VENICE: Hikayenin İç Yüzü
Geliştiricilerle röportaj.
Eşsiz bir sinematik görünüm
VENICE, Sony için çok farklı bir kamera: adından, yepyeni kompakt gövdesine ve eşsiz sinematik görünümüne kadar. Sony, modern dönemdeki başlangıcından bu yana dijital sinematografinin bir parçası oldu; önceki Star Wars filmlerinde dijital vizyonu üzerine George Lucas ile iş birliği yaptı. İlk test çekimlerinde HDC-950P gibi mevcut Sony kameraları kullanıldı ancak daha sonra bunlara CineAlta markasının yanı sıra Akademi Ödüllü F900 gibi özel kameralar da eklendi. Her yeni kamera nesli, görüntüleme performansını ve özelliklerini geliştirdi fakat asıl dikkat çeken, kameraların görünümünün küçülüp basitleşerek geleneksel film kameralarına yaklaşması oldu. VENICE, teknoloji ve tasarımda yaşanan bu gelişimin zirvesi oldu. Röportajımızda şu isimlerle konuştuk: Ürün Planlama Uzmanı Yutaka Okahaşi, Proje Lideri Yuji Ooba, Tasarımcı Şinsaku Hirano, Mekanik Mühendisi Koji Izumi.
Okahaşi: İlk geliştirme süreci 2015’in başlarına uzanıyor, resmi başlangıç ise birkaç ay sonrasını buldu. Tam ölçekli geliştirme Nisan 2016’da başladı.
Okahaşi: VENICE, önceki CineAlta modellerinden tamamen farklı; yani projeye dönüp baktığımda, zorlu olmayan bir kısmı olmadığını söyleyebilirim! Muhtemelen en zor kısım, kameranın mekanik tasarımıydı çünkü Sony’nin normal tasarım felsefesinden tamamen farklıydı. Bazı ürünlerin en başından itibaren net bir ana hattı olur. VENICE farklıydı: Gövdenin şeklinden, iç yerleşime ve performans özelliklerine kadar her şey geliştirme sırasında değişti. Projede ne kadar ilerlersek VENICE’in ne olabileceğini o kadar öğreniyor gibiydik ve mühendisler bu vizyonu gerçekleştirmekten hiç vazgeçmedi. Orijinal tasarımı güncelleyerek daha fazla şey sunabileceğimizi düşündüğümüz an öyle yaptık.
Okahaşi: Bu kameranın büyüsü renk bilimi olarak adlandırıldı ama aslında bilimden, yalnızca sayılardan daha fazlasını temsil ediyor; izleyicide duygusal tepki uyandıran film gibi bir görünüm sunuyor. Bu yüzden ürün numaralarından uzaklaşıp bu kamera için gerçek bir ad bulmak doğru görünüyordu. VENICE adı için Los Angeles’taki Venice Plajı’ndan ilham alındı. İtalya’daki Venedik de filmler açısından tanınmış bir şehir. Bu yüzden uygun bir ad kullanmayı düşünmeye başladığımızda bir sürü alternatif isim değerlendirildi ama en uygun olan buydu.
6K Full Frame sensörün arka planını anlatabilir misiniz?
Ooba: VENICE’in sensör tasarımını seçerken göz önünde bulundurduğumuz çok ama çok faktör vardı; daha önce elimizde olanı tekrar etmek istemedik, temellere geri döndük ve müşterilerimizle bol bol sohbet ettik. Sadece bir iki uygulama için değil, çok çeşitli sinematografi uygulamaları için olağanüstü görüntüleme performansı sunacak bir ürün kavramına ulaştık. VENICE’in Full Frame sensörü, Full Frame ve Super 35 dahilinde neredeyse tüm en-boy oranı dizilimlerini destekleyebiliyor: geniş ekran sferik, geniş ekran anamorfik, 2,39:1, 1,85:1, 17:9. Yani şimdiye kadar üretilmiş tüm sine veya fotoğraf lensleriyle çekim yapabiliyorsunuz. Bu özel bir şey. Tabii ki Sony’nin α fotoğraf makinelerinde de 6K Full Frame sensörler kullanılıyor, bu yüzden tasarım açısından benzerlik varmış gibi görünebilir. Aslında VENICE’in sensörü, özel olarak sinema filmi çekimi için geliştirilmiş yepyeni 36×24 mm bir tasarım.
VENICE nasıl hem PL hem de E-mount sunuyor?
Izumi: VENICE için Full Frame sensöre karar verildiğinde, mümkün olan en geniş lens yelpazesini desteklememiz gerektiğini biliyorduk. Birkaç seçenek vardı ama müşterilerimizin anlattıklarından her şeyden önce kolaylığa ve sağlamlığa ihtiyaç duyduklarını çok net anladık. E-mount’a geçmek için, tek ihtiyacınız olan E-mount’u sabitleyen 6 vidayı çıkaracak bir tornavida. Sadece bu kadar. Sette çalışan herkes için çok kolay ve dolambaçsız bir işlem. E-mount’ta da sağlamlık ve güvenlik sunmak için kilitleme kollu FS7 II tasarımı kullanılıyor.
