Bet Rourich, AEC ile Sahne Yapısökümü
Isabel Coixet’in yönettiği, eleştirmenlerin övgüsünü almış olan Un Amor, en iyi sinematografi de dâhil olmak üzere yedi dalda Goya ödülüne aday gösterildi ve en iyi uyarlama senaryo dalında Gaudi ve CINELIBRI ödülünü kazandı. Film, Sara Mesa’nın aynı isimli çok satan romanından uyarlandı; bu kitap “El PaÍs” tarafından İspanya’da 2020 Yılının Kitabı seçildi. Film, yeni bir başlangıç yapmak için küçük bir kasabaya yerleşen ve burada Andreas adında bir köylüyle karmaşık ve kışkırtıcı bir ilişki içine giren Nat adlı genç bir kadının hikâyesini konu alıyor.
Aslen Barselonalı olan görüntü yönetmeni Bet Rourich, AEC film, belgesel, reklam ve müzik videoları çalışmalarıyla tanınıyor. Bet, Un Amor filminde Sony VENICE ile 4:3 formatında çekim yapmayı seçti ve bu yapısökümde film yapımı sırasında kullanılan birçok tekniği ayrıntılı olarak anlatıyor.
Sahne Yapısökümü: Temel Bilgiler
- Renk, izleyicinin bir sahneyle kurduğu ilişki şeklini değiştirecek etkiye sahiptir. Soğuk veya yeşil tonlar huzursuzluk hissi uyandırabilirken daha sıcak tonlar daha rahat hissettirebilir.
- Merceğin kamera sensörüne göre hareket ettirilmesine olanak tanıyan “Serbest Lens” işlevi, görüntü yönetmeninin istediği şekilde odağı değiştirmesini veya görüntünün farklı bölümlerine bozulmalar eklemesini sağlayan bir tekniktir.
- Çerçeve içinde çerçeve, tam görüntü içindeki sahnede bulunan pencere, perde veya kapı gibi nesneler ile aktörlerin veya aksiyonu çevreleyen daha küçük ve daha kısıtlı bir çerçevenin oluşturulduğu tekniktir.
Sızıntı Tamiri Sahnesi
Bu sahnede, aralarında yaptıkları anlaşma gereği komşusu Andreas, Nat’in akan çatısını tamir etmek için evine gelir. Bet bu sahnede bir huzursuzluk hissi yaratmak, rahatsız edici bir görüntü oluşturmak istiyordu. Bunun için çoğunlukla soğuk bir görünüm yaratmayı seçti. Ayrıca sıcak ışık alanları da ekledi; daha küçük sıcak alanlar, daha büyük soğuk alanlarla kontrast oluşturarak etkiyi artırdı.
Bu görünümü oluşturmak için evin dışında iki adet M40 HMI kullandı, büyük reflektörlerden yansıyan ışığı oturma odası pencerelerine doğrulttu. Kapı açıldığında kontrastı ve ışık seviyelerini kontrol edebilmek için ön kapının etrafını aydınlatan bir Arrimax ışığı kullanıldı.
Dışarıdaki HMI ışıklar, pencerelerden gelen soğuk renkli ışığı sağlayarak iç mekândaki büyük bölümleri aydınlatıyordu. Mutfakta ve oturma odasındaki kanepenin yakınında bulunan daha sıcak aydınlatma armatürleri, Nat’in evinde güvenli bir yer hissi yaratıyordu.
Bet, sahnenin bir set yerine gerçek bir evde çekilmesi nedeniyle büyük veya yüksek aydınlatma armatürleri kullanamadı, bu nedenle sahne içindeki pratik ışıklar aydınlatma planında önemli rol oynadı. Bet, belirgin ışık havuzları veya ışık hüzmeleri yaratacak pratik ışıklandırmaları kullanmayı seçti. Doğru abajuru seçerek veya ışığı farklı konumlara taşıyarak ışığın şeklini ve yoğunluğunu kontrol edebiliyor, duvarlarda veya sahne içerisinde görsel olarak ilgi çekici ışık havuzları oluşturabiliyordu.
Bet, “Sony kameranın iyi tarafı işte bu; pratik ışıkları ana ışık kaynağı olarak kullanabiliyorsunuz.” diyor.
Anılar Sahnesinin Montajı
Bu sahne Bet’in filmdeki en sevdiği kısımlardan biridir. Nat’in aklından hiç çıkmayan anılarının montajla bir araya getirildiği sahne, Nat’in giderek artan Andreas takıntısının göstergesi gibidir.
Bet, filmin bu bölümlerine farklı bir görünüm kazandırmak için Nat’in çok sayıdaki yakın plan çekimlerinde VENICE kameranın Full Frame sensörü ile oluşturulabilen sığ alan derinliğinden yararlandı.
