Szenendekonstruktion mit Birgit „Bebe“ Dierken

Für den Barbesitzer und Gangster Teddy Bass (Ian McShane) wird eine Menge Rot eingesetzt, das für Gefahr, Blut, Aggression und Liebe steht. Bebe kombinierte die VENICE-Kamera von Sony mit Atlas Orion Anamorphic-Objektiven, wobei die Unregelmäßigkeiten in den Objektiven dazu beitragen, einen filmähnlichen Look zu erzeugen.

Die Szene beginnt in einem dunklen Flur, der mit praktischen kuppelförmigen Leuchten an den Wänden nur schwach beleuchtet ist. Während sich die Schauspieler den Korridor entlang bewegen, erzeugen die Lichter einen Gegenlichteffekt mit den Schauspielern als Silhouette, bis sie am nächsten Licht vorbeikommen und von der Seite beleuchtet werden, wobei diese wechselnde Beleuchtung die Dramatik noch verstärkt.

Das Geschehen verlagert sich dann in einen größeren Raum, wobei das Fülllicht für diesen Raum von oben kommt, zusammen mit mehreren praktischen Leuchten, die mit ferngesteuerten LED-Leuchten ausgestattet sind. Die Leuchten waren alle mit einem Tablet-Computer und einer Dimmer-Konsole verbunden, so dass sie ferngesteuert werden konnten. Die Szene wurde vorbeleuchtet, bevor die Kamera am Set ankam. Als dann die Kameras eintrafen, ließ der Bediener der Dimmer-Konsole Bebe mithilfe der Tablet-Fernbedienung schnell die Intensität und Farbe der Leuchten anpassen.

Für die Teile der Szene, die in einer Spielhalle spielen, wollte Bebe eine dunkle und schäbige Atmosphäre schaffen. Insgesamt ist nicht viel Licht vorhanden und das wenige Licht kommt von den Spielautomaten selbst. Um dies zu verbessern, installierte einer der Elektriker der Produktion mehrere Wochen lang zusätzliche LEDs im Inneren der Maschinen, um die ursprüngliche Beleuchtung zu ersetzen und zu verstärken.

Bebe wusste, dass die Verwendung von so viel kräftigem Rot eine Herausforderung sein würde – „Es soll nicht aussehen wie ein Ketchupmassaker, wo jeder ein superrotes Gesicht hat“ – also wurde etwas neutrales Licht hinzugefügt, einschließlich Scheinwerfern und einer großen Discokugel. Aber das Gesamtbild blieb rot, und die Gesichter der Figuren durften auch rot sein, aber nicht übermäßig.

Es gibt eine Einstellung, in der wir DeeDee und Gal auf dem Sofa sitzen sehen, während im Hintergrund die Party weitergeht. Für diese Aufnahme fügte Bebe dem anamorphotischen Atlas-Objektiv einen volle Diopter hinzu, um aus größerer Nähe Fokussieren zu können. Dadurch konnte die Kamera näher an die Figuren herangeführt werden, während der Hintergrund stark unscharf wurde – dank der geringen Tiefenschärfe, die mit dem VENICE Vollformatsensor erzielt werden kann. Diese Herangehensweise verstärkte das Gefühl der Trennung zwischen ihnen und den anderen Partygästen.

Bebe ist ein großer Fan von Dioptern. Es gibt eine Szene in der roten Bar, als ein Typ mit einem Motorrad hereinkommt und eine Waffe auf Teddy Bass richtet. Bei der Aufnahme über die Schulter direkt hinter dem Motorradfahrer sind sowohl sein Helm als auch der weiter entfernte Teddy scharf, während alles andere in der Aufnahme unscharf ist. Um diesen Effekt zu erzielen, verwendete Bebe ein geteiltes Diopter, um den Fokusabstand auf einer Seite der Aufnahme zu verändern.

In anderen Teilen der Szene gibt es Straßenlaternen. Es handelt sich um echte Natriumdampflampen, die jedoch zu hell waren. Um die Helligkeit zu verringern, wurden ND-Gele eingefüllt und das Glas der Lampen mattiert. Die Hauptlichtquelle war ein großes, weiches Licht, um das Mondlicht zu imitieren, und zusätzlich wurden in einigen Bäumen große LED-Röhren angebracht. Für die Nachtaufnahmen war eine Menge Aufbauarbeit erforderlich. Um den Kontrast zu erhöhen und einige Reflexionen hinzuzufügen, wurden die Straßen und der Bürgersteig mit Wasser benetzt.

In den Nachtszenen verwendete Bebe viel Farbe. Im Gegensatz dazu waren die Farben in den Tagesszenen gedämpfter; die Sonne ist erst zu sehen, wenn sich die Handlung nach Spanien verlagert. Alle Tagesaufnahmen aus dem Vereinigten Königreich sind bedeckt und trist und sehen langweilig aus. Bebe hat sich dafür entschieden, um den Eindruck zu erwecken, dass das nächtliche Verbrecherleben der Figuren attraktiv und glamourös und die Romantik aufregend ist. Die VENICE-Kamera hat zwei Basis-ISO-Werte: 500 ISO und 2500 ISO. Für die Nachtszenen verwendete Bebe den oberen Basis-ISO-Wert von 2500.

Während der gesamten Serie nutzte Bebe die erhöhte Lichtempfindlichkeit der VENICE-Kamera, indem sie nur praktische Lichtquellen verwendete oder das natürliche Licht nutzte, das durch ein Fenster einfiel. So konnte sie die Kamera sehr flexibel bewegen und dem Geschehen folgen, ohne sich Sorgen machen zu müssen, dass Beleuchtungskörper in die Aufnahmen geraten könnten, und sie konnte eine weichere, natürlichere Beleuchtung verwenden.