Dreharbeiten in London in 8K mit der VENICE 2
Technische Details erzählen nicht die ganze Geschichte …
Anfang 2022 war ich einer der ersten, der mit der neuen Filmkamera VENICE 2 von Sony gedreht hat. Sie ist entweder mit dem gleichen 6K-Sensor wie die ursprüngliche VENICE oder mit dem neuen 8,6K-Vollformatsensor erhältlich, und ich habe mich für den letzteren entschieden.
Ich hatte erwartet, dass die VENICE 2 ein Bild liefern würde, das mindestens so gut ist wie bei der ursprünglichen VENICE, nur mit einer höheren Auflösung. Ich hätte jedoch nicht gedacht, wie viel besser dieses Bild sein würde, bis ich die VENICE 2 bei einem Shooting in London ausprobieren konnte. Selbst auf dem kleinen Sucher der Kamera konnte man sofort eine Verbesserung der Bildqualität erkennen. Nicht nur die Auflösung wurde erhöht, sondern auch der Dynamikbereich. Der neue Sensor erfasst helle Lichter noch ein wenig besser. Außerdem gibt es weniger Bildrauschen, und das wenige vorhandene Rauschen ist unglaublich fein strukturiert. Diese sehr feine, subtile Rauschtextur, kombiniert mit der höheren Auflösung und den 16-Bit-Daten, liefert wunderschöne Hauttöne, die unglaublich detailliert und strukturiert sind, aber in keiner Weise elektronisch aussehen. All dies, und dazu fast kein Rolling-Shutter-Effekt, bedeutet, dass jedes Bild wie ein Foto aussieht, das mit einer Filmkamera aufgenommen wurde.
Aber was ist mit der Auflösung?
Immer 4K oder mehr
Der neue 8K-Sensor bietet die Möglichkeit, mit viel höheren Auflösungen als mit dem vorherigen 6K-Sensor zu fotografieren, unabhängig davon, für welche Bildgröße Sie sich entscheiden. Wenn Sie beispielsweise klassische Filmobjektive verwenden und einen Scanbereich aufnehmen möchten, der dem von Super-35-mm-Film entspricht, verwendet der 8K-Sensor 5,8K Pixel.
Aber bedenken Sie, dass Pixel und Auflösung nicht dasselbe sind. Um ein Vollfarbbild von ihrem einzigen Sensor zu erhalten, nutzt die VENICE 2 wie praktisch jede andere große Sensorkamera eine Bayer-Anordnung der Farbfilter auf dem Sensor. Das bedeutet, dass die Auflösung immer etwas niedriger ist als die Anzahl der Pixel, wobei die endgültige Luma-Auflösung etwa 75 % der Pixelanzahl erreicht.
Der neue VENICE 2 8K-Sensor sorgt dafür, dass die Auflösung der aufgenommenen Bilder, unabhängig vom verwendeten Scan-Modus, mindestens 4K beträgt. Selbst in den kleineren Scan-Modi mit Super-35-mm hat man 5,4K bis 5,8K Pixel, sodass die Luma-Auflösung mindestens 4K beträgt und damit viele 4K-Pixel-Kameras übertrifft.
Der neue Sensor zeichnet sich besonders durch die Verwendung der Vollformat-Scan-Modi aus. Diese verwenden je nach Bildseitenverhältnis zwischen 7,6K und 8,6K Pixel. Dies garantiert nicht nur, dass die Luma-Auflösung deutlich über 4K liegt, sondern bedeutet auch, dass die Farbauflösung (Chroma) 4K oder mehr beträgt. Dies hat erhebliche Vorteile für Produktionen, die einen Green-Screen oder andere Farb-Keying-Verfahren für Spezialeffekte oder den Einsatz von Hintergrundeffekten verwenden.
Die folgenden Bilder zeigen zwei Ansichten einer einzigen 8,2K 17.9 VENICE 2. Jedes der zugeschnittenen Bilder hat die gleiche Auflösung wie ein „4K“-Bild einer Kamera mit 4K Pixeln.
Auflösung ist nicht alles
Die Auflösung ist nicht der einzige wichtige Faktor für die Arbeit mit Spezialeffekten. Sehr oft kann das Bildrauschen die Art und Weise einschränken, wie sehr man ein Bild in der Postproduktion weiter bearbeiten kann. Es geht darum, wie weit man Verläufe korrigieren oder ein Bild ausschneiden und vergrößern kann, um ein neues Format zu erhalten. Das Aussehen des Bildrauschens ist wichtig.