8 konumlu ND filtresi neden geliştirildi?
Ooba: İnsanlar FS5 ve FS7 II’deki elektronik değişken ND filtresini neden kullanmadığımızı soruyorlar. Bu seçeneği de düşündük tabii ama müşterilerle yaptığımız görüşmelerde sinema filmi çekilirken ND ayarlarının kademeler halinde yapıldığı öne çıktı; yani VENICE için yeni bir şey geliştirmemiz gerekiyordu.
Izumi: 0,3 (1/2) – 2,4 (1/256) cam filtre oluşturmak için 2 filtre gerekiyordu ve 18 mm flanş omurgasına bunu nasıl sığdıracağımızı bulmakta çok zorlandık. Sony genelinde iş arkadaşlarımıza danışarak bu unsurları sığdırabilmemizi sağlayacak çeşitli gelişmiş minyatürleştirme teknolojileri bulduk.
VENICE’in sağlamlığını nasıl geliştirdiniz?
Izumi: Her ayrıntıyı düşündük! Örneğin birçok kamera, hava giriş ve çıkış delikleri kameranın üstünde ve altında olacak şekilde tasarlanmıştır ama film çekiminde yağmur yağarsa bu deliklerden kameraya su girer. VENICE’te ise giriş deliği sola, çıkış deliği sağa yerleştirildi. Havalandırma akış yolunun elektronik parçalardan ayrılmasıyla, hava giriş ve çıkış deliklerinden su girse bile kameranın çalışması etkilenmiyor. Teorimiz buydu ama aynı zamanda VENICE ile zorlu koşullar altında testler yaptık ve en uç durumlarda bile çalışmasında sorun olmadığını gördük.
Ayrıca VENICE’i sette yapılacak bakımı da düşünerek tasarladık. Zorlu koşullarda çekim yaparken fanların hemen kirlenebildiğini biliyorduk, bu yüzden VENICE’te fanların çok kolay değiştirilebilmesini sağladık. Sensör modülü söküldükten sonra fan, çekmece açar gibi kolay bir şekilde çıkarılabiliyor. Müşteri uygun sorumluluğu almaya hazır olduğu sürece, tüm işlem birkaç dakika içinde yapılabiliyor.
Hirano: İçteki bu sağlamlığı VENICE’in dış tasarımıyla da yansıtmaya karar verdik: Yeni ve kullanışlı gri renk ile magnezyum gövdede oldukça tümsekli bir dokuyu benimsedik. VENICE’in görünümünden sağlamlığının apaçık belli olmasını ve hatta ürünün sağlamlık hissi vermesini istedik. Küçük bir kamera ama neredeyse tüm yaygın sinematografi uygulamalarına yetecek kadar sağlam.
Müşterilerle yaptığımız görüşmelerde sinema filmi çekilirken ND ayarlarının kademeler halinde yapıldığı öne çıktı; yani VENICE için yeni bir şey geliştirmemiz gerekiyordu.
Yuji Ooba
Project Leader
Kolay kullanım ne kadar önemliydi?
Okahaşi: Bir film setinde vakit çok pahalıdır. Kurulum süresi çok uzun olursa üstün görüntüleme performansının pek değeri kalmaz, bu yüzden kolay kullanım da ekibin önemli odak noktalarından biriydi. Müşterilerimizin nasıl, kaç düğmeyle, hangi yerleşimle ve hangi menü kompozisyonuyla çalışmayı tercih ettiklerini dinledik. Kameranın çalışmasında daha sezgisel bir yaklaşım elde etmek için dış düğme sayısını 14’e indirdik. Kontrolleri operatörün ihtiyaçlarını karşılayacak şekilde ayarlamaya epey zaman ayırdık, içgüdüsel kullanıcı deneyimini sekteye uğratabilecek tüm gereksiz şeyleri çıkararak gerekli tüm işlevlerin tam yerinde olmasını sağladık. Aynı kullanıcı odaklı yaklaşım, menü kontrol arayüzüne de uygulandı. Normal kullanım sırasında, tüm önemli özelliklere erişim sağlayan basit bir arayüz var ama daha sofistike ayarlar yapmak için daha ayrıntılı kontrollere erişmek de mümkün. Aslında VENICE ekibi, yeni bir yaklaşım sağlaması için profesyonel ekibin dışından bir kullanıcı arabirimi uzmanına başvurdu. Uzman, müşterilerle çokça vakit geçirdi ve genellikle sinematografi etkinliklerindeki özel oturumlarda olmak üzere kullanım gereksinimlerini kağıda dökerek analiz etti. İşte Sony standını ziyaret etmek için bir neden daha: yeni nesil kameralarımız için tavsiye vermek!
