VENICE 2
Macchina da presa digitale con sensore Full-Frame e registrazione X-OCN interna e gamma di sensori 8K e 6K.
File di prova X-OCN 8K
Il direttore della fotografia Haris Zambarloukos, BSC, GSC rivela perché VENICE 2 era la scelta giusta per ottenere un look magico ma coerente per il film di successo estivo di Tim Burton, Beetlejuice Beetlejuice.
Partner creativo di fiducia
VENICE 2 è una macchina da presa creata dai direttori della fotografia, per i direttori della fotografia. La fotocamera è dotata di uno dei due sensori dell’immagine Full-Frame, ciascuno dei quali offre una qualità delle immagini eccezionale. Grazie alle nuove funzionalità di registrazione interna, gli utenti possono acquisire ancora più colori e dettagli all’interno del corpo compatto che già conoscono.
Immagini splendide
VENICE 2 offre una scelta tra i sensori 8K e 6K, entrambi dotati di una latitudine e di una gamma incredibilmente ampie. I filmmaker possono contare su una maggiore libertà espressiva in fase di grading mai vista prima, con una latitudine a 16 o più di 15 step e una resa dei colori eccezionale.
Soluzione semplice e intuitiva
Gli operatori devono poter contare su una macchina da presa affidabile e utilizzabile, soprattutto durante le riprese più impegnative. VENICE 2 offre una navigazione semplice dei menu ed è dotata di connettori disposti per semplificare il lavoro sul set. Grazie a una struttura compatta e resistente, la macchina da presa è all’altezza delle riprese manuali o su supporto, per concertarti sulle riprese e non sull’apparecchiatura.
Sensore full frame da 36 x 24 mm per il cinema
VENICE 2 è dotata di uno dei due sensori dell’immagine Full-Frame da 36×24 mm, progettati appositamente per le esigenze e le prestazioni della cinematografia high-end. Ciascun sensore offre una sensibilità, una latitudine e una resa cromatica eccezionali e, poiché i blocchi sensore sono intercambiabili, gli utenti possono passare facilmente da un sensore all’altro senza firmware aggiuntivo e persino utilizzare il sensore del modello VENICE originale. Il nuovo sensore 8K è in grado di acquisire immagini fino a una risoluzione massima di 8640 x 5760, mentre il sensore 6K precedente è in grado di offrire fino a 6048 x 4032. Entrambi offrono una potente sovracampionatura per immagini 4K incredibili.
In Full-Frame, è possibile sfruttare tutta l’ampiezza dei sensori (6048 o 8640 pixel) per il formato sferico widescreen 2.39:1 o in Large Format Scope. Sono tanti i modi per utilizzare in modo creativo il formato Full-Frame, ad esempio per ottenere una maggiore profondità di campo o una ripresa supergrandangolare.
Per le riprese e la produzione anamorfiche, sono supportati diversi formati di desqueeze che consentono una scelta ancora più ampia di ottiche creative.
Queste dimensioni dell’immagine ampiamente utilizzate sono supportate da VENICE 2 e il sensore 8K consente di acquisire filmati 5.8K in queste modalità. È possibile utilizzare anche le attuali ottiche con attacco PL Super35 mm.
Modalità del sensore 8K
| Licenza software | Modalità Imager | Risoluzione | L x A (mm) | Frame rate progetto | Selezione FPS |
|---|---|---|---|---|---|
| Licenza non richiesta* | 5,4 K 16:9 | 5434 x 3056 | 22,6 x 12,7 | 23, 24, 25, 29, 50, 59 | 1**-60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licenza non richiesta* | 5.8K 17:9 | 5792 x 3056 | 24,1 x 12,7 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1**-60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licenza non richiesta* | 5.5K 2,39:1 | 5480 x 2296 | 22,8 x 9,55 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-60, 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, 120 |
| Licenza anamorfica | 5,8 K 6:5 | 5792 x 4854 | 24,1 x 20,2 | 23, 24, 25, 29, 47 | 1**-48 |
| Licenza anamorfica | 5.8K 4:3 | 5792 x 4276 | 24,1 x 17,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-60 |
| Licenza Full-Frame* | 7.6K 16:9 | 7680 x 4320 | 32,0 x 18,0 | 23, 24, 25, 29, 50, 59 | 1**-60 |
| Licenza Full-Frame* | 8.1K 16:9 | 8100 x 4556 | 33,8 x 19,0 | 23, 24, 25, 29 | 1-48 |
| Licenza Full-Frame* | 8.2K 17:9 | 8192 x 4320 | 34,1 x 18,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1**-60 |
| Licenza Full-Frame* | 8.2K 2,39:1 | 8192 x 3432 | 34,1 x 14,3 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-60, 66, 72 |
| Licenza Full-Frame* | 8.6K 17:9 | 8640 x 4556 | 35,9 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 47 | 1-48 |
| Licenza Full-Frame* | 8,6 K 3:2 | 8640 x 5760 | 35,9 x 24,0 | 23, 24, 25, 29 | 1**-30 |
*La licenza per lente anamorfica è necessaria per attivare l’impostazione del rapporto, diversa da Off(1,0x), per la funzione desqueeze.
