VENICE w produkcji chińskiej epopei filmowej
Operator Max Wang dzieli się wrażeniami z pracy pełnoklatkową kamerą filmową Sony VENICE podczas produkcji noweli filmowej „Our Way Home” (Droga do domu), będącej jednym z elementów epopei „My People, My Homeland” (Mój naród, moja ojczyzna).
W październiku 2020 r. na ekrany weszła antologia „My People, My Homeland” (Mój naród, moja ojczyzna). Film, na który składa się pięć nowel z różnych regionów Chin, zdobył uznanie recenzentów i widzów, odnosząc sukces komercyjny. Max Wang, autor zdjęć do części „Our Way Home” (Droga do domu), opowiada o estetycznych i praktycznych korzyściach z filmowania kamerą VENICE.
Piękno naturalnego obrazu
Reżyserom „Our Way Home” zależało na stworzeniu barwnego obrazu północnej części prowincji Shaanxi, gdzie kręcono nowelę. Kamera VENICE szczególnie dobrze reprodukuje odcienie koloru niebieskiego i zielonego, nienagannie utrwalała więc rozległe krajobrazy i przyrodę.
Na początku projektu chętnie zapraszam kolorystów w celu wspólnego przeprowadzenia prób i wyboru formatu. Kinowa wersja „Our Way Home” ma proporcje 2,39:1, ale postanowiliśmy filmować w 4K 4:3 przy 24 kl./s z użyciem kodeka X-OCN XT.
Łącznie mieliśmy trzy kamery. Ujęcia w terenie kręciliśmy szybko, często improwizując. Używaliśmy dwóch głównych kamer, a jedna była w rezerwie. Dzięki temu, wymieniając obiektyw na jednej z kamer, nadal mogliśmy filmować drugą.
Więcej swobody w ograniczonej przestrzeni
Duże fragmenty nakręciliśmy z użyciem anamorficznych, panoramicznych obiektywów Cooke i Lomo. Retrospektywne sceny z pustyni filmowaliśmy za pomocą obiektywów sferycznych Leica. Były też sceny kręcone w autobusie. Udostępniono go nam pod koniec czerwca, więc nie było czasu na żadne przeróbki. Na szczęście dzięki systemowi rozszerzenia CBK-3610XS można oddzielić od korpusu kamery VENICE blok przetwornika obrazu, który staje się wtedy bardzo mały i lekki. W dodatku używaliśmy anamorficznego, panoramicznego obiektywu, który rozszerza kąt widzenia. Taka konfiguracja umożliwiła nam zdjęcia w ograniczonej przestrzeni. Niektóre sceny kręciliśmy po odłączeniu korpusu kamery od bloku przetwornika, który montowaliśmy w stabilizatorze na zewnątrz autobusu.
Są też sceny z Airbusa A330 na lotnisku Xi’an, które ze względu na małą ilość miejsca w samolocie również kręciliśmy VENICE z odseparowanym blokiem przetwornika obrazu.
Kinowy obraz w każdym oświetleniu
Imponujący jest także wbudowany w kamerę filtr ND, ważny w projektach, w których dominują sceny plenerowe. Filmowaliśmy przy bardzo zmiennej pogodzie, a pojawienie się chmur mogło oznaczać dużą zmianę oświetlenia. Kamera VENICE pozwalała nam jednak natychmiast wprowadzać korekty, bez czekania na wymianę filtra. Bardzo przyspieszało to zdjęcia.
Użycie na planie wielu filtrów powoduje odbicia światła między filtrami, przez co w obrazie powstaje efekt „halo”. Filtry tej samej marki mogą różnić się kolorami. Dzięki wbudowanemu filtrowi ND nie trzeba się o to troszczyć, tak jak i nie trzeba obawiać się zarysowania obiektywu.
Niezawodne działanie w każdych warunkach
Jednym z poważnych wyzwań na północy prowincji Shaanxi była duża zmienność pogody. Nie brakowało dni deszczowych, ale zdarzały się też upały, więc cały zespół obsługujący kamerę mocno się opalił!
Zdjęcia na pustyni musieliśmy kręcić przy silnym wietrze, więc stosowaliśmy zabezpieczenia kamer. Nasz sprzęt działał stabilnie i bezproblemowo w każdych warunkach.
Twórcza współpraca
W pandemii koronawirusa reżyserzy analizowali filmy i, jak można zobaczyć, mieli wiele nowych pomysłów na wszystkie aspekty przemieszczania kamery. Filmowanie przebiegało w klimacie ścisłej współpracy. Wiele ujęć obmyślali reżyserzy, dzieląc się ze mną pomysłami. To efektywny sposób pracy i z przyjemnością współpracowałem z tak świetnymi reżyserami.
Planowaliśmy na przykład wiele długich ujęć, a reżyser na miejscu korygował plan ujęcia, gdy dostrzegł nowy element w grze aktora. Nasza ekipa mogła szybko zareagować i nakręcić takie zdjęcia.
Produkcja z użyciem VENICE trwała łącznie kilka miesięcy. Bardzo przyjemnie było pracować nad filmem, który powstawał w tak ciepłej, rodzinnej atmosferze i opowiadał jakąś historię.
Dodatkowe informacje
Wszystkie fotosy © 2020 Beijing Jingxi Culture & Tourism CO., Ltd. Artykuł został pierwotnie opublikowany w serwisie CineHello.com i jest wykorzystany za zgodą. Kamera VENICE jest znana w Chinach pod nazwą CineAltaV.
