VENICE
Pełnoklatkowa cyfrowa kamera filmowa z zaawansowaną technologią przetwarzania koloru i uniwersalnymi, twórczymi możliwościami.
Teraz z ulepszeniami wprowadzonymi w wersji 6 wewnętrznego oprogramowania >
Bardzo szeroki zakres barw, elastyczność pełnej klatki i szybki odczyt na potrzeby synchronizacji z technologią LED sprawiają, że system VENICE idealnie sprawdza się przy produkcji wirtualnej.
Pobierz swój darmowy egzemplarz magazynu Creators
Niezawodny partner w procesie twórczym
VENICE to kamera kinowa stworzona przez twórców zdjęć filmowych dla twórców zdjęć filmowych. Jej nowo opracowany, pełnoklatkowy przetwornik obrazu spełnia potrzeby branży filmowej, zainteresowanej rejestracją obrazu o wyjątkowej jakości za pomocą przetwornika o dużych wymiarach.
Piękny obraz
Tym, których nie zadowala obecny stan, kamera VENICE zapewni dużą tolerancję naświetlenia i szerszy zakres barw, dając znacznie większą swobodę ekspresji podczas korekcji barw bez zmiany utrwalonego systemu pracy.
Ula Pontikos (BSC) opowiada, w jaki sposób pracowała z kamerą VENICE podczas nagrywania ujęć do „Russian Doll” — uznanego amerykańskiego serialu wyprodukowanego przez platformę Netflix, który w 2019 roku zdobył nagrodę Emmy za wybitne zdjęcia w kategorii serialu jednokamerowego (półgodzinnego).
Prosto i intuicyjnie
Funkcjonalność i niezawodność kamery ma dla operatora ogromne znaczenie, zwłaszcza przy pracy w trudnych warunkach lub pod dużą presją czasu. Dzięki wygodnej w użyciu budowie, prostemu i przejrzystemu menu oraz trwałej i niezawodnej konstrukcji kamera VENICE pozwala operatorowi skupić się na filmowaniu, a nie na obsłudze.
Pełnoklatkowy (36 x 24 mm) przetwornik do zastosowań w produkcji filmowej
Kamera VENICE jest wyposażona w pełnoklatkowy (36 x 24 mm) przetwornik obrazu, który zaprojektowano na potrzeby produkcji kinowych o wysokim standardzie. Umożliwia on rejestrację obrazu w rozdzielczości do 6048 x 4032. Po zmianie trybu pracy przetwornika kamera VENICE może natywnie obsługiwać format Super35 24,3 x 18,0 mm przy rozdzielczości 4096 x 3024 (odpowiednik taśmy filmowej z poczwórną perforacją) i format Super35 24,3 x 12,8 mm przy rozdzielczości 4096 x 2160 (odpowiednik taśmy filmowej z potrójną perforacją). Innymi słowy nowy, pełnoklatkowy przetwornik obrazu kamery VENICE pozwala na rejestrację obrazu w niemal każdym formacie, w tym anamorficznym i sferycznym Super35 o wysokości 18 mm oraz pełnoklatkowym anamorficznym i sferycznym o wysokości 24 mm. Niemal dowolne mogą być również proporcje obrazu: od 1,85:1 i 2,39:1 poprzez 17:9 aż po format pełnoklatkowy czy Super35.
Użytkownicy kamery VENICE będą mogli dostosowywać ją do wymogów poszczególnych produkcji i odblokowywać niektóre jej funkcje tylko w razie potrzeby. Odpowiednie licencje pozwalają powiększyć możliwości urządzenia między innymi o zapis obrazu 4K w formacie anamorficznym i 6K w formacie pełnoklatkowym.
Twórcza swoboda
Pełna klatka, pełna szerokość: 36 mm 6K
W trybie pełnoklatkowym możliwe jest wykorzystanie pełnej szerokości 6048 pikseli i zapis panoramicznego, sferycznego obrazu 2,39:1 lub obrazu Cinemascope w dużym formacie. Tryb pełnoklatkowy można twórczo wykorzystywać na szereg sposobów, na przykład do uzyskania bardzo małej głębi ostrości lub zdjęć przy bardzo szerokim kącie widzenia.