** A base ISO elevata di 3200, 1-7FPS non disponibile. Il valore FPS selezionabile varia a seconda del formato di registrazione e del tipo di memory card AXS.
Modalità sensore 6K di VENICE 2
| Licenza software | Modalità Imager | Risoluzione | L x A (mm) | Frame rate progetto | Selezione FPS |
|---|---|---|---|---|---|
| Licenza non richiesta* | 3,8K 16:9 | 3840 x 2160 | 22,8 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 50, 59 | 1 - 60 |
| Licenza non richiesta* | 3.8K 16:9 (Vista surround) | 3840 x 2160 (4268 x 2400) | 22,8 x 12,8 (25,4 x 14,3) | 23, 25, 25, 29 | 1 - 48 |
| Licenza non richiesta* | 4K 2,39:1 | 4096 x 1716 | 24,3 x 10,3 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-60, 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, 120 |
| Licenza non richiesta* | 4K 17:9 | 4096 x 2160 | 24,3 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-60, 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, |
| Licenza non richiesta* | 4K 17:9 (Vista surround) | 4096 x 2160 (4552 x 2400) | 24,3 x 12,8 (27,0 x 14,3) | 23, 24, 25, 29 | 1 - 48 |
| Licenza anamorfica | 4K 4:3 | 4096 x 3024 | 24,3 x 18,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-48, 49-60, 66, 72, 75 |
| Licenza anamorfica | 4K 4:3 (Vista surround) | 4096 x 3024 (4552 x 3360) | 24,3 x 18,0 (27,0 x 20,0) | 23, 24, 25, 29 | 1 - 30 |
| Licenza anamorfica | 4K 6:5 | 4096 x 3432 | 24,3 x 20,4 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 60 | 1-60, 66, 72 |
| Licenza Full-Frame* | 5,7 K 16:9 | 5674 x 3192 | 33,7 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 50, 60 | 1-60, 66, 72 |
| Licenza Full-Frame* | 6 K 2,39:1 | 6048 x 2534 | 35,9 x 15,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licenza Full-Frame* | 6K 17:9 | 6054 x 3192 | 36,0 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-60, 66, 72 |
| Licenza Full-Frame* | 6K 1,85:1 | 6054 x 3272 | 36,0 x 19,4 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1-60, 66, 72 |
| Licenza Full-Frame* | 6 K 3:2 | 6048 x 4032 | 35,9 x 24,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1 - 60 |
* La licenza per lente anamorfica è necessaria per attivare l’impostazione del rapporto, diversa da Off(1.0x), per la funzione de-squeeze
Il sensore 8K di VENICE 2 è dotato di una straordinaria latitudine di 16 step, mentre il sensore 6K vanta oltre 15 step di latitudine. Ciò significa che entrambi gli imager sono in grado di offrire immagini straordinarie con un disturbo molto ridotto, in condizioni che spaziano dalla luce solare diretta alla quasi completa oscurità. VENICE 2 vanta prestazioni straordinarie anche in fatto di imaging in High Dynamic Range, offrendo una libertà creativa senza precedenti in fase di grading.
VENICE 2 è in grado di superare lo spazio colore BT.2020 con una gamma cromatica più ampia di DCI-P3. Ciò significa che permette di riprodurre in modo splendido il vero colore della scena di fronte all’obiettivo. In aggiunta, la macchina da presa offre un’ampia palette nella suite per la gradazione mediante il workflow consolidato di Sony (S-Log3) e uno spazio cromatico molto ampio, S-Gamut3. Inoltre, i sensori 6K e 8K di VENICE 2 offrono una corrispondenza cromatica pressoché perfetta, per un’esperienza di gradazione ottimizzata.