Wenn Sie einen Sensor haben, der sowohl eine sehr hohe Auflösung als auch ein sehr geringes Bildrauschen bietet, ist das Bildrauschen viel weniger ein Problem. Der neue 8,6K-Sensor der VENICE 2 weist ein sehr geringes Rauschen auf. Zumindest für mich sieht dieses Rauschen sehr filmisch aus und ist überhaupt nicht aufdringlich. Dank des geringen Rauschpegels können Sie auch bei schwächeren Lichtverhältnissen fotografieren, als es bei anderen Kameras mit höherem Rauschpegel möglich wäre. Die sehr feine Struktur der Rauschkörnung bedeutet, dass das Rauschen, selbst wenn Sie das Bild erweitern und vergrößern, vielleicht um den Bildausschnitt zu ändern, völlig akzeptabel und kaum wahrnehmbar bleibt. Dies eröffnet die Möglichkeit, mehrere Bilder in unterschiedlichem Format aus der Masteraufnahme zu extrahieren.
Das Ändern des Bildausschnitts in der Postproduktion ist nicht neu, aber wenn man eine so makellose, hohe Auflösung hat, kann man offensiver zuschneiden. Wenn man mit 8K beginnt, wird das Publikum auch bei der Anzeige in 4K nicht wissen, dass es eine extrahierte Ansicht sieht, es sei denn, man schneidet mehr als 200 % zu. Die Möglichkeit, mit einer einzigen Kamera zwei (oder möglicherweise mehr) Aufnahmen aus jeder Aufnahme zu machen, könnte eine große Kostenersparnis bringen. Außerdem ist der Blickwinkel für alle extrahierten Aufnahmen gleich, während bei mehreren Kameras der Blickwinkel für jede Kamera unterschiedlich ist (was wünschenswert sein kann oder auch nicht).
Und wir sollten nicht vergessen, dass es sich bei diesem neuen Sensor auch um einen dualen ISO-Sensor handelt. So können Sie nicht nur großartige, hochauflösende und rauscharme Bilder bei 800 ISO aufnehmen, sondern auch bemerkenswert ähnliche Bilder mit kaum zusätzlichem Rauschen bei 3200 ISO. Als ich mit der VENICE 2 nachts auf den Straßen Londons drehte, bekam ich nirgendwo ein schönes, perfekt belichtetes Bild, auch wenn ich im Zeitraffer bei 8,2K mit 60 Bilder/s mit Overcranking gearbeitet habe.
Sollten Sie jedoch eine Situation haben, in der Sie Ihre Aufnahmen mit einer gewissen Rauschunterdrückung verfeinern müssen, bedeutet die sehr feine Beschaffenheit und die hohe Auflösung der Körnung, dass die meisten Prozesse zur Rauschunterdrückung sehr effektiv sind. Es ist deutlich unwahrscheinlicher, dass Sie nach einer leichten bis mäßigen Rauschunterdrückung ein fleckiges oder pixeliges Bild erhalten.
Die folgenden Bilder zeigen Beispiele für die VENICE 2 in 8,2K, mit einem niedrigen Basis-ISO-Wert für den Einsatz bei Tag und hohem Basis-ISO-Wert für Nachtaufnahmen und bei schwachem Licht.
16-Bit ohne Probleme mit der Dateigröße - X-OCN
Ein weiterer Faktor, der die Postproduktion unterstützt, sind die 16-Bit-Daten, die in den X-OCN-Aufzeichnungen verwendet werden. X-OCN, wie viele andere RAW-Formate, nimmt alles, was der Sensor liefern kann, und verwendet dann intelligente Komprimierungsalgorithmen, um die Dateigröße zu reduzieren, ohne die Bildqualität zu beeinträchtigen. Egal, ob Sie das größte und hochwertigste X-OCN-XT-Format oder die etwas komprimierte X-OCN-LT-Version verwenden – die Dateien sind immer 16-Bit und von außergewöhnlicher Qualität. Ich arbeite seit vielen Jahren mit X-OCN-Dateien und habe noch nie irgendwelche auffälligen Komprimierungsartefakte gesehen. Genau wie unkomprimiertes RAW können Sie die Metadaten der X-OCN-Dateien in der Postproduktion bearbeiten, um Weißabgleich- oder ISO-Änderungen einfach und schnell nachzuahmen, aber die X-OCN-Dateien haben in der Regel ein Viertel der Größe von unkomprimiertem RAW.
Bearbeiten und Korrigieren von 8K auf einem Laptop
Viele Leute werden Bedenken haben, wenn es darum geht, in der Postproduktion mit 8K 16-Bit-Dateien zu arbeiten. Aber offen gesagt, X-OCN ist so einfach zu bearbeiten, dass dies kein Problem sein sollte.
