Balazs Bolygo BSC, HCA ile Sahne Yapısökümü
Giriş
Aslen Macaristanlı olan fakat Birleşik Krallık’ta yaşayan ödüllü görüntü yönetmeni Balazs Bolygo, ASC’nin (Amerikan Görüntü Yönetmenleri Birliği) Sinematografide Olağanüstü Başarı ödülüne layık görülen BBC’nin ünlü dizileri Life on Mars ve Whitechapel ile HBO dizisi Hunted gibi birçok göze çarpan televizyon dizisinde görev aldı. Bu Yapısöküm Analizinde yönetmen bizi Netflix’in Bir Skandalın Anatomisi dizisinin perde arkasına götürüyor.
Bir Skandalın Anatomisi, bir devlet bakanı olan James Whitehouse’un (James Friend) iş arkadaşıyla yaşadığı gizli aşkın hayatını alt üst etme hikâyesini anlatıyor. Olaylar geliştikçe hikâye de mahkemelerde geçmeye başlıyor. Bu modern hikâyeyi Balazs spontane ve biraz da açık bir şekilde göstermek istedi; kameranın gördüğü neyse hikâye de oydu.
Sahne Yapısökümü: Temel Bilgiler
- Sahneler veya mekânlar arasında geçiş yaparken, bir önceki karenin sonuna aktörün kareden geçişi veya netlik ayarının değişimi gibi bir hareket eklemek geçişi daha pozitif veya daha ilginç hâle getirebilir.
- Setin üzerindeki bir masadan kontrol edilen çok sayıda ışık, sahnenin ışıklandırmasını kameranın hareketine bağlı olarak değiştirerek görüntü yönetmeninin ışıkları takip etmesini sağlar.
Basın Toplantısı Sahnesi
Sekansın önemli bölümlerinden biri James’in eşi Sophie’nin (Sienna Miller) yatakta oturup eşini konu alan bir basın konferansını izlediği sahnedir. Yatak odasının büyük bir kısmı karanlıkken pencereden gelen güneş ışığı Sophie’yi aydınlatıyor. Temel bir soğuk ışık yaratmak için set soğuk renk sıcaklığına sahip bir dizi SkyPanel ile aydınlatıldı. Balazs, geniş açılı sahnelerde ise camdan süzülen sıcak bir gün ışığı havasını vermek için yükseltilmiş 20K ışık kullandı. Sophie’nin yakın plan çekimlerinde Balazs aynı 20K lambayı kullansa da daha güzel bir görünüm için ışığı yumuşattı.
Özellikle bu sahne, VENICE'in görüntü yönetmenlerine nerede yardımcı olduğunun gerçekten de güzel bir örneği.
Filmin büyük bir kısmı kış mevsiminde Birleşik Krallık’ta çekildiğinden dolayı dış çekimlerde sürekli zayıf kış ışığını kovalamak zorundalardı. Dış basın toplantısı çekimleri Parlamento Binasına bakan parkta yapıldı; güçsüz kış güneşi binalara vururken oyuncular parkın kenarındaki ağaçların gölgesindeydi. Ana karakterlerin yüzlerine dramatik flaşlar eklemek için paparazzileri oynayan aktörlerin kameralarındaki flaş tabancaları ve kamera dostu flaş efektlerine sahip LED ışıklar kullanıldı.
Balazs’a göre bu sahne, VENICE’in görüntü yönetmenlerine nerede yardımcı olduğunun güzel bir örneğiydi. Kullanılan ND seviyesini çekimler arasında hızlıca değiştirebildi ve sonrasındaysa ışık seviyesi düştükçe, kısa kış gününü son damlasına kadar kullanabilmek için kameranın ikinci yüksek taban ISO’suna geçiş yapabildi.
James'in Ofis Sahnesi
Yapısöküm analizi uygulanan sıradaki sahneler, Balazs’ın “James’in mabedi” olarak tanımladığı evi ve ofisinde geçiyor. Farklı odalarda çekim yapıp oyuncuları da bu odalara girdirmektense Balazs, bunun yerine karakterlerin odaların kapılarından geçip içeri girişlerini takip etmek istedi. Bu yüzden de karakterlerle hareket edebilmek için Sabit Kamerayı bolca kullandı. Hem ofiste hem de Whitehouse’un evinde özellikle akşamları Balazs, aydınlatmanın pratik ışıklarla yapılmasını istedi; böylece aydınlatma aşırı karmaşık olmayacak veya ortam set gibi görünmeyecekti. Böylece pratik ışıklar odanın ortam aydınlatmasının büyük bir bölümünü sağlarken bir Çin Fenerinden gelen ve bir ekrandan geçen yumuşak ışık aktörlerin yüzlerini aydınlatmak için kullanıldı.
