L'itinerario cinematografico di Kenzen con l'FX9

Grazie alla sua perseveranza, Ken è riuscito a fare il passaggio da comparsa all’altro lato della telecamera, all’inizio come trovarobe/assistente personale, per poi fare il salto come attrezzista, prima sul set di Tredici, poi in Matrix 4. Per progredire lungo il suo percorso nel mondo della cinematografia, Ken ha subito capito di aver bisogno di iniziare a lavorare a un proprio portafoglio: “Ho capito di aver bisogno di un video di presentazione da mostrare alle persone del settore per crearmi una reputazione”.

L’intraprendente Ken si è messo all’opera per dar forma a un team per realizzare il progetto. Ha ricoperto diversi ruoli nella produzione, dalla regia alle riprese con la telecamera, dai rig di illuminazione al suono. Durante la pandemia da coronavirus ha richiesto i favori di alcuni amici e contatti risalenti ai giorni in cui lavorava come comparsa e come membro della troupe. “A causa del COVID-19, sapevo che c’erano molti creativi senza lavoro e con molto tempo libero a disposizione”, commenta Ken. “Per fortuna ho potuto approfittare di questo vantaggio e richiedere il contributo di alcune persone straordinarie”.

Ken ricorda di essere rimasto “sbigottito” dalla qualità del suo primo video di test con l’FX9. “Perfino nelle riprese a 10 bit sono riuscito a ottenere latitudine, profondità e colore straordinari rispetto alla mia precedente telecamera a 12 bit.” Per il video, Ken ha girato principalmente nella modalità Cine EI della telecamera, utilizzando la modalità colore S-Gamut3.cine e S-log3 per il massimo range dinamico. “I toni della pelle sono davvero belli già all’uscita della telecamera”, spiega Ken: “È per questo che mi sono innamorato della qualità dell’immagine quando ho visto i video di test.” Grazie all’efficiente codec XAVC-I di Sony, Ken ha ottenuto una qualità dell’immagine eccezionale dal sensore 6K della telecamera, con il vantaggio aggiuntivo di file compatti e facili da gestire.

L’AF ibrido rapido dell’FX9 è una funzionalità chiave che ha aiutato Ken a produrre risultati di livello hollywoodiano con meno lavoro. “Sapevo che non avremmo avuto un primo assistente operatore per molto tempo, quindi poter utilizzare la messa a fuoco automatica con precisione è stato fondamentale. Eravamo impegnati in un movimento dolly e il mio primo assistente operatore si è occupato della messa a fuoco per tutto il giorno. Stavamo usando un 50 mm a f1.4 e si stava davvero innervosendo. Così ho detto ‘non preoccuparti, simulala e la imposteremo sulla messa a fuoco automatica’. È stato divertente, qualcuno è poi andato da lui e gli ha detto ‘è così bello, hai messo a fuoco in maniera impeccabile tutto il tempo’, ed era tutto merito della messa a fuoco automatica”.

Ken non ha alcun dubbio che l’FX9 abbia svolto un ruolo fondamentale nel suo viaggio creativo. “Vedere la prospettiva di altre persone che dicevano ‘la grana appare così naturale, sembra pellicola’: questo mi ha davvero aperto gli occhi. Non è mai capitato che così tante persone guardassero il monitor dicendo ‘è bellissimo’. Elemento fondamentale di tutto questo è il Full Frame, penso sia davvero il futuro. Questo è uno dei motivi per cui ho scelto l’FX9 di Sony. La profondità di campo è tanto apprezzata dalle persone, e lo stesso vale per la scienza del colore. Per concludere, è un prodotto completo”.

“La gente mi chiede sempre ‘che telecamera mi consigli?’,” riflette Ken. “La cosa più importante è la qualità dell’immagine. Molte persone osservano le specifiche delle telecamere, la loro risoluzione, ecc. Se ne parla di continuo, ma voglio vedere i video girati dalle mani di un ottimo direttore della fotografia. Solo questo può determinare se una telecamera è davvero buona”.