Super35, pełna wysokość, zwężenie anamorficzne 2,0x
Możliwe jest filmowanie i produkcja obrazu anamorficznego: Super35, pełna wysokość, 2-krotne zwężenie anamorficzne.
Super35 17:9 i 16:9
Kamera VENICE zapewnia natywną obsługę tych popularnych rozmiarów przetwornika obrazu. Możliwe jest użycie obecnych obiektywów Super35mm z mocowaniem PL.
Tryby przetwornika obrazu VENICE
| Licencja na oprogramowanie | Tryb pracy przetwornika | Rozdzielczość | Szer. x wys. (mm) | Liczba klatek na sekundę materiału wyjściowego | Dostępne liczby klatek na sekundę | Dostępne liczby klatek na sekundę z licencją HFR |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Brak wymogu licencji* | 3,8K 16:9 | 3840 x 2160 | 22,8 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1–60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110**** |
| Brak wymogu licencji* | 3,8K 16:9 (Surround View) | 3840 x 2160 (4268 x 2400) | 22,8 x 12,8 (25,4 x 14,3) | 23, 25, 25, 29, 47 | 1–48 | — |
| Brak wymogu licencji* | 4K 2,39:1 | 4096 x 1716 | 24,3 x 10,3 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1–60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110, 120 |
| Brak wymogu licencji* | 4K 17:9 | 4096 x 2160 | 24,3 x 12,8 | 23, 24, 25, 29, 47, 50, 59 | 1–60 | 66, 72, 75, 88, 90, 96, 100, 110 |
| Brak wymogu licencji* | 4K 17:9 (Surround View) | 4096 x 2160 (4552 x 2400) | 24,3 x 12,8 (27,0 x 14,3) | 23, 24, 25, 29, 47, 50**, 59** | 1–48 | — |
| Licencja na tryb anamorficzny | 4K 4:3 | 4096 x 3024 | 24,3 x 18,0 | 23, 24, 25, 29, 47, 50**, 59** | 1–48 | 49–60, 66, 72, 75 |
| Licencja na tryb anamorficzny | 4K 4:3 (Surround View) | 4096 x 3024 (4552 x 3360) | 24,3 x 18,0 (27,0 x 20,0) | 23, 24, 25, 29 | 1–30 | — |
| Licencja na tryb anamorficzny | 4K 6:5 | 4096 x 3432 | 24,3 x 20,4 | 23, 24, 25, 29 | 1–30 | 31–60, 66, 72**** |
| Licencja na tryb pełnoklatkowy* | 5,7K 16:9 | 5674 x 3192 | 33,7 x 19,0 | 23, 24, 25, 29 | 1–30 | 31–60, 66, 72**** |
| Licencja na tryb pełnoklatkowy* | 6K 2,39:1 | 6048 x 2534 | 35,9 x 15,0 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1–30 | 31–60, 66, 72, 75, 88, 90 |
| Licencja na tryb pełnoklatkowy* | 6K 17:9 | 6054 x 3192 | 36,0 x 19,0 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1–30 | 31–60, 66, 72 |
| Licencja na tryb pełnoklatkowy* | 6K 1,85:1 | 6054 x 3272 | 36,0 x 19,4 | 23, 24, 25, 29, 47***, 50***, 59*** | 1–30 | 31–60, 66, 72 |
| Licencja na tryb pełnoklatkowy* | 6K 3:2 | 6048 x 4032 | 35,9 x 24,0 | 23, 24, 25, 29**, 47***, 50***, 59*** | 1–25 | 26–60 |
* Do uaktywnienia ustawienia proporcji funkcji de-squeeze innego niż Off (1.0x) potrzebna jest licencja na tryb anamorficzny.