Für meine Aufnahmen in London habe ich mit 24 Bilder/s und 60 Bilder/s Aufnahmen gemacht, alle mit 8,2K und mit X-OCN ST, was etwa einem Viertel der Größe von unkomprimiertem RAW entspricht. X-OCN ST ist die „Standard“-Qualitätsversion von X-OCN.
Alle meine Postproduktionsarbeiten habe ich auf einem Laptop mit handelsüblichen externen SSD-Laufwerken durchgeführt. Ich habe DaVinci Resolve und den integrierten ACES-Workflow verwendet. Die meiste Zeit nutzte ich die Wiedergabe in Echtzeit direkt von den Originaldateien. Zugegeben, der Laptop ist ein 16“ Apple MacBook M1 Max, aber, wenn ich mit diesen Dateien auf einem Laptop arbeiten kann, sollten sie keine größeren Probleme für jede ordentlich konfigurierte Postproduktions-Workstation darstellen. Ein M1 Max Laptop könnte sicherlich für X-OCN-Anwendungen beim Dreh vor Ort wie eine DiT Station oder zur Generierung von Vorschauen, Dailies oder Proxys verwendet werden.
Beim Export der endgültigen Bearbeitung in einen 4K ProRes Master dauerte der Export für jede Minute der farbkorrigierten Projekt-Timeline zwischen zwei und drei Minuten, wobei Debayering-Einstellungen in höchster Qualität und voller Auflösung verwendet wurden. Natürlich werden sehr komplexe Prozesse wie die Rauschunterdrückung dies weiter verlangsamen, aber das ist durchaus akzeptabel. Wenn Apples Leistungsversprechen für das soeben (zum Zeitpunkt des Schreibens) veröffentlichte Mac Studio richtig sind, dann würde ich erwarten, dass Exporte von 8K X-OCN zu 4K ProRes in Echtzeit oder möglicherweise schneller erfolgen.
6K für Geschwindigkeit, 8K für Auflösung
Die neue VENICE 2 und insbesondere der 8,6K-Sensor bringen eine deutliche Verbesserung der Bildqualität gegenüber der ursprünglichen VENICE mit 6K-Sensor. Dies bedeutet nicht, dass es keinen Platz mehr für den 6K-Sensor gibt (der immer noch großartige Bilder erzeugt). Der 6K-Sensor kann mit einer höheren Bildwechselfrequenz aufnehmen. Außerdem sind X-OCN-Dateien des 6K-Sensors kleiner und sogar einfacher zu bearbeiten als 8K, wenn Sie schneller aufnehmen müssen. Aber ich glaube wirklich, dass die meisten feststellen werden, dass die Vorteile von Aufnahmen mit 8K im Vollformat oder 5,6K in Super-35-mm die höheren Speicheranforderungen überwiegen. Ich möchte auch darauf hinweisen, dass die Standard-8K-X-OCN-Dateien von Sony nicht größer sind als die 4K-RAW-Dateien von anderen Kameras, die keine Komprimierung haben. Und wenn Sie den X-OCN-LT-Codec verwenden, werden sie tatsächlich kleiner.
Das folgende Bild wurde mit der VENICE 2 mit einem Tokina Vista 135-mm-Objektiv aufgenommen und zeigt, wie ein Vollformatsensor es einfach macht, eine geringe Tiefenschärfe zu erhalten.
4K ProRes 422- und ProRes 444-Workflows
Wenn Sie sich immer noch Gedanken über Dateigrößen oder Workflows machen, bietet die VENICE 2 auch die Möglichkeit, in 4K mit ProResHQ oder ProRes444 aufzunehmen. Da Sie weiterhin bei 8K im Vollformat oder 5,6K in Super-35 beginnen, profitieren diese vertrauten, einfach zu bedienenden und universell unterstützten Dateien ebenfalls von der Überabtastung und dem ultrafeinen Rauschen des neuen Sensors.
8K macht den Unterschied
Die VENICE 2 und der 8,6K-Sensor haben mich wirklich überrascht. Ich wusste, dass sie gut sein würde, aber nicht so gut. Es gibt subtile Änderungen am Layout der Menüs, um das Auffinden von Optionen zu erleichtern. Die Monitoring- und Ausgabeoptionen wurden erheblich erweitert, aber was mich wirklich beeindruckt hat, war, wie groß der Unterschied ab 8K ist und wie leichtgängig der Workflow sein kann.
