Покорение аутбэка с помощью VENICE во время съемок сериала «Турист» от BBC
Интервью с кинематографистом Беном Уилером, членом Британского общества кинематографистов (BSC)
Трудно представить себе более трудные условия для киносъемки, чем австралийский аутбэк. Пылевые бури. Невыносимая жара. Слепящее солнце. Но именно здесь кинематографисту Бену Уилеру, члену Британского общества кинематографистов (BSC), пришлось снимать знаменитый триллер «Турист» от BBC и HBO. Уилер работал оператором-постановщиком над первыми тремя эпизодами, которые были сняты за 10 недель, включая продолжительные съемки вспомогательной операторской группы Джеффри Холла, члена Австралийского общества кинематографистов (ACS), который затем снял последние три эпизода. Одной из самых сложных сцен была погоня на грузовике, которая заняла около двух недель и в которой использовался материал, снятый этой вспомогательной группой.
«Больше всего мы боялись пыли, — говорит Уилер. — Особенно когда закрепляли камеры на автомобилях и внутри них. Но мы обернули оборудование, и все прошло гладко, даже когда мы сами поднимали пылевую бурю огромными вентиляторами и размещали камеры в самом эпицентре. Камеры отработали превосходно».
Было решено снимать на камеру VENICE, с которой Уилер уже работал на съемках второго сезона сериала Темпл для канала Sky.
«Честно говоря, раньше я не был поклонником камер Sony. Я считал, что у большинства из них не очень хороший цветовой диапазон, и световые переходы всегда казались резковатыми, — отмечает Уилер. — F65 — отличная камера, но довольно громоздкая и не очень удобная в работе. Использовать ее для съемок с рук просто невозможно. Затем появилась модель VENICE, которая очень похожа на F65, но значительно удобнее. Очень радует возможность снимать на анаморфотные объективы и получать яркие изображения 4K с огромным динамическим диапазоном».
Кинематографичность и богатство цветов
С самого начала Уилер и режиссер Крис Суини хотели придать сериалу кинематографичности. По этой причине они выбрали анаморфотные объективы Hawk V-Lite. Затем совместно с колористом Деном Коулзом они составили для своих производственных мониторов таблицу преобразования для эмуляции кинопленки, получив изображение, близкое к окончательному.
Чтобы иметь возможность тонко настроить любой кадр в случае необходимости, они решили записывать в 16-битном формате X-OCN ST. За счет этого у Коулза была вся цветовая информация, необходимая ему для корректировок на этапе постпроизводства. Видеоматериал занимал меньше места, чем в формате RAW.
«Ден не раз говорил, что очень сложно испортить изображение, — отмечает Уилер. — Чтобы подчеркнуть жару, характерную для этой неблагоприятной среды, мы добивались очень контрастного изображения с участками, где уровень яркости чуть ли не превышал ограничение. Благодаря широкому динамическому диапазону и обилию цветовой информации мы могли легко контролировать яркие участки и экспериментировать с контрастностью в каждом отдельному кадре Еще меня очень впечатлили естественные телесные тона, которые нам удалось получить с помощью VENICE».
Драматичность за счет высокой контрастности и широкого динамического диапазона
Уже с первых минут первого эпизода видно, что в сериале Турист делается акцент на недружелюбной среде аутбэка. Основным визуальным ориентиром был фильм братьев Коэнов Старикам тут не место, поэтому бесчисленные оттенки коричневого и бежевого усиливают ощущение изолированности и безликости австралийской пустыни. Сочетание этих оттенков с высокой контрастностью между светлыми участками и глубокими тенями подчеркивают драматичность событий на экране.
Уилер отмечает: «Камера VENICE удачно передает светлые и темные участки, и это одна из причин, почему я хотел использовать ее для этой съемки. По сравнению с другими камерами, она обеспечивает более плавные и мягкие световые переходы, и окончательное изображение выглядит очень кинематографично».
Действие разворачивается преимущественно под слепящим солнцем, однако Уилеру также пришлось снять и несколько ночных сцен. Здесь преимущества двойной чувствительности ISO и невероятного динамического диапазона камеры VENICE проявились в максимальной степени. Ночью при ясном небе можно было снимать с чувствительностью ISO2500 и получать нужный видеоматериал без дополнительного освещения: широкие открытые пространства освещались только лунным светом.
Использование естественного освещения и необычных ракурсов
Одна из любимых сцена Уилера разворачивается в начале сериала, когда персонаж Джейми Дорнана подъезжает к станции обслуживания. Уилер и Суини очень хотели, чтобы при съемке в помещении не терялась связь с дикой природой снаружи, и поэтому в специально построенном павильоне сделали большие окна, в которых открывался пейзаж. Свет от непрерывно палящего солнца перенаправляли отражателями, что позволило обойтись без ламп во время съемок внутри помещения на станции. В результате удалось создать сцену со зловещими тенями, резкими силуэтами и величественным видом из окон, сохранив при этом приземленность и естественность.
Помимо напряженных, драматичных сцен и милых, смешных эпизодов, сериал Турист также изобилует и эффектными экшен-сценами. Во время съемок таких сцен (особенно автомобильных погонь) бесценной оказалась система удлинителей VENICE (CBK-3610XS). Отсоединив блок матрицы от основного корпуса камеры (с помощью кабеля длиной 2,7 м), группе удалось разместить камеру VENICE в тесных пространствах для съемки множества кадров внутри и снаружи автомобилей. Та же система удлинителей использовалась и для продолжительных съемок с рук, ведь она, по сути, уменьшала вес, который приходилось носить оператору.
Уилер говорит, что в такие дни неоценимую пользу принесли также и внутренние нейтральные светофильтры VENICE: «Возможность переключаться между ними сэкономила нам много времени, а поскольку они размещены внутри, нам также не пришлось тратить время на регулировку объективов в невероятно пыльных условиях».
Рабочий процесс ACES
Многообразие сцен и кадров в сериале Турист осложняло и без того непростые съемки, особенно учитывая то, что в производстве использовалось около 16 камер, в том числе три камеры VENICE, несколько дронов и ряд камер Sony FX3 и FX6. Но с помощью рабочего процесса ACES Уилеру удалось удачно обработать цвета исходного видеоматериала и добиться желаемого эффекта при создании финального изображения.
«Мы записывали на все камеры в гамме S-Log3, используя S-Gamut3, с тем же индексом экспозиции, что и для VENICE. Благодаря этому, для того чтобы привести их в соответствие друг с другом, нам нужно было настроить всего несколько параметров».
Плодом упорного труда стала зрелищная и захватывающая драма, которую по достоинству оценили и критики, и зрители: это была самая популярная драма на сервисе BBC iPlayer по состоянию на март 2022 года, когда было объявлено о съемках второго сезона.
