Matthew Lewis ile Sahne Yapısökümü

Restoranda çok sayıda farklı alan bulunuyor ve burası izleyicinin birçok karakterle bağ kurduğu yer. Temel amaç, karakterlerin insani tarafını göstermek ve zayıf noktalarını tasvir etmekti.

Işıklandırma Matthew için zorlu bir işti; farklı alanlarda çok farklı ışık seviyeleri vardı ve ışıklandırmayı doğru şekilde yapmak için izlenecek yolların belirlenmesi sırasında ve provalarda çok zaman harcandı. Çekimin bir bölümünde ışığın değiştirilmesi, diğeri üzerinde olumsuz bir etki yaratabilir; bir açı için gerekli olan fazladan arka ışık, bir başka açı için zorluk teşkil edebilirdi. Ana karakterlerin her zaman arka plana göre öne çıkmasını sağlamak için çekim boyunca önemli kadrajlama noktaları seçildi ve ışıklandırma bu anlara göre ayarlandı.

Matthew evin önü ile arkası arasında belirgin bir fark yaratmak için oldukça farklı renk paletleri kullandı. Evin ön cephesinin sıcak ve atmosferik olmasını istedi. Daha sonra bu sıcaklığın birazının evin mutfak alanının ön kısmına doğru yayıldığı hissini yaratmak istedi. Bu görünüm, hâlihazırda mutfak alanında bulunan ısı lambalarının parlaklığıyla birlikte sıcak tungsten lambaların kullanılmasıyla sağlandı.

Matthew arka mutfak için çok daha farklı, daha serin ve biraz yeşil içeren cesur bir görünüm tercih etti. Böylece bu alanın daha rahatsız edici olması ve evin ön cephesiyle karşılaştırıldığında sevimsiz bir yer olarak hissedilmesi sağlandı. Bu görünümün büyük bölümü arka mutfağın tavanındaki floresan ışık tüplerinden geliyordu.

Restorandaki ışığı kontrol etmek adına pratik ışıklar içi farklı lamba gölgelikleri vardı. Bu gölgelikler ışığın dağılmasını kontrol etmek için kullanıldı. Bazı alanlarda orijinal ışık donanımlarını daha kontrol edilebilir donanımlarla değiştirdiler ve ışıkların çoğu ayarlanabiliyordu; böylece farklı alanlardaki ışık seviyeleri çekim sırasında gerektiği şekilde hassasça artırılıp azaltılabiliyordu.

Matthew, mekânın geri kalanına pratik olmayan yaklaşık dört adet ışık eklediklerini söylüyor. Bunların arasında restoranın arka cephesini aydınlatmak için bir Jem Ball (Çin topuna benzeyen yuvarlak, yumuşak fener tipi ışık) ve pencerelere biraz doku eklemek için birkaç tungsten Fresnel bulunuyordu.

Matthew şöyle diyor: “Asılı bir ampulü hafifçe hareket ettirerek başarabilecekleriniz gerçekten şaşırtıcı; birdenbire panda gözleri yerine birinin yüzünün şekillendiğini görüyorsunuz.”

“Senaryonun yalnızca bir noktasında ulaşabildiğim bir kare bulmayı başardım; her zaman yapmak istediğim, arkalarından çekilen bu güzel ikili çekimi aşçı Alastair Skye’ın restorana geleceği söylenirken restoranın içinin bunaltıcılığını görebildiğimiz bölüme koyabilmemiz harika oldu.”

Bu çekimde oyuncuların konumlarının mükemmel olması gerekiyordu, aksi hâlde kadraj işe yaramayacaktı. Kamera barın arkasında ve restorana doğru bakıyor. Daha sonra kamera Carly’nin büyük bir enerji ile ön mutfaktan arka mutfağa doğru hareketini hızla takip ediyor. Carly burada başka bir çalışanın (Jake) tencere ve tavaları olması gerektiği gibi yıkamadığını fark ediyor.

Ekstra aksiyon bölümleri eklemek Matthew’un kamerayı önemli bir çekimden diğerine hareket ettirmesine olanak tanıdı ve ana hikâyenin farklı bölümlerinin sorunsuz bir şekilde birleştirilmesine yardımcı oldu. Bu bölümde, kamera Jake’i arka mutfaktan onun tencere ve tava topladığı ön mutfağa kadar takip ediyor. Kamera Jake’i takip ederken, Matthew kamerayı barın arkasından barın önüne doğru hareket ettiriyor ve ardından omuz üzerinden yapılan önceki iki çekimin tersine ulaşana kadar bar boyunca ilerletiyor. Çekim spontane gibi görünüyor ama aslında çok dikkatli bir şekilde planlanmış ve koreografisi yapılmış.

Burası filmde Matthew’un özellikle zorlandığı bir kısımdı. Kameranın tüm personeli görebilmesi ama aynı zamanda baş aşçı Andy’ye de odaklanabilmesi gerekiyordu çünkü Andy bu durum karşısında açıkça paniğe kapılmıştı. Kameranın Andy’ye yakın yerleştirilmesi, izleyicinin olup biteni Andy’nin bakış açısından görmesine ve anlamasına yardımcı oluyor. Matthew gerginliği vurgulamak için bu sahneyi biraz daha özgürce, bazen kamerayı dutch angle ile eğimli şekilde konumlandırarak çekti.

Sonunda personelden Camile’in sosa ceviz yağı koyduğunu öğreniyoruz ve bu noktada Matthew kamerayı dünyası başına yıkılan Camile’den uzaklaştırarak odada bulunan diğer personeli gösteriyor. Kamera hareketi çaresizlik duygusu yaratıyor.

Bu sahnenin başka bir bölümünde bir kavga var ve Matthew izleyiciyi çekmeye yardımcı olmak, kavgaya doğrudan dâhil olma hissi vermek için fazladan kamera sarsıntısı ve hareket ekliyor.

Matthew, görüntüleme için VENICE Uzatma Sistemi kamera kafasına 45 derecelik açıyla monte edilmiş iki küçük monitör yerleştirdi; böylece kamerayı hafifçe herhangi bir tarafa doğru çevirerek farklı açılar ve kadrajlama için çok daha fazla esneklik sağladı.

Bu sahnede restoranın ön tarafındaki dış bölümünde çok sayıda fisto ampulü vardı ama Matthew ihtiyaç duyulan yeri biraz doldurmak için 5K’lık bir lamba da ekledi. Ambulanstan gelen mavi ışık parlamalarıyla birlikte gerçekten işe yaradı.

Matthew ayrıca VENICE kameranın 2500’lük üst taban ISO’sunu kullanarak çekim yapabilmenin bu çekim için çok önemli olduğunu düşünüyor.

Michael, “Eğer taban değeri 800 ISO olsaydı gerçekten zorlanırdık.” diyor. “(Pratik) ampullerin bu kadar az ışık vermesi şaşırtıcı. Bir sinema kamerasıyla normalde pratik ışıklardan daha fazlasına ihtiyacınız olur ama biz bunu başardık çünkü bunun üstesinden gelebilecek hassas bir sensöre sahiptik.”