** Gdy uaktywniona jest licencja na wysoki klatkaż (HFR),
*** Gdy uaktywniona jest licencja na wysoki klatkaż (HFR). Urządzenie obsługuje zapis na rejestrator AXS, nie jest natomiast obsługiwane odtwarzanie z rejestratora AXS.
**** Wymagane jest wewnętrzne oprogramowanie w wersji 6.0 lub wyższej
IMAX Experience® z kamerą VENICE
Cyfrowa kamera filmowa VENICE jest owocem stałego dialogu ze środowiskiem twórców filmowych. Umożliwia rejestrację urzekającego obrazu w niemal dowolnym formacie: pełnoklatkowym 36 x 24 mm, Super35 i anamorficznym. Dzięki nadzwyczajnej jakości obrazu i integracji z firmowym procesem postprodukcji IMAX kamera została także zakwalifikowana do programu „Filmed in IMAX”. Dostarczane w ramach tego programu wytyczne dotyczące najlepszych praktyk pomagają maksymalnie wykorzystać właściwości i ustawienia kamery, by rejestrowany obraz zapewniał najlepsze możliwe wrażenie „IMAX Experience®”, w tym charakterystyczny dla IMAX, rozszerzony obraz.
VENICE Extension System 2
System rozszerzenia CBK-3620XS VENICE Extension System 2 pozwala osiągnąć nowy poziom elastyczności nagrywania bez kompromisów w kwestii jakości obrazu. System ten, opracowany z myślą o kamerze VENICE 2, cechuje się większą przepustowością (zdolną obsłużyć przetwornik 8K), możliwością korzystania z ponad dwukrotnie dłuższego przewodu (do 12 m) bez wzmacniacza, dodatkowymi przyciskami sterowania i wbudowanym czujnikiem żyroskopowym.
System rozszerzenia składa się z pokrywy panelu przedniego, obudowy bloku przetwornika obrazu oraz przewodu o długości 3 lub 12 m. Nowy system rozszerzenia jest w pełni zgodny z kamerą VENICE 2 z przetwornikiem 8K lub 6K oraz najnowszym firmware’em. Współpracuje także z kamerą VENICE pierwszej generacji z najnowszym firmware’em – dotyczy to również czujnika żyroskopowego oraz czterech programowalnych przycisków.
Sprzedawana oddzielnie licencja na tryb HFR umożliwia rejestrację obrazu w formacie 4K 2,39:1 z szybkością do 120 kl./s, obrazu 6K 3:2 przy 60 kl./s, 4K 17:9 przy 110 kl./s, 6K 2,39:1 przy 90 kl./s, 6K 17:9 przy 72 kl./s, 6K 1,85:1 przy 72 kl./s i 4K 4:3 przy 75 kl./s z licencją na tryb anamorficzny.
Duża prędkość odczytu danych z przetwornika obrazu w kamerze VENICE minimalizuje „efekt jello” charakterystyczny dla przetworników CMOS.
Kamera VENICE ma wyjątkową, ponad 15-stopniową tolerancję naświetlenia połączoną z niskim poziomem szumu. Daje dzięki temu wyjątkowe możliwości uzyskania fenomenalnego obrazu w takich warunkach, jak ostre światło słoneczne czy niemal zupełne ciemności. Kamera VENICE znakomicie spisuje się także przy produkcji obrazu HDR (o dużym zakresie dynamicznym) i zapewnia niespotykaną twórczą swobodę podczas korekcji kolorystyki.
Kamera VENICE przewyższa zakresem barw przestrzeń Rec. 2020. Oznacza to rejestrację szerszego zakresu barw niż zdefiniowany w standardzie DCI-P3, a co za tym idzie możliwość wiernego zreprodukowania kolorystyki sceny przed obiektywem. Zapewnia ponadto bogatą paletę barw podczas korekcji obrazu z użyciem szeroko stosowanego kodowania Sony gamma LOG trzeciej generacji (S-Log3) oraz bardzo szerokiej przestrzeni barw.
