Technicolor Look Collection
Wstęp
Kiedy przed dwiema dekadami pojawiły się kamery cyfrowe, wraz z nimi zaczęły rozwijać się narzędzia do twórczego podglądu obrazu na planie. Dzięki nowej współpracy firm Sony i Technicolor użytkownicy kamery VENICE mają duży wybór takich narzędzi — być może największy na rynku. „Technicolor Look Collection for VENICE” to zestaw bezpłatnych tabel LUT dla użytkowników kamery VENICE, którzy pragną wykorzystać w swoich produkcjach kunszt i doświadczenie kolorystów z firmy Technicolor. Pobranych plików można używać zarówno na planie zdjęciowym, jak i w postprodukcji. W zestawie „Technicolor Look Collection for VENICE” wprowadzono nowy, firmowy format pliku .art, opracowany specjalnie do podglądu obrazu na planie filmowym. Plików .art można używać od listopada 2020 r., gdy wydana została wersja 6.0 wewnętrznego oprogramowania VENICE. Współpraca między firmami Sony i Technicolor przy opracowywaniu profili wyglądu specjalnie do kamery VENICE była naturalnym przedłużeniem ścisłej współpracy nad postprodukcją pierwszego filmu z tej kamery, powstałego w 2017 r. (The Dig, reżyseria: Joseph Kosinski, zdjęcia: Claudio Miranda, ASC). Zestaw Technicolor Look Collection został opracowany przez zespół niezwykle utalentowanych i cenionych kolorystów z firmy Technicolor.
Koloryści i opisy wyglądu
Kolorystka Anne Boyle
Wybrane filmy: Zamiana z księżniczką 2, Prawda o sprawie Harry’ego Queberta, Mały Książę.
- Technicolor_AB01_cool_fpe_r709: chłodny, ze wzmocnionym cyjanem i mniejszym całościowym nasyceniem barw. Ten wygląd zachowuje odcienie skóry, a jego krzywa tonalna emuluje film.
- Technicolor_AB02_cool_d65_r709: chłodny, ze wzmocnionym cyjanem i mniejszym całościowym nasyceniem barw. Ten wygląd zachowuje odcienie skóry.
- Technicolor_AB03_warm_fpe_r709: ciepły, z żółtym zabarwieniem i miękkim nasyceniem. Ten wygląd zachowuje przyjemne dla oka odcienie skóry. Obejmuje emulację filmu.
- Technicolor_AB04_warm_d65_r709: ciepły, z żółtym zabarwieniem i miękkim nasyceniem. Ten wygląd zachowuje przyjemne dla oka odcienie skóry.
- Technicolor_AB05_aged_tinted_fpe_r709: imitacja ręcznie kolorowanej fotografii. Ten wygląd jest stylizowany na retro i barwiony. Obejmuje emulację filmu.
- Technicolor_AB06_aged_tinted_d65_r709: imitacja ręcznie kolorowanej fotografii. Ten wygląd jest stylizowany na retro i barwiony.
Kolorysta Doug Delaney
Wybrane filmy: Your Honor*, Czarny poniedziałek*, Kapitan Marvel
- Technicolor_DD01_classic_fpe_r709: ten wygląd, emulujący nieco odbitki z kliszy, zapewnia naturalne odcienie i kontrasty.
Kolorysta Jason Fabbro
Wybrane filmy: Making a Murderer, Servant, Utracone fale.
- Technicolor_JF01_fogged_color_pull_fpe_r709: podwyższony poziom w dolnym zakresie sygnału i zamglona czerń. Ten wygląd lekko obniża nasycenie i zwiększa kontrast w światłach.
- Technicolor_JF02_cool_color_push_fpe_r709: ten wygląd przesuwa ogólną kolorystykę ku błękitowi/cyjanowi, zwiększa nasycenie i wzmacnia kontrast.
- Technicolor_JF03_silver_color_pull_fpe_r709: ten wygląd znacznie zmniejsza nasycenie barw i podnosi kontrast.
- Technicolor_JF04_color_push_d65_r709: wygląd znacznie zwiększający nasycenie i kontrast w celu nadania obrazowi dużej wyrazistości.
- Technicolor_JF05_super_silver_color_push_d65_r709: zmniejsza nasycenie koloru w pewnych obszarach, a zwiększa w innych. Łagodzi kontrasty w ciemnych i jasnych fragmentach.
- Technicolor_JF06_cool_push_d65_r709: ten wygląd przesuwa kolorystykę ku błękitowi/cyjanowi i wzmacnia kontrast, tworząc chłodniejsze ogólne wrażenie.
Kolorystka Maxine Gervais
Wybrane filmy: Between Two Ferns: Film*, Richard Jewell, Pacific Rim
- Technicolor_MG01_golden_lush_fpe_r709: ten wygląd tworzy romantyczny, ciepły klimat z bogatymi, nasyconymi kolorami. Obejmuje emulację odbitki filmowej.
- Technicolor_MG02_golden_lush_d65_r709: ten wygląd tworzy romantyczny, ciepły klimat z bogatymi, nasyconymi kolorami.
