Chris Ross BSC ile Sahne Yapısökümü
Giriş
Chris Ross, televizyon dizileri, reklamlar ve uzun metrajlı filmlerde çalışmış, ödüllü bir İngiltereli görüntü yönetmenidir. Belki de en çok Tom Hooper’ın Kediler, Danny Boyle’un Yesterday ve Kevin Macdonald’ın Kara Deniz filmlerindeki çalışmalarıyla tanınır. 2022’de İngiliz Görüntü Yönetmenleri Derneği’nin (BSC) başkanı oldu.
Yapısöküm Serimizin bu bölümü için bize zaman ayıran Chris, savaşta harap olan Suriye’deki evlerinden 2016 Rio Olimpiyatlarının yapıldığı Brezilya’ya uzun ve tehlikeli bir yolculuğa çıkan iki genç kız kardeşin dokunaklı hikayesini anlatan Netflix özel yapımı Yüzücüler‘de Sony VENICE kamerayı nasıl kullandığını anlattı.
Sahne Yapısökümü: Temel Bilgiler
- Negatif dolgu, ışığın özneye geri yansımasını önleyecek şekilde koyu veya siyah kartların, perdelerin, bayrakların veya diğer yüzey malzemelerinin yerleştirilmesidir. Bu işlem yüzün karanlık tarafındaki kontrastı artırabilir veya sahnenin bir bölümünü karartabilir. Işık eklenmesinin tersi bir işlemdir.
- Kameranın hareket etme şeklini değiştirmek çekim hissini değiştirebilir. Hafifçe sallanan bir çekim aciliyet veya tehlike hissi verebilirken, daha yumuşak bir sabit kamera veya gimbal ile yapılan çekim daha zarif ve daha kontrollü hissettirebilir.
- Parlak, yüksek kontrastlı aydınlatma, bir sahneyi yalnızca daha parlak göstermekle kalmaz, aynı zamanda daha parlak ve daha hareketli hissettirirken, düşük kontrastlı çok daha düz ve daha yumuşak ışık, çekimin havasını bozabilir ve daha bunaltıcı hissettirebilir.
Kapalı Havuz Sahnesi
Filmde kullanılan birçok mekanın doğası gereği Chris’in çok pratik aydınlatma kurulumlarından faydalanması gerekiyordu.
Filmdeki önemli bir sahne büyük bir kapalı yüzme havuzunda geçiyor. Havuz binasında iki sıra büyük endüstriyel projektörler bulunurken, binanın ana duvarlarında devasa pencereler vardı. Chris tüm projektörleri kapatarak bunlardan gelen çirkin ışıkların çekimleri bozmasını engelledi.
Devamında devasa pencerelerden gelen ışığı çok az müdahale ederek daha da fazla ışık eklemek yerine, ışığı azaltmak için negatif dolguyu kapsamlı bir şekilde kullandı. Daha kontrastlı bir görünüm sağlamak için çekimlerin bazı kısımlarını karartmak üzere büyük siyah veya gri panolar kullanıldı.
Bu sahnenin önemli bir bölümü, iki kız kardeş Yusra ve Sara’nın birbirleriyle olduğu kadar baba ve koçları “Baba” ile tribünlerde oturan anneleri ve kız kardeşleri ile olan ilişkisidir. Sekansta hiçbir şey söylenmese de Chris, farklı karakterler arasındaki ilişkiyi göstermenin önemli olduğunu düşündü. Chris, babanın elindeki kronometrenin önemini göstermek için dikkatli bir kompozisyon kullandı. Sara ve Yusra arasındaki kıskançlığı ve çatışmayı göstermek için geniş açılı ama yakın plan çekimler kullanıldı.
Ardından yüzme havuzu kompleksinin dışına bombalar düşmeye başladığında Chris daha dramatik olan elde çekimlere geçer, bombalar havuzun içine ve etrafına düşmeye devam ederken tehlike ve aciliyet hissi vermek için genellikle kamerayı hızla kaydırır veya hareket ettirir.
Yüzme havuzuna düşen bir bomba, sahnenin son çekimlerini oluşturuyor. Chris, bu çekim için suya daldırılabilen bir vinç üzerinde 12 mm lensli VENICE kamerasını kullandı.