Dwie bazowe czułości ISO
Kamery VENICE pozwala na wybór bazowej czułości ISO 500. Taki poziom zapewnia optymalny zakres dynamiczny w typowych zastosowaniach kinematograficznych z oświetleniem planu. Druga czułość bazowa, ISO 2500, doskonale sprawdza się przy rejestrowaniu materiałów HDR w słabym oświetleniu. Tolerancja naświetlenia ma wówczas zakres od 6 stopni powyżej do 9 stopni poniżej szarości 18%. Łącznie daje to 15 stopni. Duża czułość bazowa ISO 2500 stanowi idealny wybór przy pracy z obiektywami o małej jasności lub filmowaniu w słabym oświetleniu. Łącząc czułość ISO 2500 z wewnętrznym ośmiostopniowym systemem optycznych filtrów ND, można symulować różne czułości ISO, zachowując maksymalną tolerancję naświetlenia (+6 i –9 stopni). W rezultacie VENICE może działać tak jak kamery o czułości ISO 1250.
Kamera VENICE jest wyposażona w mocowanie obiektywu PL, będące standardem w branży. Współpracuje ze wszystkimi obiektywami PL do matryc Super35 i pełnoklatkowych, zarówno sferycznymi, jak i anamorficznymi. Gniazdo obiektywu zawiera styki potrzebne do obsługi technologii Cooke/i. Informacja o obiektywie jest zapisywana w poszczególnych klatkach obrazu w postaci metadanych.
Do wyboru jest coraz więcej obiektywów z mocowaniem typu E. Po dodaniu adaptera innego producenta można także używać obiektywów do lustrzanek cyfrowych i dalmierzy. System blokady dźwignią zwiększa bezpieczeństwo przy pracy z dużymi obiektywami. Wymiana obiektywu w większości przypadków nie wymaga demontażu uchwytu podtrzymującego obiektyw. Zmiana systemu mocowania z PL na E sprowadza się do wykręcenia sześciu śrub sześciokątnych. Do regulacji przysłony w obiektywie z mocowaniem typu E można używać przycisku programowalnego.
Anamorficzny wygląd
Współpraca kamery VENICE z obiektywami anamorficznymi połączona ze zdolnością do rejestracji materiału 4:3 lub 6:5 o rozdzielczości poziomej 4K pozwala uzyskać obraz o wyjątkowej urodzie, ze wspaniałymi rozbłyskami, efektem bokeh i ładunkiem emocjonalnym.
Wysoka rozdzielczość 6K
Rejestrowany przez kamerę obraz w pełnej rozdzielczości 6K można zapisywać bezpośrednio do plików w formacie X-OCN (16 bit eXtended tonal range Original Camera Negative). Na kartach pamięci SxS można także zapisywać obraz XAVC 4K generowany z wykorzystaniem pełnej rozdzielczości matrycy (6K).
Konstrukcja gwarantująca wytrzymałość
Obudowa kamery VENICE ma niezwykle wytrzymałą konstrukcję i przeszła rygorystyczne testy w najtrudniejszych warunkach. System chłodzenia powietrzem jest całkowicie odizolowany od wszystkich podzespołów elektronicznych. Zapobiega to przedostawaniu się do wewnątrz pyłu, piasku i pryskającej wody. Cichy wentylator można wyczyścić, a nawet wymienić na planie — szybko i bez trudności.
Łatwe konfigurowanie
Modele VENICE i VENICE 2 posiadają w pełni modułową konstrukcję, która umożliwia nawet wyciągnięcie bloku czujnika. Dzięki temu filmowcy mogą oddzielić czujnik od obudowy kamery, wykorzystując system rozszerzenia kamery*. Osoby posiadające model VENICE 2 mają możliwość zmiany czujnika, wybierając między oryginalnym czujnikiem 6K a całkowicie nowym modelem 8K. To rozwiązanie przypomina taśmę filmową. W poprawie optymalnego wyważenia kamery pomaga łatwo regulowany górny uchwyt oraz wizjer. Odległość od spodu kamery do czujnika optycznego mocowania obiektywu jest taka sama jak w modelu F55. Oznacza to, że modele F55 i VENICE umożliwiają użycie tych samych płytek i innych akcesoriów. Do zamontowania na kamerze VENICE rejestratora AXS-R7 wystarczają zaledwie 4 śruby.