- Technicolor_MG03_grit_cold_fpe_r709: stylizowany wygląd budujący dramatyzm i napięcie poprzez zastosowanie cyjanowej czerni, ciepłego środka zakresu i zimnych świateł. Obejmuje emulację odbitki filmowej.
- Technicolor_MG04_grit_cold_d65_r709: stylizowany wygląd budujący dramatyzm i napięcie poprzez zastosowanie cyjanowej czerni, ciepłego środka zakresu i zimnych świateł.
- Technicolor_MG05_silver_sat_fpe_r709: wysoki kontrast i zimne, wyblakłe kolory sprawiają, że ten wygląd imituje proces ENR z czasów taśmy filmowej. Obejmuje emulację odbitki filmowej.
- Technicolor_MG06_silver_sat_d65_r709: wysoki kontrast i zimne, wyblakłe kolory sprawiają, że ten wygląd imituje proces ENR z czasów taśmy filmowej.
Kolorysta Sparkle**
Wybrane filmy: Orville, Nie z tego świata, Teoria wielkiego podrywu
- Technicolor_SA01_warm_fpe_r709: ten wygląd, inspirowany emulacją odbitki z filmu, zapewnia ciepłą, żółtawą kolorystykę.
- Technicolor_SA02_cool_fpe_r709: ten wygląd nieznacznie kształtuje nastrój wrażeniem chłodu i cyjanowym odcieniem.
- Technicolor_SA03_golden_fpe_r709: wyraźnie złotawy odcień sprawia, że ten wygląd tworzy klimat „magicznej godziny”.
* Nakręcony kamerą Sony VENICE
** Sparkle to pseudonim używany przez kolorystę Stevena P. Arkle’a przez większość jego 30-letniej kariery w firmie Technicolor.
Najczęstsze pytania dotyczące zestawu Technicolor Look Collection
Czy użycie jednego z tych plików do podglądu obrazu na planie spowoduje trwałą zmianę obrazu?
Jeśli filmowanie odbywa się w formacie X-OCN lub XAVC, wygląd .art nie powoduje trwałego przetworzenia obrazu. Nazwa pliku .art jest zapisywana jako metadane w pliku mxf i pozostaje łatwo dostępna w postprodukcji. W razie potrzeby istnieje możliwość trwałej zmiany wyglądu obrazu w plikach ProRes/MPEG50 w celu wewnętrznego utrwalenia materiału w kamerze.
W jakich programach do postprodukcji są obsługiwane tabele Technicolor Look Collection for VENICE?
Pliki z zestawu Technicolor Look Collection można wczytywać do każdego programu obsługującego format .cube.
Czy mogę użyć tych plików do przetworzenia wyglądu końcowego materiału?
Tak. Te pliki wyglądu, podobnie jak S-CinetoneTM w kamerach FX9 i FX6, mogą posłużyć do wykonania końcowej korekty w projektach, w których ze względu na ograniczony czas lub budżet nie jest wykonywana pełna korekta.
Czy tabel Technicolor Look Collection można używać w innych kamerach Cinema Line?
Wewnętrzne pliki .art działają tylko w kamerze VENICE, natomiast pliki .cube można zastosować w postprodukcji do obrazu z każdego aparatu lub kamery z krzywą S-Log3 i przestrzenią S-Gamut3.cine. Odwzorowanie kolorów nie jest wówczas takie samo jak w kamerze VENICE, ale pozwala z łatwością łączyć w postprodukcji materiały z kamer VENICE, FX9, FX6 i aparatów α.
Co to jest plik .art?
ART jest akronimem od nazwy Advanced Rendering Transform. Pliki .art opracowane przez firmę Sony wykorzystują wewnętrzną moc obliczeniową kamery VENICE do zapewnienia lepszego podglądu na planie niż pliki LUT 3D (.cube). Pliki .art są obsługiwane przez wewnętrzne oprogramowanie w wersji od 6.0 wzwyż.
Które wyjścia kamery VENICE obsługują pliki .art?
Wygląd .art można zastosować do przetworzenia obrazu na wyjściach SDI 3 i 4, w wizjerze i na monitorze HD (co było niemożliwe przy użyciu tabel LUT)
Jaki zakres wartości wyjściowych generują pliki .art: pełny (Full) czy ograniczony (Legal)?
Pliki .art z zestawu Technicolor Look Collection generują wartości z zakresu ograniczonego (Legal). Tworząc własne pliki .art , można wybrać pełny zakres wartości.
W jaki sposób można przekształcić własne tabele LUT w pliki .art, by skorzystać z tej technologii?
Przekształcanie plików LUT 3D (.cube) w pliki .art umożliwia program Sony Raw Viewer.
Poradnik „VENICE i pliki ART”
W wersji 6 wewnętrznego oprogramowania kamery VENICE dodana została obsługa plików ART (Advanced Rendering Transform). Pokazujemy, jak najlepiej wykorzystać ten nowy system tabel LUT.