VENICE 2 è in grado di girare a velocità fino a 120 fps in 4K e 90 fps in 6K, quando si utilizza il sensore 6K. In combinazione con una licenza anamorfica, consente anche di girare a velocità fino a 75 fps in 4K 4:3 e 72 fps in 4K 6:5. Con il sensore 8K, VENICE 2 può raggiungere fino a 72 fps in 8,2K e 120 fps in 5,5K.
VENICE 2 può essere selezionata con 33,33 fotogrammi al secondo variabili quando il frame rate del progetto è impostato su 24/25/50.
L’effetto “Jello” non serve durante le riprese. VENICE 2 dispone di sensori con funzionalità di lettura rapida che riducono al minimo l’effetto “jello” tipico dei sensori CMOS.
Sistema di estensione 2 per VENICE
CBK-3620XS, il Sistema di estensione 2 per VENICE, offre nuovi livelli di flessibilità nelle riprese senza compromettere la qualità dell’immagine. Sviluppato insieme a VENICE 2, offre una larghezza di banda maggiore per supportare il sensore 8K di VENICE 2, oltre il doppio della lunghezza del cavo (fino a 12 m) senza la presenza di un dispositivo di interfacciamento. Offre inoltre pulsanti di controllo aggiuntivi e un giroscopio integrato.
Il sistema di estensione è composto da un coperchio del pannello frontale e da un’unità di blocco del sensore dell’immagine con una scelta di prolunghe da 3 e 12 m. Il nuovo sistema di estensione è interamente compatibile con VENICE 2 dotata di sensori 8K o 6K con il firmware più recente. È inoltre compatibile con VENICE originale utilizzando il firmware più recente, tra cui il sensore giroscopico e quattro pulsanti assegnabili.
Produzione virtuale semplificata
Le registrazioni fino a 8K, i colori a 16 bit e una velocità di lettura del sensore molto elevata consentono ai direttori della fotografia di concentrarsi sull’arte di riprendere set virtuali anziché sui compromessi tecnici. La perfetta sincronizzazione con i controller Crystal LED avanzati è unica nel settore. Inoltre, è presente un supporto migliorato per il display a LED di terze parti tramite lo sfasamento di Genlock e la possibilità di visualizzare la frequenza bloccata nel display secondario.
Sensori dell'immagine intercambiabili
VENICE 2 consente di rimuovere e sostituire facilmente il sensore dell’immagine, passando dal sensore 8.6K a quello 6K originale e viceversa secondo necessità. Ciò significa anche che un sensore 6K può essere scambiato tra VENICE 2 e il modello VENICE originale.
Fedeltà del colore di In-Camera VFX
L’aggiornamento alla versione 3.0 di VENICE 2 introduce “In-Camera VFX Mode”. Questa impostazione include parametri quali “Wall Temperature” e “Light blend ratio” per migliorare la fedeltà del colore durante il mixaggio di luci practical e volumi LED come illuminazione in In-camera VFX. Questi parametri delle impostazioni sono registrati come metadati su X-OCN e archiviati in ProRes.
Sviluppo futuro
Sony migliorerà ulteriormente le prestazioni di VENICE 2 grazie a potenti aggiornamenti di sistema, sviluppati in base alle esigenze dei filmmaker.
Doppia base ISO
VENICE 2 è dotata di doppia base ISO, pertanto il sensore 8K offre la base ISO3200 in aggiunta alla base ISO800, mentre il sensore 6K è dotato della base ISO500 e della base ISO2500. Il valore High Base ISO3200 risulta ottimale per l’acquisizione delle immagini High Dynamic Range in condizioni di scarsa luminosità, con una latitudine di esposizione da 6 a 10 step nel grigio medio al 18%, per un totale di 16 step. Il valore High Base ISO2500 offre una latitudine di esposizione da 6 a 9 step nel grigio medio al 18%, per un totale di oltre 15 step.
