Jenny Alice, FX6 ve FE PZ 16-35mm F4 G lensle çekim yapıyor
Düğün temalı video için sinematik görünümler ve pratiklik
Jenny Alice (@jennyalicefilms), video kliplerden e-ticaret içeriklerine ve ürün reklamlarına kadar her alanda iş yapan, serbest çalışan bir videograf. Birçok görüntü yönetmeni gibi, genellikle hızlı prime lenslerle çekim yapıyor. Peki yeni Sony FE PZ 16-35mm F4 G lensle ilgili ne düşünüyor?
Yakınlaştırma ve prime lens tartışmasında, konuşmaların çoğu yakınlaştırma lenslerinin pratikliği ile prime lenslerin hızı ve “görünümünün” karşılaştırılmasına odaklanıyor. Ancak Jenny Alice, FE PZ 16-35mm F4 G lensimizin bu iki cephe arasında sanatsal bir köprü olabileceğini düşünüyor.
“Bazı yakınlaştırma lensleri, tabii ki prime lenslere göre daha yavaş ve çekimlere çirkin bir netlik ekliyor. Görüntülerin fazla yalın ve düz olacağına dair bir endişe var. Fakat bu lens çok karakterliydi ve tüm ayrıntıları gerçekten çok güzel yakaladı. Görüntüler net ve oldukça sinematikti.”
Liverpool’un merkezinde çekim yapan Alice, Fransız bir moda markası için yaptığı filmde bu lensi test etti. Hafif ve kompakt FE PZ 16-35mm F4 G lensi bir Sony FX6 kamerayla bir araya getirerek yoğun bir çekim günü için ideal nitelikte, esnek ve taşınabilir bir kurulum elde etti.
“Elde çekim yaparken, FX9 gibi daha büyük bir şeyin sağladığı sabitlik faydalı oluyor. Fakat bu projede, etrafta koşuşturup her şeyi kendim çekiyordum. FX6 harika bir seçim oldu çünkü hafif bir gövdede büyük kameraların profesyonel özelliklerine erişebiliyordum.”
Sorunsuz doku ve ölçek
Bu lens, geniş açısıyla kurucu çekimler için doğal bir tercihti ancak bundan çok daha fazlasını sundu. Alice, çekimine zengin ve dokulu bir fon kazandırmak için tarihi binaları seçti. Liverpool’un Belediye Sarayı, iç mekan sahnelerine 18. yüzyılın görkemini eklerken, dış çekimler etkileyici St George’s Hall’un dışındaki meydanda yapıldı.
Geniş açı sayesinde Alice, tarihi binaların ölçeğini sorun yaşamadan yansıtabildi. Ayrıca lens ile FX6’nın üstün düşük ışık performansının kusursuz birleşimiyle, ekipmanlara ve ışıklara fazladan bütçe harcamadan, istediği tüm mimari ayrıntıları yakalayabildi.
İyice yaklaştığımda bile kesinti, vinyet veya renk bulanıklığı yoktu. Çok etkileyiciydi. Hiç sorun yaşamadan ayrıntıları ve dokuları yakalayabildim.
Tek kişilik kamera ekibi
Bunun gibi küçük bir çekimde, Alice’in odaklayıcı kullanmak gibi bir lüksü yoktu. Tabii ki bu, Alice’in netlikte herhangi bir hataya göz yumacağı anlamına gelmiyordu ve tüm işlerinde bu kadar hareket olunca, otomatik odaklama olmazsa olmazdı. Neyse ki G lensin akıcı otomatik odaklaması ile FX6’nın güzel birlikteliği, daha mütevazı bir prodüksiyon için idealdi.
Aslında servo yakınlaştırma sayesinde Alice, projeye birkaç “kaydırmalı yakınlaştırma” ekleyebildi ki bunlar, tek başına çekim yaparken mümkün olmayabilirdi. Bu çekimleri elde yapması, bu lensin bir başka avantajını da ön plana çıkardı: dahili yakınlaştırma.
Lensin uzunluğunda değişiklik olmayınca, yakınlaştırma veya uzaklaştırma sırasında kameranın denge merkezi kaymıyor. Böylece film yapımcısı, kameranın ideal dengesini koruyabiliyor ve bu nedenle gimbal kurulumu da daha hızlı ve kolay olabiliyor.
“Küçük bir şeymiş gibi görünüyor ama bu lensin birçok geniş açılı lens gibi dışbükey olmaması çok hoşuma gitti. Yani sorun yaşamadan filtre ekleyebilirim ve aynısı mat kutular için de geçerli. Düz, yerleşik cam, hayatı kolaylaştırıyor.”
Pratik sihir
Çekimden Alice’in aklında kalan, bir dizi (ve özellik) olmuş: Bir dansçı parmak ucunda dönerken kamerayı hareketsiz tutmuş. Dansçının yüzü kadraja her döndüğünde, otomatik odaklama gözlerini takip etmiş ve neredeyse anında tekrar odaklanmış. Kaç kez dönerse dönsün, mutlaka gözlerini yakalıyor ve görüntüyü netleştiriyormuş.
“O gün inanılmaz derecede akıllı olan otomatik odaklama çok işime yaradı. Aslında bu lens, çekimin tamamını çok kolaylaştırdı. Çok yönlülüğü, birkaç durak ışık kaybını telafi etmeye yetti de arttı bile.”
Liverpool çekimindeki birkaç dizi için daha uzun bir yakınlaştırma gerekiyordu ve Alice, FE 24-105mm F4 G OSS Lensimizin yüksek esnekliğini seçti. Tonlama sırasında renklerin, netliğin ve dokunun 16-35 mm lensle kusursuz uyum sağladığını keşfetti ve post prodüksiyon çok daha kolay olduğu için zaman kazandı. Kamera yerinde çekim yapmaya başladığı andan son filmi dışa aktardığı ana kadar, bu 16-35 mm lens, Jenny Alice’in ihtiyacı olanı ve daha da fazlasını sundu.
“Bazı lenslerde gördüğünüz balık gözü görüntüsü olmadan, çok güzel ve çok geniş çekimler yaptım. Bükülme yok. Ayrıca bana kalırsa gidilecek yön dahili yakınlaştırma: Bundan vazgeçmek zor olacak.”
