Paolo Sodi nagrywa „Soul Of Light” kamerą BURANO
Wstęp
Poproszony o przetestowanie nowej kamery BURANO firmy Sony włoski operator filmowy i ambasador Sony Paolo Sodi zdecydował się nagrać różne zwierzęta w rozmaitych środowiskach. W szczególności chciał sprawdzić, jak kamera będzie reagować na warunki świetlne. Tak zrodził się pomysł na film „Soul of Light”, zgłębiający dzikie życie zwierząt i światło.
W filmie przedstawiono cztery różne rodzaje zwierząt w trzech krajach. Żółwie i dzikie konie we Włoszech, flamingi we Francji i jelenie w Wielkiej Brytanii. Paolo stwierdził, że kamera BURANO szczególnie nadaje się do kręcenia filmów dokumentalnych ze względu na jej lekkość i wygodę obsługi. „Można ją trzymać w dłoni lub położyć na ramieniu, wszystko bez mocowań” — mówi.
Nagrywanie o zachodzie słońca
Filmując flamingi w locie, trzymał kamerę w dłoni, wykorzystując wbudowany w niej system stabilizacji IBIS umożliwiający nagrywanie nieporuszonych ujęć. Ekran LCD i wysokiej jakości szkło powiększające pozwalały na sprawdzanie kompozycji i ostrości obrazu we wszystkich rodzajach oświetlenia.
Do kamery BURANO można dołączyć obiektyw z mocowaniem PL, jednak do swojego filmu Paolo wybrał mocowanie blokujące E i pasujące do niego obiektywy. Użył obiektywów G-Master 600 mm f4 i 400 mm f2,8 firmy Sony z dodatkowym telekonwerterem 2× do kręcenia ujęć ze zwierzętami w oddali.
Podczas nagrywania jeleni w londyńskim Richmond Park na pierwszym planie często pojawiały się duże ilości wysokiej trawy, mimo to funkcja autofokusa działała bez zarzutu. Nawet w przypadku 1200 mm fokus kamery był ustawiony na jeleniu. Responsywność autofokusa i prędkość przejścia, a także wielkość i położenie stref fokusa można dostosować do szerokiego zakresu scenariuszy filmowania.
„Mogłem pracować z filtrem ND i autofokusem, nagrywając w rozdzielczości 4K oraz w zwolnionym tempie z czułością 3200 ISO, i wszystko działało jak należy” — mówi Paolo.
We Włoszech, podczas filmowania żółwi o zachodzie słońca, Paolo skorzystał z funkcji Dual ISO do nagrywania z górną podstawową czułością ISO 3200 i specjalnego testowania filtra ND. Chciał sprawdzić, jak kamera poradzi sobie z wyjątkowo twardym światłem zachodzącego słońca podczas nagrywania z rozdzielczością 4K przy klatkażu 120 kl./s.
Funkcja włączania autofokusa śledzącego poprzez dotknięcie ekranu działa fantastycznie.
Szybka obsługa
„Kamera włącza się szybko, szybciej niż VENICE i FX6 , natychmiastowo” — mówi Paolo. „Bardzo płynne jest również przełączanie między trybami 8K, 6K lub 4K na potrzeby nagrywania w zwolnionym tempie”.
Jest to szczególnie ważne w przypadku filmowania dzikiej przyrody, bo trzeba zawsze być w pogotowiu. Do zasilenia kamery Paolo użył baterii V-Mount zamontowanych bezpośrednio z tyłu urządzenia; dwie baterie wystarczyły przynajmniej na dzień filmowania.
Do granic możliwości
Kamera BURANO ma 2 podstawowe czułości ISO: 800 ISO i 3200 ISO. Dzięki temu można wybrać optymalną czułość do nagrywanej sceny praktycznie bez uszczerbku dla jakości obrazu. Górna podstawowa czułość ISO umożliwiła Paolowi uzyskanie na niektórych ujęciach niezwykłego poziomu szczegółowości jedynie przy świetle księżyca.
„W dużej mierze pracowałem ze zwierzętami, których sylwetki pojawiały się przed kamerą” — mówi Paolo. „Pamiętam nagrywanie przy świetle księżyca z czułością 3200 ISO i nadal widzę fakturę sylwetki ptaka”.
Paolo czuł, że kamera BURANO radzi sobie wyjątkowo dobrze nawet w trudnych warunkach oświetleniowych. Rejestrowała barwy i faktury nawet w najgłębszym cieniu lub najjaśniejszym świetle, w szczególnie piękny sposób oddając subtelny róż flamingów. W porównaniu z innymi kamerami, których używał, w tym przypadku kolory są bogatsze i głębsze.
Paolo nagrywał film z wykorzystaniem kodeka X-OCN-LT o 16-bitowej dokładności. Twierdzi, że połączenie kodeka X-OCN i kart VPG400 CFExpress firmy Sony jest idealne dla tej kamery, ponieważ zapewnia postprodukcji pełną elastyczność 16-bitowego pliku RAW przy wykorzystaniu dostępnych od razu multimediów o dużej prędkości. Pliki zawierają ogromną ilość informacji, a mimo to są zaskakująco niewielkie. Paolo korzystał z kombinacji różnych trybów skanowania i klatkażu od 8,6K przy 24 kl./s po 4K przy 120 kl./s.
Jakość obrazu jest wprost fantastyczna.
