Foire aux questions sur la PXW-FS5 II

Quel est le concept clé de la PXW-FS5 II ?

La FS5 originale a été conçue autour d’un tout nouveau concept : une caméra Super35 avec capteur grand format (LFS) « prête à l’emploi » compacte, légère, robuste et entièrement équipée. C’est la première caméra Super 35 mm au monde à être dotée d’un filtre à densité neutre variable électronique (ND) intégré. Sa conception modulaire et ergonomique abrite un système d’objectifs à monture α qui facilite l’utilisation des objectifs tiers et Sony. Le concept « prêt à l’emploi » a été perfectionné sur la FS5 II, avec un tout nouveau rendu par défaut basé sur l’expertise scientifique des couleurs développée dans l’emblématique caméra de cinéma numérique VENICE de Sony. Outre sa nouvelle technologie de couleurs centrée sur les personnes, la FS5 II peut générer des sorties RAW et des cadences plus élevées en standard. Il est possible d’atteindre des cadences allant jusqu’à 120 ips en 4K en rafales de 4 secondes ou des enregistrements continus à 240 ips en format RAW 2K avec enregistreur externe. La FS5 II permet également des enregistrements High Frame Rate (HFR) sur mémoire cache en qualité d’image Full HD 4:2:2 10 bits, avec une cadence pouvant atteindre 240 ips.

A quelles applications la FS5 II est-elle adaptée ?

Le boîtier compact et léger de la FS5 II est conçu pour des tournages sur le terrain, avec la possibilité d’utiliser des drones et supports pivotants. Le rendu du capteur grand format fait de cette caméra l’outil idéal pour la production de vidéos en ligne, longs métrages, campagnes promotionnelles, clips musicaux, vidéos de mariages et documentaires. C’est aussi un partenaire idéal pour tourner avec une FS7/FS7 II ou d’autres caméras à objectifs interchangeables, puisque le système à monture α facilite le partage des objectifs entre caméras tout en assurant un rendu homogène de capteur grand format.

Y a-t-il eu chez Sony la volonté de partager l’expertise de l’imagerie accumulée avec son emblématique caméra de cinéma VENICE pour la conception de la FS5 II ?

Le boîtier compact et léger de la FS5 II est conçu pour des tournages sur le terrain, avec la possibilité d’utiliser des drones et supports pivotants. Le rendu du capteur grand format fait de cette caméra l’outil idéal pour la production de vidéos en ligne, longs métrages, campagnes promotionnelles, clips musicaux, vidéos de mariages et documentaires. C’est aussi un partenaire idéal pour tourner avec une FS7/FS7 II ou d’autres caméras à objectifs interchangeables, puisque le système à monture α facilite le partage des objectifs entre caméras tout en assurant un rendu homogène de capteur grand format.

La FS5 II est-elle le successeur de la FS5 originale ?

Non. La FS5 II ne remplace pas la FS5, qui reste un produit actuel. La FS5 II se place à un niveau supérieur à celui de la FS5 dans la gamme de produits.

Quelles sont les différences entre la FS5 et la FS5 II ?

La nouvelle caméra offre un nouveau rendu plus soucieux de la reproduction flatteuse des tons de peau et portraits. Ce nouveau rendu « émotionnellement intelligent » a été développé en appliquant la même expertise que pour la VENICE, l’emblématique caméra de cinéma numérique de Sony. La FS5 et la FS5 II se distinguent donc d’un point de vue visuel. La FS5 originale avait été conçue pour produire un rendu réaliste pour les événements, les vidéos d’entreprise et d’actualités. La FS5 II se distingue par un rendu plus « cinématographique » : plus respectueux des tons de peau et des détails des visages, et plus généralement capable de saisir les émotions.

La FS5 II dispose également d’une sortie RAW et de cadences plus élevées en standard au format 4K jusqu’à 120 ips (pendant 4 secondes), ainsi que d’une sortie RAW en qualité d’image Full HD (FHD) à une cadence pouvant atteindre 240 ips.

Visuellement, les boîtiers des deux caméras se ressemblent, à l’exception d’une molette noire qui sert à régler la densité neutre sur le modèle FS5 II et du nom du modèle sur le couvercle de la carte SD.

La FS5 II intègre-t-elle les fonctionnalités HLG et S-Log comme la FS5 ?

Oui. Vous trouverez la fonctionnalité HLG en PP10 (Picture Profile 10), la fonctionnalité S-Log2 en PP7 et la fonctionnalité S-Log3 en PP8.

Doit-on acheter des licences pour les High Frame Rates (HFR) et autres fonctionnalités avec la FS5 II ?