* System rozszerzenia kamery (CBK-3610XS i CBK-3620XS) zapewnia elastyczność umożliwiają mocowanie kamery VENICE w wielu konfiguracjach
Pierwszy na świecie 8-stopniowy system mechanicznych filtrów ND*
VENICE to pierwsza na świecie kamera tej klasy zawierająca wbudowany w korpus, sterowany serwomechanizmem, 8-stopniowy system mechanicznych filtrów ND. Zapewnia on niezwykle szeroki zakres filtracji: od ND0,3 (1/2 = 1 stopień) do ND2,4 (1/256 = 8 stopni). Zaletą takiego rozwiązania jest oszczędność czasu, traconego zwykle na planie na zmiany zewnętrznych filtrów. Filtry ND znacznie zwiększają też uniwersalność kamery w przypadku zdalnego sterowania po zamontowaniu na dronie, wysięgniku lub w obudowie wodoszczelnej.
* Na podstawie badań rynku przeprowadzonych przez firmę Sony.
Wyświetlacze używane do obsługi kamery VENICE znajdują się po obu jej stronach. Główny wyświetlacz umieszczono po stronie zewnętrznej, co umożliwia asystentowi operatora szybkie wybieranie ustawień w czasie zdjęć. Miniwyświetlacz OLED przeznaczony dla operatora umożliwia intuicyjne wybieranie takich ustawień, jak filtr ND, czas otwarcia migawki, liczba klatek na sekundę, balans bieli czy wskaźnik ekspozycji. Zupełnie nowy system obsługi to efekt intensywnych badań i współpracy z operatorami kamer.
Symulator działania kamery
Opracowany przez Sony symulator działania kamery VENICE to interaktywne narzędzie szkoleniowe, które odwzorowuje system menu służący do obsługi kamer CineAlta.
Praca z materiałami o dużej rozdzielczości wymaga bardzo dokładnego ustawiania ostrości. Kamera VENICE pozwala powiększać obraz w wizjerze „piksel do piksela”, w skali do 4,0x. Zapewnia to wyjątkową dokładność regulacji ostrości.
Operatorowi kamery przyda się ostrzeżenie, że w kadrze może pojawić się wysięgnik mikrofonu lub inny niepożądany element. W trybie widoku otoczenia wizjer i monitory na planie wyświetlają utrwalany obraz z 5-procentowym marginesem dookoła.
UWAGA: Tryb widoku otoczenia dostępny jest w trybach pracy przetwornika 3,8K 16:9, 4K 17:9 i 4K 4:3, w sygnałach na wyjściach VF, SDI 3/4 i HD Monitor. Maksymalna liczba klatek na sekundę wynosi 29,97 (projekt) i 48 (zmienna).
Wizjer nowej generacji
Wizjer DVF-EL200 pomyślany jest jako idealne uzupełnienie kamery VENICE. Panel OLED o rozdzielczości 1920 x 1080 zapewnia dokładność przy ustawianiu ostrości i kadrowaniu. Aby wyświetlić obraz w barwach fałszywych, wystarczy nacisnąć przycisk. Błyskawiczną regulację jasności, kontrastu i wyróżniania ostrych fragmentów (peaking) umożliwia obrotowy regulator. Nowa, ergonomiczna konstrukcja pozwala na bardzo szybki montaż i demontaż — bez żadnych narzędzi. Wyjątkowa trwałość to zasługa złącza LEMO, będącego standardem w branży.
Dalszy rozwój systemu
Firma Sony pragnie zwiększać możliwości kamery VENICE i wprowadzać uaktualnienia będące owocem stałych kontaktów z filmowcami.
