Nagrywanie teledysku Sony Music „Bellevue” Tobiasa Rahima na kamerze BURANO
Wstęp
Oskar Folmann jest operatorem filmowym i kolorystą mieszkającym w Kopenhadze, w Danii. Znany jest z filmów krótkometrażowych i teledysków, a ostatnio pracował jako reżyser klipu wykonawców wytwórni Sony Music, Tobiasa Rahima i Dimiego (D1MA). W wyniku tej współpracy powstał Bellevue – stylowy teledysk nakręcony w Marrakeszu (Maroko) i okolicach.
Podczas planowania zdjęć okazało się, że potrzebna będzie kamera o bardzo dużym zakresie dynamiki, jako że wiele scen miało być kręconych na pustyni w ostrym marokańskim słońcu. Oskar potrzebował także kamery, którą można by szybko nagrywać, czyli takiej, przy pomocy której można szybko przejść z pracy na statywie do pracy z ręki lub którą można sprawnie zamontować na gimbalu. Jego ostateczny wybór padł na Sony BURANO.
Płynne ujęcia
Oskar bawił się ujęciami, próbując różnych kątów i pozycji kamery. Czasami nagrywał za pomocą długiego obiektywu ze statywu, a następnie szybko przełączał się na tryb ręczny, aby móc chodzić i poruszać się z kamerą. Kompaktowy rozmiar i niewielka waga kamery BURANO bardzo to ułatwiły.
„Mój główny asystent mógł zmienić konfigurację z ręcznej na gimbalową w zaledwie 10 minut” – powiedział Oskar. Lekka konstrukcja kamery pozwalała użyć kompaktowego gimbala z prostymi uchwytami lub statywem. Nie było potrzeby korzystania z gotowej platformy ani innego nieporęcznego lub skomplikowanego zewnętrznego systemu. Dało to Oskarowi możliwość swobodnego poruszania się z kamerą, aby uzyskać płynne ujęcia z góry lub z dołu. Oznaczało też, że wielogodzinne kręcenie ujęć z BURANO było mniej męczące.
„Możliwość wzięcia kamery w ręce, by coś sprawdzić, była dla mnie bardzo ważna. A przy tym nie obciążałem nadmiernie ramion” – mówi Oskar.
Mój główny asystent mógł zmienić konfigurację z ręcznej na gimbalową w zaledwie 10 minut
Oskar Folmann
Minimalne wymagania co do ekipy
Wideo obejmuje szeroką i zróżnicowaną gamę ujęć. Były one wykonywane w autobusach i samochodach, na ulicach miast i z dachów, a także na pustyni, z dala od miasta. Posiadanie kamery przenośnej, która nie wymaga dużej ekipy do obsługi, było bardzo korzystne dla projektu.
Niezależnie od tego, czy ujęcia robiono w mieście, czy na pustyni, całe wideo zostało nakręcone w naturalnym oświetleniu. W pewnych fragmentach piosenki wykonawcy śpiewają o słońcu, dlatego Oskar nadał mu ważną rolę w teledysku. Często nagrywał bezpośrednio w słońcu, np. w czasie złotej godziny, gdy na aktorów padało ciepłe światło. Mocne światło słoneczne i głębokie cienie tworzą ujęcia o głębokim i uderzającym kontraście.
„Zakres dynamiki kamery BURANO był bardzo pomocny, ponieważ mogłem robić ujęcia prawie bezpośrednio w słońcu, a przy tym ujmować szczegóły nawet w cieniu” – wyjaśnia Oskar.
Zakres dynamiki kamery BURANO był bardzo pomocny, ponieważ mogłem fotografować prawie bezpośrednio w słońcu, a przy tym ujmować szczegóły nawet w cieniu
Oskar Folmann
Wybór kodeka
Kamera BURANO oferuje szeroki wybór opcji kodeków zapisu, w tym nowy kodek 8K XAVC-H oparty na H265, a także sprawdzone kodeki Sony XAVC-I i XAVC-L. Jednakże Oskar zdecydował się w tym projekcie użyć kodeka X-OCN. Jest to kodek RAW, który pobiera wszystko z przetwornika i zapisuje to w kompaktowym 16-bitowym pliku liniowym. Zaawansowane algorytmy kompresji stosowane przez X-OCN sprawiają, że pomimo kompaktowego i przyjaznego dla komputera charakteru plików, jakość nagrań pozostaje wyjątkowo wysoka.
Oskar twierdzi, że kodek X-OCN był doskonałym wyborem podczas tej sesji. Pozwolił mu redukować i kontrolować ekstremalną jaskrawość podczas korekcji kolorów, zapewniając zrównoważony obraz, przy jednoczesnym zachowaniu wyrazistych kolorów i głębokich detali w cieniu.
„Bardzo ważne było dla mnie, aby podczas ujęć znacznie zwiększyć kontrast obrazu, a ta kamera mi na to pozwoliła”.
Bardzo ważne było dla mnie, aby podczas ujęć znacznie zwiększyć kontrast obrazu, a ta kamera mi na to pozwoliła.
Oskar Folmann
Monitorowanie na planie
Aby wiedzieć, co dokładnie rejestruje kamera, Oskar używał na planie kilku różnych monitorów. Jeden z nich został skonfigurowany w taki sposób, aby dawać wyrazisty i kontrastowy obraz, zbliżony do ostatecznego efektu. Oskar ręcznie dostosowywał jego ustawienia, aby to uzyskać.
Kolejny monitor został ustawiony tak, aby wyświetlać bardziej płaski obraz o mniejszym kontraście. Oskar używał go, aby zobaczyć, ile szczegółów zostało uchwyconych w ciemniejszych częściach obrazu.
Kamera BURANO, tak jak dobrze znane modele Sony s709 i 709(800), zapewnia cztery nowe, wstępnie zainstalowane efekty. Są to efekt ciepły, chłodny, vintage i turkusowo-pomarańczowy. Każdy zapewnia inny wygląd, a nowy, szerszy wybór wbudowanych funkcji daje filmowcom więcej możliwości. Oprócz nich w razie potrzeby można również załadować system regulacji LUT 3D użytkownika.
Do tej produkcji Oskar zdecydował się użyć efektu ciepłego. Tworzy on kontrastowy obraz o przyjemnej atmosferze. Oskar uznał, że daje to efekt zbliżony do tego, jak będzie wyglądał ostateczny klip. Stanowiło to świetny sposób, aby klient oraz ekipa mogli zobaczyć, jak ujęcie będzie wyglądać w ostatecznej wersji wideo.
Tobias Rahim x D1MA – BELLEVUE