Registrazione X-OCN a 16 bit e 4K ProRes interna in un corpo compatto
Una delle principali novità assolute di VENICE 2 è che per la prima volta direttori della fotografia e coloristi potranno liberare tutto il potenziale creativo della registrazione X-OCN a 16 bit senza ricorrere a un registratore esterno. Gli utenti possono sfruttare il range dinamico completo e la riproduzione del colore del sensore dell’immagine, acquisendo immagini in 4K ProRes 4444 e 422 HQ. Con un design così compatto e senza bisogno di registratore esterno, la configurazione è più rapida, semplice e immediata, in particolare per gimbal, steadicam e droni.
Aspetto anamorfico
La compatibilità di VENICE 2 con le lenti anamorfiche consente di catturare immagini mozzafiato. In combinazione con la possibilità di girare con un rapporto di formato di 4:3 e 6:5 a risoluzioni orizzontali elevate, questo si traduce in effetti “flare” e bokeh spettacolari e in immagini emozionanti. Il sensore 8K è in grado di girare a 5.8K con un rapporto di formato di 6:5, mentre il sensore 6K è in grado di filmare sia in 6:5 in 4:3 in 4K.
VENICE 2 è fornita con l’attacco ottica PL standard del settore ed è compatibile con tutte le ottiche Full-Frame, PL e Super35, sia sferiche che anamorfiche. L’attacco dell’ottica include contatti che supportano la tecnologia Cooke/i e le informazioni sull’ottica vengono registrate come metadati, frame per frame. Inoltre, abbiamo aggiunto anche il supporto della tecnologia ZEISS eXtended Data.
Il sistema E-Mount offre una compatibilità insuperabile con le ottiche Sony. Un E-Mount (con leva di blocco) consente di cambiare ottica ruotando la ghiera di blocco anziché l’ottica stessa, quindi nella maggior parte dei casi non è necessario perdere tempo a rimuovere i rig di supporto durante la produzione.
Filtri ND meccanici a 8 step
VENICE 2 resta fedele all’anteprima mondiale del suo predecessore VENICE, con un meccanismo di filtro ND integrato a 8 step servo-controllato integrato nel chassis della macchina da presa. Con un’eccezionale gamma di ND da 0,3 (1/2 = 1 step) a 2,4 (1/256 = 8 step), riduce le perdite di tempo sul set al momento di cambiare i filtri esterni. I filtri ND, tra l’altro, aumentano notevolmente la flessibilità della telecamera VENICE, quando è controllata in remoto su droni e gru oppure in alloggiamento subacqueo.
Progettata per durare
Lo chassis di VENICE 2 è progettato per essere straordinariamente robusto ed è stato sottoposto a test rigidi in condizioni estreme, così come la struttura principale, creata per rendere il corpo più resistente. Il sistema di ventilazione della telecamera è completamente isolato da tutti i componenti elettronici, per evitare infiltrazioni di polvere, sabbia e schizzi. La silenziosa ventola può essere pulita o addirittura cambiata sul set con rapidità e facilità.
VENICE 2 presenta display di controllo su entrambi i lati, con lo stesso layout di VENICE. Il display LCD da 3″ offre all’assistente cameraman un rapido accesso alle impostazioni durante le riprese, mentre dall’altro lato il mini display OLED del cameraman permette di controllare facilmente le funzionalità più utilizzate, come filtro ND, otturatore, parametri fps, bilanciamento del bianco e indice di esposizione.
In base al feedback ricevuto dagli utenti, l’interfaccia del menu è stata aggiornata per essere ancora più semplice e intuitiva. Anche molti dei connettori di VENICE 2 sono stati modificati e ridistribuiti, come l’uscita 12 V Lemo e il connettore Ethernet, spostati dal lato dell’assistente cameraman.
Simulatore menu della macchina da presa
Il simulatore di videocamera VENICE 2 di Sony è uno strumento di formazione interattivo che rappresenta l’interfaccia utente incentrata sul menu della VideocameraCineAlta.
Zoom ottimizzato per il monitoraggio
In passato, per l’utente la registrazione con sensore Full-Frame 3:2 era sinonimo di impossibilità di visualizzazione del filmato senza barre nere ai lati dei monitor. La nostra funzione Zoom to Fit consente a VENICE 2 di registrare con sensore Full-Frame 3:2 e di fornire un’uscita monitor 17:9/16:9 simultaneamente, in modo che registi, direttori della fotografia e troupe possano utilizzare l’intera area di visualizzazione del display.
Inoltre, la funzione Zoom to Fit supporta le riprese con lenti anamorfiche e permette di riprodurre la stessa immagine del viewfinder sul monitor di uscita quando il viewfinder è selezionato come sorgente monitor di uscita.