Non. Les fonctionnalités ajoutées à la FS5 après son lancement par le biais de mises à niveau sous licence sont incluses en standard sur la FS5 II à l’exception de la licence d’enregistrement MPEG HD. Avec un enregistreur RAW externe, il est possible de filmer à une cadence pouvant aller jusqu’à 120 ips en 4K (pendant quatre secondes uniquement) et, toujours en RAW, jusqu’à 240 ips en Full HD (sans limite de temps jusqu’à la limite de votre capacité de stockage).

Lorsque l’on travaille en HDR, existe-t-il une différence de performances entre la FS5 II et la FS5 ?

Non. Les deux modèles ont le même espace colorimétrique et la même courbe gamma.

La FS5 II et la FS5 ont-elles les mêmes dimensions et le même poids ?

Oui.

Quelle est la position relative sur le marché de la FS5 II et de la FS7 II ?

La FS7 II et la FS7 sont des modèles plus perfectionnés que la FS5 II. La gamme FS7 offre l’enregistrement interne en 4K et la possibilité de filmer à 180 ips sans limite de temps. Un bras sophistiqué permet d’utiliser la caméra à l’épaule. Compacte et légère, la FS5 II peut quant à elle générer une sortie vidéo au format RAW 4K (4 secondes max.), avec jusqu’à 240 ips en HD (8 secondes max.) et jusqu’à 120 ips en HD pour une durée illimitée. La FS5 II peut également filmer en HDR pour un enregistrement HLG. Ces deux gammes (FS5 et FS7) étant très distinctes, nous vous conseillons de bien tenir compte de vos besoins avant de faire votre choix.

En quoi le rendu de la FS5 II a-t-il changé par rapport à celui de la FS5 ?

La FS5 II offre un tout nouveau rendu avec de magnifiques zones lumineuses, des tons de peau délicats soigneusement reproduits et un style d’image où les émotions transparaissent plus franchement. Ce rendu a été développé et minutieusement étudié grâce au même savoir-faire qui avait été appliqué pour la conception de la caméra de cinéma VENICE de Sony. La capacité de reproduction des portraits de personnes a été améliorée sur la FS5 II et la reproduction plus délicate des zones lumineuses offre au caméraman ou au directeur de la photographie une plus grande souplesse d’utilisation de la lumière pour attirer l’attention sur ses sujets. La manière dont les zones lumineuses sont préservées sur la FS5 II facilite l’étalonnage et offre une plus grande liberté artistique.

Est-il possible d’harmoniser le rendu sur celui de la FS5 classique ?

Le rendu par défaut est différent. Le rendu de l’actuelle FS5 et celui de la nouvelle FS5 II peuvent être harmonisés entre PP2 et PP10, et vous pouvez les utiliser ensemble lors de la création de l’image.

Pourquoi le nouveau rendu est-il devenu le paramètre par défaut ? N’aurait-il pas mieux valu se contenter de l’ajouter dans les Picture Profiles ?

Selon Sony, il est important que vous puissiez utiliser et activer ce nouveau rendu perfectionné dès votre première utilisation.

Puis-je harmoniser le rendu par défaut de la FS5 (c’est-à-dire le rendu de base lorsque les Picture Profiles sont désactivés) avec celui de la nouvelle FS5 II ?

Non. Le rendu par défaut des deux caméras est différent. Si vous souhaitez utiliser le rendu original de la FS5, vous devez utiliser une FS5, qui reste un modèle distinct toujours commercialisé.

Le nouveau rendu de la FS5 II sera-t-il disponible dans les prochaines versions de la FS7 ?

Nous ne pouvons pas divulguer d’informations sur nos prochains produits, mais ce que nous pouvons dire, c’est que nous nous servirons des connaissances utilisées lors de la création de la FS5 II pour élaborer nos futures caméras.

Comment enregistrer des vidéos RAW avec une FS5 II ?

Pour une solution Sony globale, utilisez un enregistreur AXS-R5 de Sony avec un module d’interface HXR-IFR5. Il existe également des solutions tierces pour l’enregistrement vidéo au format RAW, chez Atomos et Convergen Design par exemple. Contactez ces entreprises directement pour obtenir des informations complémentaires sur l’enregistrement au format RAW avec leurs produits.

Dois-je filmer au format RAW pour enregistrer une vidéo High Frame Rate ?

Non, vous n’avez pas besoin d’enregistrer au format RAW pour obtenir des prises de vue High Frame Rate. En enregistrant sur une carte SD, vous pouvez filmer jusqu’à 120 ips en Full HD pour une durée uniquement limitée par la capacité de stockage. Il est également possible de filmer en Full HD à 240 ips sur une carte SD avec une durée d’enregistrement limitée à 8 secondes.

 

Quelle technologie se cache derrière le filtre à densité neutre variable électronique de Sony pour capteurs Super 35 mm ?

Sony a développé une méthode unique qui permet de varier la densité optique du LCD utilisée dans le filtre à densité neutre de la caméra. On obtient ainsi une densité optique très homogène sur tout le filtre, ainsi que la durabilité requise pour une utilisation professionnelle.

