Beterböcek Beterböcek filmini VENICE 2 ile hayata geçirme
Haris Zambarloukos BSC, GSC ile kamera arkası
Tim Burton’ın ikonik gotik komedi korku filmi Beterböcek sinemalarda gösterime girdiğinde görüntü yönetmeni Haris Zambarloukos, BSC, GSC henüz 18 yaşındaydı. Burton’ın ikinci uzun metrajlı filmi olmasına rağmen eleştirmenlerin gözünde ve gişede büyük başarı elde etti. Burton, stop motion animasyondaki geçmişi sayesinde canlı aksiyon, kuklalar, bitiş karesi animasyonu ve pratik efektlerin ilginç bir kombinasyonuyla benzersiz bir görünüm elde etti.
Böylesine iddialı bir performansın ardından devam filminin gelmesi kaçınılmazdı ancak yeni filmin gelişi 36 yıl sonra oldu. Beterböcek Beterböcek‘in çekimleri Michael Keaton, Catherine O’Hara ve Winona Ryder gibi ilk filmdeki birçok yıldızın yanı sıra yeni oyuncu olarak Jenna Ortega’nın da katılımıyla 2023 yılında başladı.
Ünlü görüntü yönetmeni Haris Zambarloukos, Tim Burton’la Beterböcek Beterböcek filminde işbirliği yapması için davet edildiğinde heyecan ve endişe karışımı bir duygu hissetti.
Kusursuz senkronizasyon
Haris, “Tim dâhi bir yönetmen ve sinemanın yanı sıra kültür üzerindeki etkisinin de gerçekten etkileyici olduğunu düşünüyorum.” diyor. “Notaları ve partisyonları herkes biliyor. Ancak bir eseri diğerlerinden ayıran şey, o notaları çalan kişinin bakış açısıdır. Bir görüntü yönetmeni olarak bence, bu bakış açısı veya his senaryoda bulunmayan ve yönetmenden anlamanız gereken bir şeydir.”
Tim Burton’ın hayal dünyasının büyük bir kısmı setlerin tasarımı, dekorları, protezler, kostüm ve aydınlatma yoluyla yaratıldı. Mümkün olan her yerde CGI yerine kuklalar ve kamera içi efektler kullanılarak gerçekçi efektler tercih edildi. Filmde birçok yeni özel efekt tekniği kombinasyonu kullanıldı. Haris için en büyük zorluklardan biri, çok sayıda efektin tutarlı ve kusursuz bir şekilde bir araya gelmesini sağlamaktı.
Haris, “İster kukla gösterisi, ister aktör performansı, ister kamera içi özel efektler olsun, her bir parçayı Tim’in de yaptığı gibi bir performans olarak ele almak gerekiyor. Bununla birlikte hepsinin kusursuz bir senkronizasyon içinde olması gerekiyor.” diyor. “Bu yüzden, görüntü yönetmeninin görevinin bir kısmının da her şeyin uyumlu olup yakalanmasını ve hiçbir şeyin kaybolmamasını sağlamak olduğunu düşünüyorum.”
Sony VENICE 2'yi renk açısından gerçekten çok beğeniyorum ve renkleri mükemmel şekilde işlediğini düşünüyorum.
Haris Zambarloukos, BSC, GSC
VENICE 2 Renk Teknolojisi
Haris, büyülü olduğu kadar tutarlı da bir görünüm elde etmek için filmi Sony VENICE 2 kamerayla çekmeyi tercih etti.
Haris, “Sony VENICE 2’yi renk açısından gerçekten çok beğeniyorum ve renkleri mükemmel şekilde işlediğini düşünüyorum.” diyor.
Haris, Sony’nin VENICE 2 kamerasına yabancı değil; daha önce Kenneth Branagh’ın Venedik’te Cinayet filminin çekimlerinde de kullanmıştı. Tıpkı o filmde yaptığı gibi bu filmde de Panavision Ultra Panatar ve Ultra Panatar II lensleriyle kameranın Full Frame 8.6K 3:2 açık kapı tarama modunu kullanarak çekim yapmayı tercih etti.
Ultra Panatar’lar, odaklama yapmak için silindir şeklinde parçalar kullanan ve gerçekten benzersiz bir görünüm sağlayan eski 1,3x anamorfik lenslerdir. Aslen film için tasarlanan bu lensler VENICE 2’nin 3:2 moduyla kullanıldığında nihai görüntü oranı 1,85:1 oluyor.
Haris, “Tim her zaman 1,85’i 2,40’tan daha çok sevmiştir.” diyor. “Belfast filminde tekrar 1,85 kullanmaya başladığımda tekrar aşık oldum, daha sonra Venedik’te Cinayet filminde kullandım ve gayet uygun geldi.”
Çift Tabanlı ISO ile Öbür Dünya
VENICE 2’de iki farklı taban ISO değeri (800 ve 3200) bulunuyor ve görüntü kalitesinde hiçbir kayıp olmadan 3200 ISO’da çekim yapabilme özelliği, Haris’in Beterböcek Beterböcek filminin tuhaf ölüm sonrası dünyasını beyaz perdeye taşımasına çok yardımcı oldu.
Haris, “Tim, çok yüksek hızlı bir sensör ve 3200 ASA ile çekim yapabilme fikrine oldukça meraklıydı.” diyor. “Özellikle renk nüansları ve mum ışığının birleşimi gibi durumlarda böyle bir özelliğin faydalarını hemen ve hızla gördü.”
Haris, genellikle mum ışığı veya “cadı parmakları” ile harmanlanmış LED ışıkların değişen hareketli renklerinden büyük ölçüde yararlandı.