Balazs prodüksiyon süresince pratik ışıklar dışında çoğunlukla LED aydınlatma kullandı. Balazs bir yandan bunun ekolojik açıdan önemli olduğunu belirtse de aynı zamanda jel kullanma gereksinimini de ortadan kaldırdı ve sahnelerdeki aydınlatmayı dinamik bir şekilde kontrol etmesini sağladı.
Mahkeme Sahnesi
Mahkeme sahnelerinde Avukat Kate Woodcroft’un (Michelle Dockery) hikâyesi büyük bir önem kazanıyor. Balazs bunu vurgulamak için kamerayı hareket ettirirken sabit kamera kullandı ve Kate ile kamera hareketlerine uygun olarak aydınlatmayı ayarlayarak setin bazı yerlerini parlaklaştırırken bazı yerlerini kararttı. Balazs, belirli sahneler ve alanlar için ön ayarları yapılmış yaklaşık 60 adet Sumospace ışığını dairesel bir şekilde kullandı, böylece kamera hareket ettikçe veya yatay olarak kaydırıldıkça ışıkları takip edebildi.
Balazs, “Çok müdahale gerektirmeden görüntüsünü gerçekten beğendiğim bir lensi kullanmaya daha yatkınım.” diyor.
Balazs, Bir Skandalın Anatomisi dizisini çekerken Leitz prime lenslerini kullanmayı tercih etti. Ona göre bu lensler belirli seviyede modernliğe ve gerektiğinden fazla temiz veya keskin olmayan güzel kontrastlara sahip. Bu lenslerde gerçekten de hoşuna giden bir şey var.
Balazs, ilginç açılar ve optik efektler oluşturmak için mahkemenin tanık kürsüsünün üstünde pahlı kenarları olan kısa cam paneller kullandı. Bu cam panelleri kullanarak çekim yaptığında sahnelere ilgi çekici bozulmalar eklendi.
Geçmişe Dönüş Sahneleri
Filmde oldukça fazla geçmişe dönüş sahnesi var. Balazs bunlar için özel bir lens tasarladı. Bu lensin bozulmalarını tam olarak görebilmek için T2,8 civarında kullanılması gerekiyordu. Balazs geçmişe dönüş sahnelerine biraz daha gren eklemek için VENICE’in iki taban ISO’sundan yüksek olanını kullanmayı seçti.
Balazs, Thames Nehri ve Londra’nın South Bank ışıkları önünde gece vakti çekilen nehir kenarındaki karanlık bar sahnesinde bar alanını hafifçe aydınlatması için çok sayıda küçük fisto ışık kullandı. Bu ışılar ayrıca düşük seviyede ortam ışığı sağladığından ve aktörlerin suratlarını hafifçe aydınlatmak için yumuşak bir ışık kullanıldığından dolayı kameranın yüksek hassasiyeti şehrin ışıklarını oldukça doğal bir şekilde yakalayabildi.
VENICE'in yüksek ISO ayarı burada kendini gösteriyor çünkü tek düşünmem gereken oyuncuların yüzlerini aydınlatmaktı ve VENICE Londra'nın atmosferini sunmamı sağladı.
Hikâye geçmişe dönüşler ve mahkeme arasında geçiş yaptığı için dizide de çok sayıda odak atlaması bulunuyor. Editörlere yardımcı olmak için son kareden önce montajlanacak yerde aktörlerin kadrajdan geçmesi, ışık patlaması veya odak değişimi gibi şeyler dâhil ediliyor. Balazs’a göre mekânlar veya değişen hikâye unsurları arasında atlama olacağını bildiğiniz yerlerde kamerada yapılan bir şeyi dâhil etmek editöre daha fazla alan sunuyor ve montajı daha güçlü kılıyor.
Balazs, dizinin hazırlık döneminde birçok farklı kamera ve lens denedi. Kaydedebildiği renk miktarı ve 16 bit codec’in post prodüksiyonda görüntüyü değiştirme açısından büyük özgürlük sağlaması nedeniyle Sony VENICE’i tercih ettiklerini söylüyor.
