Kate Reid BSC ile Sahne Yapısökümü
Giriş
Kate Reid BSC, Game of Thrones, Steven Knight’ın Great Expectations ve HBO’nun The Nevers gibi yüksek profilli yapımlarında çalışan ve sinematografide olağanüstü başarı ASC ödülüne aday gösterilen İngiliz sinematografisinin yükselen yıldızıdır.
Bu yapısöküm analizinde Kate bize HBO’nun 8 bölümlük dizisi The Baby‘deki önemli sahneleri nasıl çektiğini anlatıyor. Sony VENICE ile 6K’da 2:1 en boy oranı ve Canon K35 lenslerle çekilen The Baby, hayatında yaptığı bazı seçimleri ve birçok arkadaşı aile kurup uzaklaşırken hayatının gittiği yeri sorgulayan, 30’lu yaşlarının sonlarında bir kadının (Natasha) karanlık ama esprili hikâyesini anlatıyor. Aniden bir bebek, kelimenin tam anlamıyla kadının kollarına düşer. Bu andan itibaren, beklenmeyen bu çocuğa nasıl anne olabileceğini çözmeye çalışırken hayatı alt üst olmaya başlar.
Bu videoda Sony CBK-3610XS VENICE Uzatma Sisteminin resmi olmayan takma adı “Rialto” olarak anıldığını lütfen unutmayın. Herhangi bir karışıklık için özür dileriz.
Sahne Yapısökümü: Temel Bilgiler
- Bebek veya çocukların sette geçirebilecekleri süre son derece kısıtlı olabilmektedir. VENICE’in yerleşik ND filtreleri veya ayarlanması kolay ışıklar gibi iyi planlama ve zaman tasarrufu sağlayan özellikler çekimin yapılmasında önemli bir fark yaratabilir.
- Aynı sahneye yönelik mekân çekimleri ile stüdyo çekimlerini bir araya getirirken benzer aydınlatma ve eşleşen renk sıcaklıkları sahnenin kusursuz olmasına yardımcı olur.
- İkna edici görünen gece sürüş sahneleri, sokak ışıklarını simüle etmek için sıralı ışıkların kullanıldığı basit bir stüdyo kurulumuyla çekilebilir.
Uçurum Kenarı Sahnesi
Bu sahnede kucağında bebek taşıyan ve ormanda kovalanan bir kadın görüyoruz. Sahne, iki gece boyunca hem mekânda hem de bir stüdyoda ek mavi perde çalışmasıyla çekildi. Ormandaki kovalamaca, elde yapılan çekimler ve Natasha’yı ağaçların arasından koşarken takip edebilen, elektrikli bisiklete monte edilmiş bir kamera kombinasyonu kullanılarak filme alındı.
Ağaçların dışına çıkıldığında, Kate VENICE kamerayı bir Libra vinciyle değiştirdi ve bu vinç uçurumun kenarında duran Natasha’nın üzerinden geçerek uçurumun korkutan görüntüsünü yansıtabildi. Uçurumun kenarına doğru emekleyen bebeğin ek yakın plan çekimleri de bulunuyor ve bunlar bir stüdyoda mavi perde kullanılarak çekildi. Ön plandaki yeşil çimden iyi bir renk ayrımı sağlamak için daha geleneksel olan yeşil perde yerine mavi perde kullanıldı. Post prodüksiyonda farklı çekim tarzları arasındaki geçişler, elde yapılan sallantılı çekimler ve daha akıcı olan elektrikli bisikletle yapılan çekimler, aksiyonu vurgulayan çılgınca yüksek bir enerji hissi sağlıyor.
Mekân bölümlere ayrılmıştı. Kate, ay ışığı efekti sağlamak için uzun vinçlerde 18K ışık kullandı. Vinçlerden birine ve Bronto hava platformuna (üst kısmında uzanan bir kolu olan bir tür uzun vinç) hem 18K sert ışıkları hem de s360 ışık panellerini monte etti. Böylece sert ışık ile daha yumuşak ışık arasında hızlı bir şekilde geçiş yapabildi. Ormanda, küçük miktarlarda ek dolgu için Astera tüplerini ağaçların arasına sakladı ve ayrıca bir balon ışığı da kullandı. Tüm mekân ışıkları aynı renk dengesine ayarlandı ve ardından bebeğin stüdyo çekimlerinde de aynı renk dengesi kullanıldı.
Takip rotasını ve aydınlatma donanımları ile mavi perdenin yerleşimini gösteren prodüksiyon planı diyagramı.
Stüdyoda arkasında mavi perde bulunan, 20 ft (6,5 m) x 20 ft (6,5 m) ölçülerinde yükseltilmiş, çimenlerle kaplı bir platform kullanıldı. Yükseltilmiş platform, Kate’in stüdyo zemininde bir ray ve araba kullanarak bebeği zemin seviyesinde bir bakış açısı ile takip etmesine olanak sağladı. Yakın plan çekimlerde oyuncuların yüzlerinde biraz daha detay sağlamak amacıyla küçük dolgu ışıkları kullanıldı. VFX departmanı stüdyonun mavi perdesini sahnenin arka plan panelleriyle değiştirdikten sonra mekân aydınlatmasını dikkatli bir şekilde kopyalayarak ve mekân çekimiyle tam olarak aynı renk sıcaklığını kullanarak stüdyo çekimleri ve mekân çekimleri arasında kusursuz bir geçiş sağlandı.
