Riprese a Londra in 8K con VENICE 2

Nei primi mesi del 2022, sono stato uno dei primi a girare con la nuova macchina da presa di punta VENICE 2. È disponibile o con lo stesso sensore 6K del modello VENICE originale o con il nuovo sensore Full Frame 8.6K. Io ho scelto quest’ultima opzione.

Mi aspettavo che VENICE 2 offrisse immagini di una qualità almeno pari al modello originale, ma con una risoluzione maggiore. Ma non mi ero reso conto di quanto la qualità dell’immagine fosse superiore finché non ho potuto provare VENICE 2 in giro per Londra. La qualità eccellente era immediatamente visibile già nel piccolo schermo del viewfinder della macchina da presa. A essere maggiore non è solo la risoluzione, ma anche il range dinamico. Il nuovo sensore riesce a conservare i punti luce meglio. Inoltre, il rumore è inferiore e quando c’è, ha una texture incredibilmente più sottile. Questa texture estremamente sottile e fine del rumore, unita alla maggiore risoluzione e ai dati a 16 bit, assicura tonalità della pelle incredibilmente dettagliate e testurizzate, senza alcun effetto elettronico. Tutto questo, unito alla quasi totale mancanza di effetto rolling shutter, significa che ogni frame assomiglia a una fotografia scattata con una fotocamera.

E la risoluzione?

La risoluzione non è l’unico fattore importante per il lavoro sugli effetti speciali. Molto spesso il rumore nell’immagine può limitare la manipolazione in post-produzione. Sia in termini di quanto grading è possibile eseguire o di quanto è possibile ritagliare o ingrandire per reinquadrare un’immagine, l’aspetto del rumore nelle riprese è importante.

Quando si dispone di un sensore ad alta risoluzione e di rumorosità molto bassa, il rumore nell’immagine sarà un problema di gran lunga minore. Il nuovo sensore 8.6K di VENICE 2 ha un livello di rumorosità molto basso. Almeno per me, il rumore sembra molto simile a quello della pellicola e non è affatto sgradevole. Il basso livello di rumorosità consente di girare immagini con livelli di luce inferiori rispetto a quelli possibili con macchine da presa più rumorose. La struttura molto fine della grana significa che anche se si espande e si ingrandisce l’immagine, magari per reinquadrarla, il rumore rimane completamente accettabile e poco evidente. In questo modo è possibile estrarre varie immagini con inquadrature diverse dalla ripresa principale.

Reinquadrare in post-produzione non una novità, ma quando il punto di partenza è così incontaminato e ad alta risoluzione, si può ritagliare in modo più aggressivo. Se si inizia in 8K, anche se il pubblico guarda in 4K, non sa che ciò che sta vedendo è un’immagine estratta a meno che non si esegua un ritaglio di più del 200%. La possibilità di utilizzare un’unica macchina da presa per realizzare due (o forse più) frame con ogni ripresa potrebbe contribuire grandemente al risparmio. Inoltre, il punto di vista è lo stesso per tutti i frame estratti, mentre con più macchine da presa il punto di vista è diverso per ciascuno (un effetto che potrebbe essere desiderabile o meno).

E non dobbiamo dimenticare che il nuovo sensore è a doppio ISO, quindi non solo può girare immagini eccezionali ad alta risoluzione e a basso rumore a 800 ISO, ma anche immagini molto simili con pochissimo rumore extra a 3200 ISO. Quando ho girato di notte per le strade di Londra con VENICE 2 non c’era nessun luogo che non mi permettesse di ottenere immagini di qualità, perfettamente esposte, anche quando ho superato i 60 fps in 8.2K.

Se tuttavia dovessi avere bisogno di applicare una determinata riduzione del rumore alle riprese, grazie alla grana molto fine e all’alta risoluzione la maggior parte dei processi di riduzione del rumore saranno molto efficaci. Sarà molto meno probabile ottenere un’immagine chiazzata o a blocchi con livelli di riduzione del rumore da delicati a medi.

Un altro fattore che può aiutare l’elaborazione in post-produzione è costituito dai dati a 16 bit utilizzati nelle registrazioni X-OCN. X-OCN, proprio come molti altri formati RAW, utilizza tutto ciò che il sensore è in grado di fornire e applica algoritmi di compressione intelligenti per ridurre le dimensioni del file senza sacrificare la qualità dell’immagine. Sia con il formato X-OCN XT più grande e di alta qualità che con la versione X-OCN LT leggermente più compressa, i file sono sempre a 16 bit e di qualità eccezionale. Ho lavorato con i file X-OCN per molti anni e non ho mai visto alcun tipo di artefatto di compressione evidente. Proprio come il RAW non compresso, è possibile manipolare i metadati dei file X-OCN in post-produzione per simulare il bilanciamento del bianco o le modifiche ISO in modo semplice e rapido, ma i file X-OCN corrispondono in genere a un quarto delle dimensioni dei RAW non compressi.