Kamera VENICE zapewnia pełną elastyczność produkcji. Umożliwia zapis na kartę pamięci SxS w formacie XAVC, ProRes lub MPEG HD. Dodatkowo, po podłączeniu rejestratora AXS-R7, możliwe jest nagrywanie materiału w 16-bitowym formacie RAW lub X-OCN (eXtended tonal range Original Camera Negative) na kartę pamięci AXS.
XAVC jest najbardziej wydajną implementacją kodowania intra-frame H.264/AVC. Format ten niezwykle efektywnie obsługuje rozdzielczość 4K i zapewnia piękne, 10-bitowe obrazy. Nie trzeba dodawać, że kamera VENICE obsługuje format XAVC Class480, zapewniający maksymalną przepływność i jakość.
Format Apple ProRes, obejmujący formaty proxy ProRes 422, cieszy się popularnością w postprodukcji. Obsługuje go także kamera VENICE. Eliminuje to konieczność przekodowania materiałów: kamera obsługuje je bezpośrednio.
RAW
16-bitowy, liniowy format RAW zachowuje wszystkie informacje utrwalone w obrazie 4K i zapewnia szesnastokrotnie szerszy zakres tonalny niż 12-bitowy format RAW.
Pełna rozdzielczość 4K i 6K połączona z nadzwyczajną reprodukcją kolorów dobrze pasuje do przestrzeni barw Sony trzeciej generacji: S-Gamut 3. 16-bitowe, liniowe odwzorowanie przejść tonalnych w scenie pozwala w szczególności zachować pełny zakres dynamiczny kamery i uzyskać znacznie bogatsze środki ekspresji wizualnej niż przy użyciu cyfrowych formatów 10- i 12-bitowych. 16-bitowy format X-OCN znacznie zmniejsza objętość plików. W rezultacie skraca się przesyłanie plików i maleje wymagana pojemność, a praca z materiałami w pełnej rozdzielczości rejestrowanymi przez przetwornik 6K kamery VENICE staje się o wiele bardziej praktyczna.
Profil X-OCN XT umożliwia nagrywanie obrazu w najwyższej jakości na przenośny rejestrator AXS-R7. Profil X-OCN XT idealnie sprawdza się przy pracy ze złożonymi efektami wizualnymi i w produkcjach wymagających najlepszej jakości obrazu z kamery VENICE. Zapewnia stosunkowo nieduże pliki, o objętości podobnej jak w formacie Sony RAW. Umożliwia sprawną pracę bez nadmiernych kosztów. Jeśli porównać format X-OCN z formatem Sony RAW, X-OCN lepiej reprodukuje obszary o bardzo małej i bardzo dużej jasności. Po wybraniu w kamerze VENICE trybu przetwornika 4K 17:9 użytkownicy będą mieli do wyboru trzy profile X-OCN (XT, ST, LT) i format Sony RAW.
Wprowadzona w wersji 6 wewnętrznego oprogramowania obsługa plików .ART pozwala uzyskać lepszą jakość obrazu, mniej przekłamań i większe bezpieczeństwo niż tabele LUT 3D. Plików tych można używać do zdjęć w formatach X-OCN/RAW i XAVC/ProRes.
Obraz tabeli LUT 3D VENICE (z lewej) i obraz .ART (z prawej).
Kolekcja presetów od Picture Shop
Nowy pakiet presetów firmy Picture Shop dla kamer VENICE pozwala korzystać z kunsztu i doświadczenia wiodących na świecie kolorystów w każdej produkcji realizowanej kamerą VENICE. Pliki z tabelami LUT (Look Up Table) można bezpłatnie pobrać do użytku zarówno na planie zdjęciowym, jak i w postprodukcji. Zestaw zawiera też pliki w nowym, własnym formacie firmy Sony – .ART – który zapewnia lepsze rezultaty niż tabele LUT 3D.
ACES
ACES to bezpłatny, otwarty, niezależny od sprzętu system zarządzania kolorami i wymiany obrazów, który można zastosować w niemal każdym obecnym lub przyszłym procesie organizacji pracy. W tworzeniu go uczestniczyły setki osób: najlepsi w branży naukowcy, inżynierowie i użytkownicy końcowi współpracujący pod auspicjami Amerykańskiej Akademii Sztuki i Wiedzy Filmowej. Firma Sony dąży do zapewnienia najwyższej możliwej jakości użytkownikom systemów i procesów opartych na ACES.
