Grabación anamórfica con la FX9

El uso de objetivos anamórficos se asocia normalmente con la cinematografía de gama alta mediante cámaras como VENICE de Sony. VENICE está diseñada para grabar tanto en formato anamórfico Full Frame como anamórfico de 35 mm e incluye una amplia gama de opciones de monitorización anamórfica integradas. Pero la FX9 también es una cámara excelente para grabar contenido anamórfico llamativo. El sensor Full Frame 6K de la FX9 tiene la altura adecuada para trabajar con objetivos anamórficos diseñados para su uso con película de 35 mm y dispone de un modo de monitorización anamórfica. Esto te permite usar la FX9 para capturar contenido anamórfico de alta calidad usando objetivos anamórficos 2x diseñados para película o 1,3x para videocámaras de 16:9 o 17:9. Debido a su funcionamiento, los objetivos anamórficos introducen distorsiones ópticas únicas en el metraje. La resolución será mayor en vertical que en horizontal. El bokeh en las zonas desenfocadas será ovalado en vez de redondo y los destellos serán más anchos que altos. Estas características se suelen considerar muy convenientes y suponen una gran parte del aspecto del cine contemporáneo.

Para conseguir más o menos este aspecto, se pueden usar objetivos anamórficos de 1,3x y 1,35x diseñados para sensores de 17:9. No obstante, las distorsiones que introduce un objetivo de 1,35x tienden a ser menos pronunciadas. Para conseguir un verdadero aspecto anamórfico clásico, se necesita usar objetivos anamórficos de 2x y, como consecuencia, un sensor más alto. Normalmente esto implicaría utilizar una cámara de cine digital con un sensor de 35 mm y 4:3 «open gate», cuyas medidas son aproximadamente 28,8 mm x 18,1 mm, ya que sería el mismo tamaño que un cuadro de película de 35 mm y 4:3.

Si el FX9 se establece en exploración Full Frame 6K, su sensor pasa a ser de 35,7 x 18,8 mm, por lo que, como se puede observar, es casi la altura adecuada para objetivos anamórficos de 2x. Aunque también es más ancho de lo necesario. Por lo tanto, habrá que recortar los lados de las grabaciones en posproducción. Normalmente esto no sería conveniente; pero debido al sensor 6K del FX9 y al sobremuestreo de las grabaciones en 4K, la resolución será igual o superior que la que ofrecen las cámaras «open gate» de 35 mm que más se usan para grabar contenido anamórfico (incluso después de recortar los lados de la imagen en posproducción). En el vídeo ofrezco detalles de lo que se necesita hacer para grabar en formato anamórfico con el FX9, cómo utilizar los modos de monitorización anamórfica, cómo los modos 1,3x y 2x proporcionan un reflejo preciso del aspecto de la imagen final y cómo manejar el metraje en posproducción.

El FX9 ya está en la lista de cámaras aprobadas por Netflix. Creo que no hay ninguna razón para no usar el FX9 para grabar con objetivos anamórficos, si deseas ese aspecto único que ofrecen. Sobre todo si tienes en cuenta que el aumento de la altura del sensor y los píxeles adicionales usados implican que la resolución combinada (horizontal y vertical) es superior a la que se conseguiría con cualquier sensor 4K de 17:9 normal. Creo que es algo que deberían considerar muchas de las plataformas de streaming online.

Me gusta mucho el aspecto anamórfico que crea el FX9 y puedes ver algunas imágenes que grabé en el Distrito de los Lagos para hacerte una idea de lo bien que funciona.