Bunun yanında Bet, odak düzlemini değiştirmek için lensin kamera sensörüne göre eğilmesini veya kaydırılmasını sağlayan bir adaptörün kullanıldığı “serbest lens” adlı tekniği kullandı. Bu teknik, görüntünün farklı kısımlarını seçerek odak dışı bırakmanıza veya bozulmalar oluşturmanıza olanak tanıyor.
Bet, bu optik tekniklerin yanı sıra çerçeve içinde çerçeve tekniğini de kullandı. Araba ön camı, pencere veya perde gibi nesnelerin çekime dâhil edilerek, oyuncuları veya aksiyonu ana çerçevenin içinde daha küçük bir çerçeveyle çevrelemesi amaçlanır. Kullandığımız küçük çerçeveler çekime daha kısıtlanmış bir etki ve klostrofobik bir his verdi.
Sahnede Nat, genç kadınların bir erkek tarafından yönlendirildiği dini bir geçit törenini izliyor. Bu, Nat’in erkekler tarafından yönetilen kendi hayatının bir yansımasıdır. Sahnede Nat’in oturduğunu ve geçit töreninin pencerenin camına yansıdığını görüyoruz.
Bet, bu etkiyi oluştururken aracın iç kısmının çok karanlık olmasını sağlamak amacıyla negatif dolgu kullandı ve pencerede güçlü bir yansıma sağlamak için geçit törenini Arrimax ışığıyla parlak bir şekilde aydınlattı.
Köpek Sahnesi
Nat’in köpeği komşunun kızını ısırmıştır ve bu yüzden Nat köpeği birine vermek zorunda kalır. Köpek Nat’in en iyi arkadaşı olduğundan bu durum Nat için oldukça zordur. Çok dramatik bir görünüm yakalamak için Bet aşırı yükseklikte kontrast seviyeleri istedi.
Bet, rahatlatıcı görünebilen sıcak bir ışık kullanmış ancak aşırı kontrast seviyesi sahneyi rahatsız edici bir hâle getiriyor. Bet, bu görünümü elde etmek için sahneyi, batan güneşin sıcak ve sert ışığını anımsatan bir silüet hâlinde çekmeye karar verdi. Bet, bu sahneyi çektikleri sırada VENICE kamerayı dört haftadır kullanıyordu, dolayısıyla kameranın bu kadar aşırı ışık ve kontrastla nasıl çalışacağını biliyordu.
Bet, sahnede kameranın çektiği tek pencerenin dışında 2K Fresnel ışığı kullandı. Işık, karanlık olması beklenen çekimlere güçlü bir parıltı katacak şekilde dikkatlice konumlandırıldı.
Bet, Fresnel’den gelen sıcak arka ışığı sahneye yansıtmak için çekimin sol tarafında bir reflektör kullandı. Nat’e az miktarda dolgu eklemek için sağ tarafta bir chimera ile Skypanel kullanıldı. Sonuç olarak küçük pencereden içeri sızan yoğun ve sıcak ışığın, olup biteni görebilmeye yetecek kadar gölge detayı ile karanlığa vurduğu görüntü elde edildi.
Bet, “Kamerayı bu yöne iterek yeterli gölge detayı elde edebileceğimi biliyordum.” diyor.
Andreas'ın Evi Sahnesi
Bu sahne Nat’in rutin hayatından ve erkek arkadaşıyla olan ilişkisinden duyduğu mutsuzluğu konu alıyor. Bet, rahatsız edici bir atmosfer yaratmaya yardımcı olması için aydınlatma renk paletini yeşile doğru kaydırdı. Bu görünümü elde etmek için Astera tüp ışıkları ve klinik yeşil tonlu ışık çıkışı sağlayacak şekilde ayarlanmış bir chimera ile Skypanel’i bir arada kullandı. Oyuncuların ve ön planın üzerine düşen bu yeşil ton, arka plandaki duvarların üzerinde ve yakınında bulunan küçük tungsten pratik ışıklardan gelen küçük sıcak ışık havuzlarıyla kontrast oluşturuyor.
Bet, sahnenin bir set yerine gerçek bir evde çekilmesi nedeniyle büyük veya yüksek aydınlatma armatürleri kullanamadı, bu nedenle sahne içindeki pratik ışıklar aydınlatma planında önemli rol oynadı. Bet, belirgin ışık havuzları veya ışık hüzmeleri yaratacak pratik ışıklandırmaları kullanmayı seçti. Doğru abajuru seçerek veya ışığı farklı konumlara taşıyarak ışığın şeklini ve yoğunluğunu kontrol edebiliyor, duvarlarda veya sahne içerisinde görsel olarak ilgi çekici ışık havuzları oluşturabiliyordu.