Kate ayrıca kameranın sensör bloğunun kameranın ana gövdesinden ayrılabildiği VENICE Uzatma Sisteminden de yararlandı. Koşu çekimleri için bu özellik, yalnızca kamera kafası ve lens kamera operatörünün elinde olacak şekilde kamera gövdesinin bir sırt çantasına takılabileceği anlamına geliyordu; bu da kamera operatörünün daha özgür şekilde koşmasına olanak tanıdı.
Stüdyo çalışması, kamera ve VFX ile çeşitli yerlerde çekim yapmak gerçekten tatmin edici. Ardından son sekansı izlediğinizde hepsinin bir araya geldiğini görmek gerçekten memnun edici ve kusursuz bir çekim hissi veriyor.
Araba Sahnesi
Bu bir gece sürüş sahnesidir. Arabanın iç mekânları bir stüdyoda çekildi. Kate, ışığın arabayla birlikte süzülüp geçen sokak ışıklarını simüle etmesi için takip edilebilecek sıralı Astera tüpleri kullandı. Arabanın içinde parlayan araba farlarını simüle etmek ve oyuncunun yüzünü aydınlatmak için arabanın üzerine dimmer ile kontrol edilen parlak bir ışık yerleştirdi. Böylece ışığı azaltmak mümkün oldu ve oldukça ikna edici bir ışık akışı eklemek için kamera arabası araca doğru itilebildi.
Çekimlerin çoğunda, filmdeki gerçek bebeğe göre özenle modellenen bir protez bebek kullanıldı.
Kate, “Çok şanslıydık.” diyor. “İlk önce [arabanın] iç mekân çalışmasını stüdyoda yaptık ve arabanın yağmurun altında hareket ettiği hissini daha da artırmak için camlarda yağmuru kullanmak istedim ve daha sonra mekâna çekim yapmaya geldiğimizde çok yağmur yağıyordu.”
Özellikle bu sahne için Kate, VENICE 2’nin yüksek hassasiyetinin, sahnenin çok düşük tonlu kalmasını sağlama konusunda büyük faydasını gördü.
Apartman Sahnesi
Kate apartman alanlarının çok gerçekçi olmasını istedi. Bu nedenle mümkün olan her yerde tavanlara ekstra ışık eklemeden odaları dışarıdan aydınlatmaya çalıştı. Işıklandırma her zaman natüralist bir bakış açısıyla kullanıldı, ancak bazı sahnelerin çok fazla gerilim hatta hafif bir korku hissi aktarması gerekiyordu. Kate, bu gerilimi artırmaya yardımcı olmak için açılı veya rahatsız edici kadrajlamanın yanı sıra geniş negatif alanlardan (çerçevenin çok az ayrıntı veya doku içeren kısımları) yararlandı.
Apartman seti bir ses sahnesi üzerine inşa edildi. Translite’ın büyük gerçekçi arka plan görüntüleri, dış cephenin iki tarafını kaplayacak şekilde setin dışına yerleştirildi ve ardından hem Translite’ları aydınlatmak hem de sete ortam ışığı sağlamak için büyük gün ışığıyla dengelenmiş bir yumuşak ışık kullanıldı. Ayrıca ihtiyaç duyulduğunda ek dış mekân gün ışığı sağlamak için bir dizi SkyPanel kullanıldı. Daha yönlü bir ışığa ihtiyaç duyulduğunda Kate, difüzyon çerçeveli 10K’ları kullandı.
Kate geniş formatlı bir kamera seçti çünkü daha geniş lensler kullanmak ve aynı zamanda sığ bir alan derinliğine sahip olmak istiyordu. Sony VENICE kameranın önemli bir avantajı, ND filtrelemesinin 1 kademe olarak arttığı dâhili ND filtre sistemidir. Bu da Kate’in sahne için çekim kademesini seçebilmesine ve ardından ışık seviyeleri değişse bile bu durakta kalmak için yerleşik ND filtrelerini kullanabilmesine olanak tanıdı. Yerleşik filtreleri kullanabilmek farklı harici filtreler arasında geçiş yapmaktan çok daha hızlıydı ve hız çok önemliydi; setteyken bebeğin tekrar dinlenmeye alınmasından önce çekim yapmak için yalnızca birkaç dakikaları vardı.
Kate için, ND miktarı gibi bir düğme dokunuşuyla hızlı bir şekilde ayarlanabilecek her türlü imkân gerçekten çok önemliydi çünkü bu durum, fazladan bir çekim yapıp yapmama konusunda belirleyici faktör olabilmekteydi.
