Kate McCullough ISC ile Sahne Yapısökümü
Giriş
Kate, ünlü Lodz Film Okulu’ndan mezun olduktan sonra birçok ödüllü belgeselde ve ardından 2021’de En İyi Sinematografi dalında İrlanda Film ve Televizyon Ödülü’nü kazanan Normal People drama dizisinin bölümlerinde çalıştı. Kate daha sonra Sony VENICE’i kullanarak İrlandaca dilindeki An Cailín Ciúin (The Quiet Girl) filmini çekti. Bu film 2022 İrlanda Film ve Televizyon Ödülleri’nde En İyi Sinematografi ödülünü, Avrupa Film Ödülleri’nde Sinematografi dalında Mükemmellik ödülünü kazandı ve “En İyi Uluslararası Uzun Metrajlı Film” kategorisinde Akademi Ödülü’ne aday gösterilen ilk İrlandaca film oldu.
The Quiet Girl Colm Bairéad tarafından yazılan ve yönetilen, yetişkinliğe atılan adımları anlatan bir drama filmidir. 1981’de geçen film, İrlanda kırsalında akrabalarıyla tatil yaparken ilk kez sevgi dolu bir aile deneyimi yaşayan dokuz yaşında içine kapanık bir kız olan Cáit’i konu alıyor.
Sahne Yapısökümü: Temel Bilgiler
- Dış mekanlarda çekim yaparken güneş istediğiniz konumda değilse istediğiniz görünümü oluşturmak için güneş ışığını bükmek veya yansıtmak için aynalar kullanılabilir.
- 1/8 Siyah Pro-sis filtresinin sağladığı gibi az miktarda difüzyon, parlak vurguları ortadan kaldırabilir.
- Cáit’in sahip olduğu doğrudan algının dışında daha büyük bir dünya olduğunu göstermek için dar (1.37:1) bir en boy oranı kullanıldı. Bu da Kate’i canlandırıcı olduğunu düşündüğü yeni bir yaklaşımla kompozisyonuna bakmaya zorladı.
Cáit'in Varış Sahnesi
Bu sahnede Cáit akrabalarının evine ilk kez varışı ele alınıyor. Ağaçların sıralandığı bir yolda giden arabanın arkasında üzerinden güneş ışınları geçerken uyandığını görüyoruz. Değişen ışık varış yolculuğuna ekstra bir yoğunluk katıyor. Kate, 1. yönetmen yardımcısıyla birlikte dış mekanda bir veya iki saat çekim yapabilecekleri, parlak güneş ışığının olduğu zamanları tespit etmek için çalıştı. Prodüksiyonda uzaktan çalışan bir kamera kafası bulunmadığı için Kate’in çekim yapmak için arabaya binmesi gerekiyordu.
Kate, kamera kafasının kompakt boyutu sayesinde arabanın en dar köşelerine girilmesine olanak tanıyan VENICE Uzatma Sistemini kullandı. Kate, imkânsız açılar elde etmesini sağlayan, VENICE’in sensör ünitesinin ana kamera gövdesinden ayrılma özelliğine bayılıyor.
Kate, araba çekimleri için full frame ve uzunlamasına en boy oranı kullanımının (tavanı ve camların eğimini gördüğünüz yerlerde) güçlü bir şekilde orada olma duygusu yarattığına inanıyor.
Cáit arabadan inerken güneş doğru konumda değildi. Bu yüzden Kate güneş ışığını yansıtmak ve istenen aydınlatma efektini yaratmak için aynalar kullandı.
Sahnedeki geniş planlar, seyirciye Cáit’in daha spesifik ve bazen de dar bakış açısının ötesinde neler olduğunu göstermek için kullanılıyor.
Okul Sahnesi
Başlangıçta Cáit’in sırasında oturduğunu görüyoruz, ardından koşarak yanından geçen sınıf arkadaşları sıraya çarparak bir içeceğin dökülmesine neden oluyor. Daha fazla temiz kostüm olmadığı için sahneyi üçüncü seferde istenilen şekilde çekmek zorundaydılar.