Szybsza praca dzięki równoczesnemu zapisowi
Do największych zalet kamery VENICE należy równoczesny zapis materiału na dwa nośniki danych. Przykładowo, ekipa produkcyjna może wykorzystywać dane RAW/X-OCN z rejestratora AXS-R7 do edycji on-line, a pliki XAVC, Apple ProRes lub MPEG HD do edycji off-line, bez czekania na przekonwertowanie pliku. Ponieważ kamera VENICE umożliwia także równoczesny zapis w formatach XAVC 4K oraz RAW/X-OCN*, kolejną możliwością jest użycie nagrania XAVC 4K do szybkiej realizacji głównej produkcji i pozostawienie równolegle nagranego materiału RAW/X-OCN do wykorzystania w przyszłości w zastosowaniach HDR, które wymagają najwyższej jakości.
Równoległy zapis materiału XAVC 4K i Apple ProRes 422 Proxy* nie wymaga użycia rejestratora AXS-R7. Kamera VENICE jest przystosowana zarówno do obsługi obrazów o najwyższej jakości, jak i pracy pod presją czasu.
Zapis na wewnętrzny nośnik nagrań
| SxS | Sub |
|---|---|
| XAVC 4K | MPEG HD* |
| XAVC 4K | HD ProRes Proxy |
| XAVC QFHD | MPEG HD* |
| XAVC QFHD | HD ProRes Proxy |
Z oferowanym oddzielnie rejestratorem AXS-R7
| SxS | AXS |
|---|---|
| MPEG HD* | RAW |
| HD ProRes | RAW |
| XAVC 4K | RAW |
| XAVC QFHD | RAW |
| MPEG HD* | X-OCN |
| HD ProRes | X-OCN |
| XAVC 4K | X-OCN |
| XAVC QFHD | X-OCN |
* Tylko stała liczba kl./s
Bezpłatne narzędzia programowe Catalyst Browse i RAW Viewer służą do korekcji kolorów i przekodowywania materiału. Ściśle współpracują z aplikacjami do korekcji kolorystycznej innych producentów oraz z systemami do montażu nieliniowego.
Wyjście na monitor 4K
Podczas równoczesnego nagrywania w formatach RAW/X-OCN i HD przełączane wyjście sygnału 6G/12G-SDI umożliwia reprodukcję pojedynczego sygnału wyjściowego 4K SDI przy użyciu jednego przewodu BNC. Upraszcza to pracę na planie.
Aby zapewnić najwyższą jakość podglądu na planie, monitory TRIMASTER 4K HDR Sony PVM-X1800 i PVM-X2400 precyzyjnie reprodukują obraz o bardzo wysokiej rozdzielczości 3840 x 2160 pikseli z imponującą luminancją białego ekranu: 1000 cd/m2. Szeroki zakres barw jest dopasowany do najlepszego w branży monitora studyjnego TRIMASTER HX BVM-HX310, co ułatwia filmowcom podejmowanie ważnych decyzji dotyczących obrazu. Monitory z serii PVM-X łatwo jest przenosić z miejsca na miejsce. Ułatwia to podgląd obrazu 4K HDR na planie — na wózku technika obrazu cyfrowego i/lub stanowisku podglądu reżyserskiego.
Sterowanie wyglądem obrazu za pomocą modułów RM/RCP
Urządzenie jest przystosowane do sterowania z panelu RM/RCP, którego można używać z kamkorderami telewizyjnymi i kamerami systemowymi. Po podłączeniu istnieje możliwość wyboru przestrzeni barw ITU-R Rec. 2020 i krzywej HLG, jak również regulowania różnych parametrów wyglądu obrazu.
Poznaj VENICE 2
Pakiety PrimeSupport do kamery VENICE