Haris, Cadı Parmakları için “Nereden geldiğini bilmiyorsunuz ama başka bir dünyadan gelmiş gibi görünüyor.” diyor. Filmin özel efekt ekibi tarafından tasarlanan Cadı Parmakları, büyük ve parlak bir alev veren gazla çalışan bir meşaledir.
Haris, “Aman Tanrım, her şey karışıyor. Bu sensörler oldukça duyarlı ve nedenini tam olarak anlamıyorsunuz. Ancak bu, Tim Burton’ın daha önce gördüğü, bu ölçüde üzerinde çalıştığı veya bu özel kombinasyon ile çalıştığı hiçbir şeye tam olarak benzemiyor.”
Deneysel Efektler
Yeni görünümler veya tarzlar yaratmaya çalıştığınızda, test etme ve deneme yapma işlemleri hayati önem taşır. Haris ve kamera departmanı, Beterböcek Beterböcek filmi için birçok test yaptı, her türlü farklı tekniği denedi ve bunların bir kısmı filme girdi, bir kısmı ise girmedi.
Haris, “Sürekli olarak ilgi çekici görseller oluşturmanın yeni yollarını arıyorsunuz.” diyor. “Gotik mum ışığında geçen, Beterböcek’in karısı Delores’le tanıştığı ve yalnızca mumlarla aydınlatılan geçmişe dönüş sahnemizi siyah beyaz kızılötesiyle çekersek mumların ne tür bir kızılötesi ışık yayacağını merak ediyordum. Bu yüzden birkaç test yaptım ve Tim sonucu çok beğendi.”
Haris, modifiye edilmiş bir Sony Alpha Kamera kullanarak daha önce kızılötesiyle deneyler yapmıştı, ancak bu filmde kendisi ve ekibi, VENICE 2 kamerayı kızılötesi çekime uyarlamak için Sony ve Panavision ile birlikte çalıştı. Filmin başında, Winona Ryder’ın canlandırdığı Lydia’nın, Ghost House with Lydia Deetz adlı televizyon programını sunduğu bir sahne daha bulunuyor. Bu sahnede seyirci, perili bir evin sahiplerine sorun çıkaran ruhları onun gördüğü şekilde görüyor.
Haris, “Bu sahne kızılötesi olarak senaryolaştırılmamıştı ancak Tim’e, ‘Yeşil kızılötesiyle çeksek ve doğa programlarında olduğu gibi gözlerin büyümesini sağlasak mükemmel olmaz mıydı?’ dedim. Böylece küçük bir test yaptık ve sonucu o da çok sevdi.” diyor.
Filmde kızılötesi olarak çekilen sahne ise bu şekilde görünüyor.
FX3 ile Bisiklet Sürme
Unutulmaz sahnelerden birinde Jenny Ortega’nın canlandırdığı Astrid karakteri, ailede olup bitenlerden dolayı hayal kırıklığına uğruyor. Deetz ailesinin orijinal evini çevreleyen pitoresk bir kasaba olan Winter River’da bisiklet turuna çıkıyor ve yolda hiç beklenmedik bir şey oluyor. Haris, bisiklet süren Ortega’yı takip etmek için Russian arm ile diğer büyük ve karmaşık takip ekipmanlarını kullanmayı düşündü. Ancak bu tekniğin bu film için uygun olmadığına kanaat getirdi; coşkulu ve sürükleyici bir his vermek istiyordu. Bu sahnede FX3’ü bisiklete bağlı küçük bir gimbal üzerine ve takip çekimleri için de bir elektrikli bisiklete monte etmeyi seçti.
FX3 ile Test
Haris, “Sony FX3 ile bazı testler yaptım.” diyor. “Daha küçük ve taşınması daha kolay bir kamera kullanmayı merak ediyordum ve özellikle bisiklet sahnesinde bunu yapabileceğimi düşündüm.
“Eğer kamera, diğer bir deyişle izleyici kitleniz, gerçekten büyük bir ekipman üzerindeyse, görüntünün kendisinde bir tavır olacaktır. Tüketici tipi hafif bir kamerayı kullanmak bana biraz daha özgür, biraz daha punk gibi geldi. “Ekipman konusunda içimde bir ergenlik isyanı vardı; bu teknik başarılı olacak ve sahneyi biraz daha sürükleyici hâle getirecekti.”
Haris, Sony FX3’ün teknik özelliklerinin kağıt üzerinde Sony VENICE 2’den çok daha düşük olduğunu biliyordu, ancak ikisi arasındaki farklara rağmen FX3’ün bu çekimler için gerçekten iyi sonuç verdiğini düşünüyordu. Her iki kameranın da renk uzayı birbirine çok benzediği için itiraz edilecek kadar bir farklılık yoktu.
Haris, “İki kameranın da renk uzayı aynı yerden geliyor.” diyor ve ekliyor, “Ayrıca yanlış bir durumda piksel sayısı ve diğer her türlü hatadan daha fazla rahatsız olacağımı biliyorum.”
2024 yılı gişeler için tahmin edilemez bir yıl olmasına rağmen, hakkında coşkulu değerlendirmeler yapılan Tim Burton ve Haris Zambarloukos’un yaratıcı vizyonu gösterime girdiği hafta ABD gişesinde 111 milyon dolarlık hasılat yaptı.
Haris Zambarloukos BSC GSC ile Venedik'te Cinayet [2]
Creators dergisi, film yapımcılarının yaratıcı vizyonlarını gerçekleştirmelerine yardımcı olan Sony ürünlerini nasıl kullandıklarına dair bilgiler sunuyor.