Ooba: Bu kamera, genellikle kamera asistanları ile birlikte kullanılıyor; bu yüzden onlar için de kullanılabilirliği geliştirmek amacıyla yandaki ana ekran üzerinden ihtiyaçlarını karşılamaya dikkat ettik.
Izumi: VENICE’in tasarım evriminin nasıl yeni işlevler sunduğuna dair bir örnek vermek gerekirse, kameranın üstünde bir alan boşaldığında, hemen bunu nasıl kullanabileceğimizi düşünmeye başladık. Uzun süre düşündükten sonra, gövdenin üstüne bir kaydırma rayı takmaya karar verdik. Bu şekilde kolun bağımsız hareket etmesini ve vizörün sabit kalmasını sağladık. Vizör de 90° döndürülebiliyor ve bu sayede duvar karşısında veya arabada olduğu gibi vizörden görmenin zor olduğu konumlarda kullanışlı oluyor. Kabloların alt alanın önüne çıkmaması için terminal konumunu da düşündük; çok sayıda kablo takılsa bile kamera kullanılırken panelin sorunsuz çalışması ve kompakt bir his vermesi sağlandı.
Bu sinematik görünümü varsayılan olarak elde etmek için optik düşük geçiş filtresinin ve renk ifadesinin özelliklerini değiştirdik.
Yuji Ooba
Project Leader
VENICE’in görüntüleme kalitesinin farkı nedir?
Ooba: Önceki CineAlta kameraların optik sistemi, çok net ve keskin görüntüleme sunuyordu. Bu popüler bir yaklaşım ve birçok kullanıcı bunu tercih ediyor ama yumuşak tona sahip görüntüleri tercih eden ve bunun daha sinematik olduğunu düşünenler de var. F55 gibi önceki kameralar bu tür bir sinematik görüntüleme sunacak şekilde yapılandırılabilse de VENICE ile bu sinematik görünümü varsayılan olarak elde etmek için optik düşük geçiş filtresinin ve renk ifadesinin özelliklerini değiştirdik. Bu sefer görüntü oluşturma açısından başlıca amaçlarımızdan biri buydu.
Ooba: VENICE’in Full Frame sensörü, S35 boyutlu görüntüyü kesebiliyor, ayrıca boyutu ve çözünürlüğü neredeyse F55 ile aynı ama elektronik depolama kapasitesi bundan birkaç kat daha büyük. Aslında daha doğal gürültü ve daha iyi bir genişlik elde ettik.
Ooba: Sensör rengini, F65/F55’e kıyasla üstün renk üretimi sağlayacak şekilde ayarladık. Renk derinliği gürültüden etkilenir, bu yüzden daha iyi gürültü daha iyi renk bilimine katkı sağlar. Temel derslerden biri görüntü yönetmenlerinin sette ışığı kullanma şekliydi; olağanüstü hassasiyet fotoğraf makinelerinde muhteşem bir özellik ama VENICE’teki önemi çok daha az. Aslında bir akıllı telefondan gelen dağınık ışığı almak önemli bir soruna neden olabiliyor. Bunu bilerek sensörü buna göre ayarladık. İzleme için, mevcut gerçekçi renk üretimimizin yanı sıra film rengine benzeyen bir görünüm olarak s709’u sunduk.
Okahaşi: Lansman sırasında, net bir programla bir cihaz yazılımı yol haritası belirledik. Mümkün olduğu ölçüde ileri özellikler sunmak için lansmandan itibaren müşteri görüşlerine de çok dikkat ettik. Şu anda sürüm 9 cihaz yazılımında olan F55’ten özellik eklemenin çok önemli olduğunu biliyorduk. VENICE bunu destekleyecek şekilde tasarlandı. Ayrıca ileride yapılacak Yüksek Kare Hızı desteğini duyurduk bile. VENICE platformunu kullanarak güçlü özellikleri adım adım eklemek istiyoruz.
Okahaşi: Tabii ki görüntü kalitesi. Özellikle taranan Full Frame sinyalinden tekrar boyutlandırılan 4K görüntüler gerçekten muhteşem bir görüntü kalitesi sunuyor. Ayrıca daha iyi bir menü arayüzü sunmak için de çok çaba harcandı. Bu alanda hala geliştirme yapabiliriz ama sezgisel çalışmayla birlikte üstün görüntü performansı sunmak, bizim için tasarım bakımından daha öncelikli bir amaçtı.
Okahaşi: Ekipte hepimizin en çok beklediği şey, VENICE ile çekilen sinema filmleri. Şu an her yeni prodüksiyon bizim için büyük heyecan kaynağı.