Cáit’i canlandıran aktör ilk çekimde çok hızlı tepki verdi, ikinci çekimde ise çok geç tepki verdi, bu yüzden üçüncü çekimde tam olarak doğru şekilde olması gerekiyordu ve neyse ki öyle de oldu.
Okul sahneleri için 22-60 mm ve 45-135 mm’lik Angenieux yakınlaştırma lensleri kullanıldı ve ana lenslerle çok iyi eşleştiler. Bir bölümde Cáit’in okuldan kaçtığını görüyoruz. Cáit’i takip etmeye çalışıp yetişemediği hissi vermek için yavaş bir yakınlaştırma kullanıldı.
Daha karmaşık yöntemler düşünüldü ancak programın gerisindeydiler. Bu tür kısıtlamalar sizi bazen daha etkileyici olabilecek başka bir yol bulmaya zorlar.
Koşma Sahnesi
Burada Séan tarafından Cáit’e posta kutusuna doğru koşma görevi verildiğini görüyoruz. Çekim, parlak ve kontrastlı bir günde ağaçların gölgesi altında gerçekleşti. Kate, sondaki konum için gölgeleri kaldırmaya yardımcı olan 8×8 ultra yansımalı bir reflektör kullandı. Bununla birlikte, yoğun güneş ışığının etkisini azaltmak için 1/8 oranında siyah bir pro-mist filtre kullandı.
Daha sonra Cáit’in ağaçlı bir yolda olabildiğince hızlı koştuğunu görüyoruz. Bu sahne Black Arm ve Ronin 2 ile donatılmış bir golf arabası kullanılarak çekildi. Yakın plan çekimler için VENICE’in kare hızı yükseltildi, böylece son çekimlerin ağır çekimde olması sağlandı. Senaryoya göre Cáit’in ilk kez gerçekten canlanması gerekiyordu ve Kate sahneyi çekerken bunun gerçekleştiğini hissetti.
Filmin büyük bölümü 35 mm lensle çekildi, yakın çekimler için 50 mm lens ve daha geniş çekimler için 28 mm lens kullanıldı.
Kate, VENICE sensörünün istediğinizi yapmanıza olanak tanıdığını söylüyor, bu nedenle filmin görünümünü istediğiniz noktaya taşımak için aynı duyarlılıkları paylaşan bir renk uzmanıyla çalışmanın yeterli olduğunu düşünüyor.
Duvarda Işığın Olduğu Sahne
Bu sahne kırsaldaki evin küçük, loş bir yatak odasında geçiyor. Bir duvarda karşı pencereden gelen ve hafifçe dalgalanan kare şeklinde bir ışık görüyoruz. Kate ve yönetmen burayı ilk ziyaret ettiğinde odanın arka duvarında bu ince ışık yansımasının olduğunu fark ettiler. Bir hayalet hikâyesi olmasa da bunun odada bir varlık olduğu hissini uyandırdığını düşündüler. Esas zorluk burada başlıyordu, bu prodüksiyonu nasıl yapabilirdik?
Çözüm, 12K fresnel ışığını odanın hemen dışındaki bazı ağaçların arasından bir Genie boom’a yönlendirmekti. Ağaç dallarını sallamak için bir rüzgar makinesi ayarlamışlardı ancak o gün rüzgar yeterliydi ve duvardaki ışık dalgalanıyordu.
Değişen ışıkta veya doğal ışık kullanılarak açık havada çekilen birçok sahnede Kate, VENICE’in yerleşik ND filtrelerini çok faydalı buldu. Bir anahtara dokunuşla değişken koşullar için optimum miktarda ND ekleme özelliği son derece faydalıydı.
Kate’in bu filmin çekimi için VENICE’i seçmesindeki en büyük etken sensörün hassasiyetiydi. Ortanın her iki yanında bulunan 7 kademeli devasa dinamik aralık sayesinde çok geniş dinamik aralık gerektiren anlarda yaratıcı ve kendinizden emin olmanızı sağladığını söylüyor ve görüntünün temizliğini olağanüstü buluyor.