Quels avantages y a-t-il à filmer avec un filtre à densité neutre variable ?

Généralement, le contrôle de l’exposition représente un équilibre précis entre l’ISO, la vitesse d’obturation et le diaphragme. L’ouverture du diaphragme, qui permet d’obtenir une profondeur de champ plus étroite, laisse passer plus de lumière, d’où un risque de surexposition de l’image. Avec un filtre à densité neutre, on peut contrôler la quantité de lumière sur le capteur et il devient possible de filmer avec une profondeur de champ réduite, même par forte luminosité. Un filtre à densité neutre électronique variable en continu offre un contrôle précis du diaphragme tout en préservant une flexibilité complète pour le choix de la profondeur de champ.

La FS5 II est-elle étanche ou résistante à la poussière ?

Non, elle ne l’est pas.

Est-il possible de connecter une sortie HDMI/SDI lors d’un enregistrement au format 4K ?

Vous pouvez sélectionner la sortie vidéo VF/LCD ou la sortie externe (SDI/HDMI/VIDEO) en mode QFHD. Il n’est pas possible d’utiliser simultanément les sorties SDI et HDMI.

Quel est le poids de la FS5 II ?

Le boîtier seul pèse environ 830 g. Avec l’objectif G Lens SELP 18105, le pare-soleil, l’œilleton, la batterie (BP-U30), le viseur LCD, la poignée et la fixation (sans la ceinture), le poids atteint environ 2,2 kg.

Quels avantages y a-t-il à enregistrer au format XAVC de Sony ?

La FS5 II enregistre au format Long GOP XAVC, l’application Sony avancée du codec MPEG-4 AVC/H.264 qui réduit les besoins en stockage tout en conservant une qualité irréprochable en 4K et comprend la prise en charge du format 4:2:2 10 bits en mode HD. Le format XAVC de la FS5 II est aussi « encapsulé » comme solution professionnelle standard MXF, qui permet d’optimiser la compatibilité à travers les systèmes de montage non linéaire et autres logiciels de post-production.

Quelle est la différence entre les courbes S-Log3 et S-Log2 ?

Ce sont des courbes gamma qui permettent d’atteindre une plage dynamique de 1 300 % après l’étalonnage, mais il existe entre les deux des différences à la fois subtiles et fondamentales. La courbe S-Log3 a des caractéristiques comparables au film, avec plus de détails dans les zones de faible intensité de l’image. En comparaison, la courbe S-Log2 présente plus de détails dans les zones de forte intensité.

Quelle est la différence entre le S-Gamut et le S-Gamut3.Cine ?

Il s’agit d’un espace colorimétrique conçu pour une utilisation avec la courbe S-Log. Le S-Gamut est utilisé avec la courbe S-Log2 et le S-Gamut3.Cine est utilisé avec la courbe S-Log3. Le S-Gamut3.Cine permet également de conserver le gamut de couleur dans une plage facile à manipuler au quotidien.

Comment choisir entre la courbe S-Log3 et la courbe S-Log2 ? Existe-t-il des cas où il est préférable d’utiliser la courbe S-Log2 plutôt que la courbe S-Log3 ?

Tout dépend du résultat souhaité. Si vous désirez donner un rendu plus cinématographique à votre vidéo, la caractéristique linéaire du mode S-Log3 au milieu de la gamme de luminosité offre plus de détails dans les zones sombres. Pour les documentaires et autres types de tournage où une intervention plus musclée est requise sur les zones lumineuses, essayez le mode S-Log2.

Quelle plage dynamique peut-on atteindre avec les modes S-Log2 et S-Log3 ?

Après étalonnage, on peut atteindre environ 14 diaphs dans des conditions optimales.

Quand utiliser les modes S-Gamut, S-Gamut3 et S-Gamut3.Cine ?

La FS5 II n’essaie pas de limiter la façon dont vous utilisez ces différents modes. Vous pouvez les combiner autant que vous le souhaitez suivant votre inspiration. Mais pour des résultats prévisibles et fiables, il est préférable de les utiliser avec les modes Log correspondants (S-Log2, S-Log3) et de se servir des Picture Profiles préétablis.

Quelles sont les capacités Wi-Fi de la FS5 II ?

Diffusion en direct, FTP et contrôle à distance via une connexion Wi-Fi avec Content Browser Mobile (CBM).

Le CBKZ-WTCL (Wireless Timecode Link) est-il compatible ?

Non, il n’est pas pris en charge.

Le RM-30BP est-il compatible ?

Oui.

Le MCX-500 (Simple Live Solution) est-il compatible ?

Oui.

Quelle est la valeur maximale de sensibilité ?

Cela dépend du Picture Profile sélectionné. Lorsque le gamma est réglé sur S-Log3, elle se situe dans la gamme ISO 2 000 – 102 400.