La versione 3.0 del firmware rende disponibile la funzione Zoom to Fit 2,39:1 quando l’impostazione è 5,8K 17:9 con 2,0x Anamorphic De-squeeze.
- Miglioramento di Zoom to fit a 16:9 per la modalità imager 3:2
- Zoom to fit 2:39:1 per la modalità imager 3:2
VENICE 2 offre una flessibilità di produzione totale. La macchina da presa supporta la registrazione X-OCN o 4K ProRes interna su memory card AXS, eliminando la necessità di collegare hardware di registrazione aggiuntivo.
La risoluzione Full 4K, 6K o 8K, con una straordinaria riproduzione del colore, si adatta bene a S-Gamut 3, la terza generazione di sviluppo cromatico di Sony. In particolare, le gradazioni tonali lineari a 16 bit riescono a mantenere il range dinamico completo della macchina da presa, con una capacità di espressione visiva decisamente maggiore rispetto ai formati digitali a 10 o 12 bit.
X-OCN a 16 bit assicura una significativa riduzione della dimensione del file, agevolando notevolmente il lavoro con contenuti a risoluzione completa ottenuti con il sensore 6K o 8.6K di VENICE 2 in termini di tempi di trasferimento dei file e requisiti di archiviazione.
Apple ProRes, tra cui ProRes 4444 ed Apple 4K ProRes 422 HQ, sono molto utilizzati in post-produzione e VENICE 2 supporta Apple ProRes 4K. Ciò significa che non è necessaria alcuna transcodifica: i formati 4K ProRes possono essere gestiti direttamente dalla macchina da presa.
Supporto LUT avanzato
VENICE 2 supporta i dati di LUT e CDL integrati nei file clip MXF. Questi vengono registrati nella stessa cartella come clip separato per semplificare il workflow di post-produzione.
Inoltre, per coloro che desiderano visualizzare sul set immagini fedeli al risultato finale del progetto, VENICE 2 supporta l’applicazione di LUT 4K o HD sull’uscita monitor. L’uscita HD trae vantaggio anche dall’elaborazione migliorata delle LUT, con immagini e gradazioni cromatiche più ricche.
Collezione Picture Shop Look
La nuova collezione Picture Shop Look per VENICE consente a qualsiasi utente di applicare la stessa abilità artistica ed esperienza dei coloristi leader mondiali alle proprie produzioni con VENICE. I file LUT (Look Up Table) possono essere scaricati gratuitamente e usati per il monitoraggio sul set o applicati in post-produzione. Sono inoltre inclusi i file .ART, il nuovo formato di file proprietario di Sony, che offre prestazioni migliorate rispetto ai file LUT 3D.
RAW Viewer è un software a download gratuito per le funzioni di color grading e transcodifica che operano a stretto contatto con applicazioni di color grading di terze parti e con sistemi di editing non lineare.
Lo Strumento per frame line di Sony è un’applicazione online per generare frame line personalizzati per le telecamere CineAlta.
Controllo delle funzioni paint tramite le unità RM/RCP
VENICE 2 può essere controllata tramite un pannello RM/RCP che può essere utilizzato con system camera e camcorder per il broadcast. Una volta eseguito il collegamento, lo spazio colore ITU-R Rec. 2020 e HLG sono selezionabili e le regolazioni dei vari parametri di paint sono supportate.
Con la versione 3.0 del firmware, quando è attivato RM/RCP Paint Control, è ora possibile selezionare Look come LUT e applicarla a varie uscite video. Inoltre, è supportato l’utilizzo delle LUT 3D degli utenti. Inoltre, al menu Paint sono state aggiunte le funzioni Saturation e Skin Detail. Quando RM/RCP Paint Control è disattivato (modalità standard), è possibile impostare se controllare la funzione di bilanciamento del bianco o la funzione otturatore da un telecomando.
Controllo Ethernet e Wi-Fi
Attraverso una connessione Wi-Fi o Ethernet, LUT, CDL e file ART possono essere importati direttamente sulla macchina da presa, senza doverli caricare fisicamente utilizzando schede SD. Quindi, i CDL possono essere controllati e regolati tramite un’interfaccia Web e integrati nei metadati delle clip.
PrimeSupport per la linea VENICE
