industrie.

Les cartes mémoire haute performance d’aujourd’hui vous donnent accès à une boîte à outils incroyablement bien remplie de fonctions numériques, incluant la résolution 4K, l’enregistrement RAW et des fréquences d’images élevées High Frame Rate. C’est pourquoi Sony a insisté sur des cartes mémoire beaucoup plus puissantes que la normale. Et c’est également pourquoi nous avons conçu une série de cartes et de lecteurs de carte qui trouvent un équilibre entre la haute vitesse, la grande capacité, une solide gestion des données et un prix abordable.

À gauche, la carte AXS de série A, avec son adaptateur de carte fourni. Au centre, une carte SxS® Pro+. À droite, une carte XQD™ avancée.

Enregistrer des prises vidéo de documentaire en fichiers de données ouvre la porte à un monde de possibilités du point de vue du flux de travail qui était difficile, voire même impossible, d’atteindre avec les cassettes vidéo. Maintenant, il est possible de déplacer des prises de vue à travers plusieurs interfaces de données, comme l’USB 3.0 et le eSATA. Ou vous pouvez partager le contenu sur des réseaux de données comme les réseaux locaux et la technologie LTE. Ou encore même archiver les prises sur des serveurs de données. Les éditeurs non linéaires et les ensembles de correction des couleurs offerts par Apple, Adobe, Avid et d’autres peuvent prendre en charge les enregistrements de données de Sony afin de permettre une postproduction rapide et efficace. Certaines restrictions s’appliquent.

Vous pouvez protéger votre œuvre grâce au lecteur Optical Disc Archive ODS-D77U et aux cartouches de Sony.

Le format RAW provient des caractéristiques de conception des caméras à capteur unique. Le capteur unique ne peut détecter qu’une couleur par pixel : rouge, vert ou bleu. L’attribution de la couleur est déterminée par une matrice de filtre des couleurs généralement disposée selon la matrice de Bayer, c’est-à-dire en damier. Les données originales du capteur constituent le signal RAW, qui conserve le maximum d’information du capteur – avant que le traitement de la caméra, comme le chiffrement gamma et la matrice de couleurs, ne laisse mûrir de nombreuses décisions qu’il vaut mieux prendre lors de la postproduction. Le signal RAW ne peut être visualisé sur un écran. Pour voir une image RVB, les valeurs de couleurs manquantes doivent être calculées lors d’un processus appelé débayerisation.

Les données RAW n’ont qu’une seule couleur par pixel : rouge, vert ou bleu. Les données débayerisées remplissent les vides, offrant alors les trois couleurs pour chaque pixel.

[1] Capteur à puce unique avec matrice de filtre de couleurs Bayer.

[2] Données RAW

[3] Interpolation

[4] Données débayerisées

Si l’enregistrement RAW a bien un mauvais côté, c’est sa quantité massive de données. Les F55, F5 et FS7 de Sony sont compatibles avec l’enregistreur RAW AXS-R5 compagnon, qui fonctionne à un débit d’enregistrement de 960 mégabits par seconde (à 24 ips). Cela signifie qu’il utilise 432 gigaoctets par heure en stockage. C’est pourquoi Sony offre la possibilité d’enregistrer en RAW 2K du plein cadre. Le format RAW 2K de Sony vous donne tout ce que vous aimez de la cinématographie Super 35 sans facteur de rognage ni conversion de téléobjectif sur vos objectifs. Le format RAW 2K est un choix judicieux pour les productions HD, et il ne consomme que le quart des données du format RAW 4K.

À 108 gigaoctets par heure, le format RAW 2K de Sony offre beaucoup des avantages du RAW 4K. Mais il nécessite 75 % moins d’espace de stockage.

[1] RAW 4K [2] RAW 2K [3] 432 Go/h [4] 108 Go/h

La définition standard était généralement numérisée à 720 pixels de largeur par 480 pixels de hauteur. La Full HD mesure 1920 x 1080. L’acquisition 4K comporte quatre fois plus de pixels : 4096 x 2160. Une variante appelée Quad Full HD, QFHD ou Ultra HD, comporte exactement quatre fois le nombre de pixels de la Full HD, soit 3840 x 1080. Tous ces pixels donnent une image plus grande et plus attrayante. Le public peut s’asseoir plus près et s’immerger encore plus profondément dans l’histoire sans être distrait par des pixels visibles, des contours flous ou d’autres artéfacts d’image. Les paysages deviennent plus impressionnants, avec un niveau de texture et de détails plus près de ce que nous associons à la pellicule 65 mm. Les graphiques, les titres et les crédits sont beaucoup plus clairs. Le contenu merveilleusement bien tourné en 4K sur un écran 4K peut être tout à fait stupéfiant.

[1] Définition standard, 720 x 480

[2] Full HD, 1920 x 1080

[3] 2K, 2048 x 1080

[4] Quad Full HD, 3840 x 2160

[5] 4K, 4096 x 2160

L’accélération permet aux fleurs de s’ouvrir sous vos yeux, aux nuages de parcourir le ciel et au lever de soleil d’arriver en quelques secondes. Il s’agit d’un puissant outil pour le rouleau B et l’atmosphère. Les caméras de Sony offrent les effets séquentiels, l’accélération et le ralenti avec une fonction appelée Slow and Quick (S et Q) Motion. Elle vous permet de changer la trame narrative en modifiant la vitesse de l’action et en sélectionnant une cadence entre 1 ips au maximum (par incrément de 1 image par seconde).

Aujourd’hui, il est possible d’enregistrer vos projets avec une qualité d’image numérique qui était tout simplement impensable il y a à peine quelques années. Vous pouvez bichonner vos images avec l’incroyable détail de la résolution 4K, obtenir les émotions de la cadence d’images élevée High Frame Rate, une échelle de gris étendue jusqu’à une précision de 10 bits et le robuste échantillonnage de couleurs de 4:2:2. Bien sûr, chacune de ces avancées technologiques nécessite une plus grande largeur de bande numérique et de meilleurs taux de transfert de fichier que l’enregistrement HD traditionnel (1080/24p, 8 bits, couleurs 4:2:0). Meilleur est le débit binaire, moins vous ne pourrez enregistrer longtemps sur une même carte mémoire. Mais que faire si vous désirez le beurre et l’argent du beurre? Que faire si vous désirez la meilleure qualité d’image combinée à des débits de données économiques? Afin de satisfaire ces exigences, Sony a créé la famille de codecs XAVC®.