Paolo Sodi riprende Soul of Light con BURANO
Introduzione
Quando al direttore della fotografia italiano e Sony Ambassador Paolo Sodi è stato chiesto se voleva provare la nuova telecamera BURANO di Sony, ha scelto di riprendere una serie di animali diversi in ambientazioni molto diverse. In particolare, voleva scoprire in che modo la telecamera avrebbe reagito alla luce. Da questo nasce il concetto del suo film Soul of Light, un’esplorazione della fauna selvatica e della luce.
Il film segue quattro diversi tipi di animali in tre paesi. Tartarughe e cavalli selvatici in Italia, fenicotteri in Francia e cervi nel Regno Unito. Paolo trovò BURANO particolarmente adatta alle riprese in stile documentaristico perché leggera e comoda da usare. “È possibile utilizzarla a mano o a spalla”, afferma, “tutto senza un rig.”
Riprese al tramonto
Durante le riprese dei fenicotteri in volo, ha utilizzato la telecamera portatile, sfruttando la stabilizzazione dell’immagine IBIS integrata della telecamera per ottenere riprese stabili. Lo schermo LCD e la lente d’ingrandimento di alta qualità facilitano il controllo della composizione e la messa a fuoco in tutti i tipi di luce.
Mentre BURANO può utilizzare le ottiche con attacco PL, per il suo film Paolo ha scelto di sfruttare le ottiche e-Mount ed e-Mount bloccabili della telecamera. Ha utilizzato le ottiche Sony G-Master da 600 mm f4 e 400 mm f2.8 con un extender 2x aggiuntiva per riprendere gli animali lontani.
Durante le riprese del cervo nel Richmond Park di Londra, c’era spesso molta erba alta che passava attraverso le riprese in primo piano, ma nonostante questo la messa a fuoco automatica funzionava bene. Anche a 1200 mm la telecamera ha mantenuto la messa a fuoco sul cervo. La reattività e la velocità di transizione dell’AF, nonché le dimensioni e la posizione delle zone di messa a fuoco, possono essere regolate per adattarsi a un’ampia gamma di scenari di ripresa.
“Sono riuscito a lavorare con il filtro ND, con la messa a fuoco automatica, con riprese in 4K, slow-motion a 3200 ISO”, dice Paolo, “e tutto ha funzionato molto, molto bene.”
In Italia, mentre riprendeva le tartarughe al tramonto, Paolo ha scelto di sfruttare la funzione Dual ISO della telecamera per riprendere alla sua base ISO superiore di 3200 e testare deliberatamente il sistema di filtro ND variabile integrato. Voleva capire in che modo la telecamera avrebbe affrontato la luce estrema del sole al tramonto mentre riprendeva in 4K a 120 fps.
Quando tocco lo schermo LCD per attivare la messa a fuoco automatica del tracciamento touch, funziona in modo fantastico.
Veloce da usare
“Quando ho acceso la telecamera, si è avviata velocemente, più velocemente di VENICE, più veloce di FX6, era immediatamente accesa”, afferma Paolo. “E quando passo tra 8K, 6K o 4K per lo slow motion, è molto veloce.”
Per i filmmaker di animali selvatici, questo è molto importante in quanto ti aiuta a non perdere nulla. Per alimentare la telecamera, Paolo ha utilizzato batterie V-Mount direttamente sul retro della telecamera, due batterie sufficienti per una o più giornata di riprese.
Spinta al limite
BURANO ha 2 ISO di base, 800 ISO e 3200 ISO. Ciò consente di scegliere la sensibilità ottimale per la scena che si sta riprendendo, con pochissime modifiche nella qualità dell’immagine. L’ISO di base superiore ha permesso a Paolo di catturare un incredibile livello di dettaglio, senza niente di diverso dalla luce della luna che illumina alcune delle sue riprese.
“Molte volte ho lavorato con gli animali sagomati davanti alla telecamera”, dice Paolo. “Ricordo di aver ripreso con la luce della luna a 3200 ISO e riesco ancora a vedere le texture dell’uccello in primo piano.”
Indipendentemente dalle condizioni di illuminazione, Paolo ha ritenuto che BURANO si sia comportato in modo eccezionale. Ha catturato colori e texture anche nelle ombre più profonde o nelle aree più luminose, in particolare catturando i delicati rosa dei fenicotteri in modo molto bello. Rispetto ad altre telecamere che ha usato, ha riscontrato che il colore avesse ricchezza e profondità maggiori.
Paolo ha girato il suo film utilizzando il codec X-OCN-LT a 16 bit, ritiene che la combinazione di X-OCN e delle schede CFExpress VPG400 di Sony sia ideale per questa telecamera, offrendo alla post-produzione tutta la flessibilità di un file RAW a 16 bit e utilizzando supporti ad alta velocità prontamente disponibili. I file contengono una grande quantità di informazioni, pur rimanendo sorprendentemente compatti. Ha utilizzato una combinazione di diverse modalità di scansione e frame rate da 8,6 K a 24 fps a 4K a 120 fps.
La qualità dell'immagine è fantastica, semplicemente fantastica.