Geniş açılı lens, bomba Yusra’nın yanından geçerken bir izolasyon hissi vermeye yardımcı oluyor. Çekimlere post prodüksiyonda bomba ve kırık cam parçaları eklendi. Ancak geniş açı ve kısık ses, Yusra için ruhani bir anın yanı sıra, o zamanlar Suriye’deki yaşamın patlamamış bir bombaya bakmak gibi olduğu metaforunu aktarıyor.
Otel Sahnesi
Chris, bir otel odasındaki gece sahnesi için aydınlatmayı çok basit tuttu. Yatak odası penceresinin dışında tutulan ayaklı temel bir aydınlatma armatürü ile sokak lambası etkisi yaratılmış, bu da arka planda pencereden süzülen parlak bir vurgu sağlamıştır.
Chris, aslında sahnedeki tek ışık olan ana ışığın, pencerenin altındaki küçük bir masanın üzerine yerleştirilmiş pratik bir armatürdeki basit bir çıplak ampul olduğunu anlatıyor. Çekime bağlı olarak bu ışık, masa üzerinde ileri veya geri hareket ettirildi. Geniş çekimler için arkaya ve duvara doğru, daha dar çekimler için kameraya daha yakın kenara doğru yerleştirildi.
İşleri basitleştirmek için her çekim benzer bir eksende çekildi. Böylece yüzlerine şekil ve kontrast sağlamak için ışık her zaman oyuncuların arkasındaydı. Kamera, yüzlerinin çok daha düz görüneceği şekilde ışık kaynağıyla aynı taraftan çekim yapmadı.
Midilli Sahnesi
Midilli’deki sahnede, kız kardeşler bir an için hayat mücadelesi veren Suriyeliler olmayı bırakıp zengin Avrupalı turistler gibi davranmaya başladıkları için sahnenin yarısında Chris’in çekimlerin hissini değiştirmesi gerekti. Bu yüzden sahnenin yarısında elde taşınır kameradan monte edilmiş sabit kameraya geçiliyor. Sabit kamera çekimlerinin pürüzsüzlüğü, daha sallantılı olan elde çekimlere kıyasla bir zenginlik ve lüks duygusunun tasvir edilmesine yardımcı oluyor.
Chris bir sahnenin sıcak görünmesini istediğinde çekimi, güneş karakterlerin arkasında olacak şekilde yapar. Güneş böylece bir kenar ışığı, çerçeve veya arka ışık görevi görür. Bu şekilde çekim yaparak, çekime sıcak ve samimi bir his veren parlak beyaz bir gökyüzü ve maksimum kontrast elde edersiniz.
Açık Havuz Sahnesi
Hikayenin devamında kızlar, ilerlemek için mücadele ederken hayatlarının askıya alındığı Almanya’ya gelirler. Bu sahne Birleşik Krallık’ta bir açık yüzme havuzunda çekildi ve Chris bu noktaya kadarki yolculukları ile hayatlarının askıya alınışı arasında keskin bir zıtlık olmasını istedi. Chris bu farklı hissi elde etmek için çok düz bir ışık kullanmış, gri ve düz bir görünüm elde etmek için gün ışığını olabildiğince yumuşatmıştır.
Chris için The Swimmers ile ilgili büyük bir zorluk, izleyiciye kızların yolculuğunun şefkatli bir gözlemcisi olduğu hissini vermek, onlarla aynı teknedeymiş veya onlarla birlikte yarışıyormuş gibi hissetmelerini sağlamaktı. Chris, görüntü yönetmenlerinin filmin kozmetik görünümünü değiştirebilecek çok geniş çapta aydınlatma araçları yelpazesine sahip olduğuna dikkat çekiyor. Ancak ne kadar çok ışık eklerseniz, ne kadar çok difüzör veya negatif dolgu kullanırsanız, kameranızın hareketlerini veya karakterlerin konumlandırılmasını o kadar çok kısıtlarsınız.
Hoş bir kozmetik görünüm için güneşin nasıl konumlandırılacağına veya hareket ve yumuşaklığın nasıl sabitleneceğine ilişkin bazı basit kuralları öğrenmenin oldukça kolay olduğunu düşünse de bu kamerayı kısıtlar.
Filmin kozmetik doğasının bir kısmını bir kenara bırakan Chris, duygusal etkileşimin çok daha güçlü hale gelmesi için kendinizi aynı sahnede, aynı güneşin altında olduğunuzu hissetmenizi umuyor.
