EL REY boks videosunun ardındaki hikaye
EL REY, Sony Görüntü Zanaatkarı Jeff Berlin ve Adam Feuerman tarafından çekilen bir kısa film. FX3 ve FX6 sinema kameraları, Sony G Master ve yeni Sony 16-35 FE C yakınlaştırma lensleriyle çekildi.
Bir süredir boks filmi çekmek istiyordum ama boksörlere menajerlik yapan Javier Zinzun Jr. ile irtibat kurunca, doğru konuyu ve aktarmak istediğim mesajı buldum: fedakârlık, iş etiği ve tevazu.
Lázaro Lorenzana, çok çalışkan, yumruğu kuvvetli, umut vadeden bir boksör. Láz, babası Ruben ile birlikte San Diego, Kaliforniya’da yaşıyor ve hemen hemen her gün öğleden sonra Tijuana, Meksika sınırını geçip koçu “Drift” Cortes ile antrenman yapıyor.
EL REY için, arkadaşım ve meslektaşım görüntü yönetmeni Adam Feuerman ile birlikte Tijuana’ya giderken Laz ve Ruben’e katıldık.
Los Angeles’taki Maywood Boks Kulübü’nde yaptığımız çekim dışında, sadece ben ve Adam’dan oluşan çok küçük bir ekip olduğumuz için, amacımız ekipmanlarımızı da basit ve minimum sayıda tutmaktı. Hem FX3 hem de FX6, spor salonunda ve Tijuana sokaklarında varlığımızın küçük bir yer kaplamasını ve hiçbir şeye engel olmamasını sağladı.
Sony, Tijuana’da adeta elimizden hiç düşürmediğimiz FX3 için resmi çift tabanlı ISO değerlerini yayınlamamış olsa da hem 640 ISO hem de 12.800 ISO değerlerinin S-Log3’e yönelik olduğu biliniyor, biz de koşullara göre bunlardan birini kullandık. Her şeyi FX3’te XAVC S-I ve XAVC-I ayarıyla, FX6’da ise S-Log3/SGamut3.cine ayarıyla çektik, her ikisi de 24p’de 4K 4:2:2 10 bit dosya kaydediyordu; bunun tek istisnası, TV’ye daha yakın bir his yaratmak için 30p’de çektiğimiz dövüş sahnesiydi.
Post prodüksiyonda biraz gren ve doku ekleyerek, yüksek vurguları daha da yükselterek ve 1970’lerin spor televizyonuna biraz daha yakın bir his vermek için, bu diziyi filmin son halinde 4:3 en/boy oranıyla oynatarak dövüş kaydının TV benzeri hissini güçlendirdik. Filmin geri kalanının en/boy oranı 2,0:1. Düzenlemeyi Final Cut Pro’da yaptık, renklendirmeyi ise koloristimiz S.P. Arkle ile birlikte DaVinci Resolve Technicolor’da yaptık.
Özellikle beğendiğimiz lenslerden biri, yeni Sony FE C 16-35 T3.1 cine lens oldu. Los Angeles çekiminde yanımızdaydı; burada filmin daha belirgin stilli iç mekan çekimlerini yaptık ve boks kulübünde daha mavi/yeşil, floresan benzeri bir atmosfer yarattık.
Prodüksiyon Tercihleri
Tabii ki FX3 ve FX6, Atomos Ninja V veya Shogun 7’ye 16 bit RAW dosya da aktarıyor ve bu dosya 12 bit ProRes RAW olarak kaydediliyor. Ama RAW kayıt, kurulumumuzun boyutunu ve karmaşıklığını, güç yönetimi taleplerini ve post prodüksiyon iş akışının karmaşıklığını da artıracaktı; bu yüzden bu yoldan gitmemeye karar verdik. Adam, S.P. Arkle ve ben, dahili kayıtla elde ettiklerimizden çok etkilendik ve çok memnun kaldık. Kayıt için kullandığımız dahili 10 bit, 4:2:2 codec’in çok güzel göründüğünü düşünüyoruz.
Özellikle beğendiğimiz lenslerden biri, yeni Sony FE C 16-35 T3.1 cine lens oldu. Los Angeles çekiminde yanımızdaydı; burada filmin daha belirgin stilli iç mekan çekimlerini yaptık ve boks kulübünde daha mavi/yeşil, floresan benzeri bir atmosfer yarattık. Bu lensle birlikte çekim boyunca her şeyde kullandığımız Wooden Camera Zip Box Pro ve Tiffen Black Diffusion/FX ve Soft/FX filtreleri, o gün yaptığımız kaydın tam hayal ettiğimiz gibi çıkmasını sağladı.
Son yıllarda, film yapımında gerçek bir demokratikleşmeye şahit olduğumuzu düşünüyorum, muhteşem görünen filmler için gereken araçlar giderek daha uygun fiyatlı ve erişilebilir hale geliyor. FX3 ve FX6, film yapımcılarının yaratıcı vizyonlarını taviz vermeden gerçeğe dönüştürmesini sağlayan bu uygun fiyatlı araçlar kategorisine tam oturuyor.
