FS5: organizacja pracy
Kompaktowy kamkorder Super 35 — idealny do filmowania z ręki
Właściwe narzędzie do każdego zadania
Kamera PXW-FS5 daje wiele możliwości wyboru. Pozwala nagrywać obraz 4K lub HD na wewnętrzny nośnik. Spowalniać bieg czasu w trybie High Frame Rate. Użyć najnowszego, efektywnego kodeka XAVC Long GOP lub powszechnie używanego standardu HD AVCHD.
Nagrywanie w formacie 4K na wewnętrzny nośnik
Czy kamery 4K w ogóle mają jakiś sens w świecie, w którym dominuje standard HD? Zdecydowanie tak! I to nawet dla tych, którzy nie planują produkcji w formacie 4K. Opracowany przez Sony przetwornik obrazu 4K ma rozdzielczość 8,8 megapiksela. Pozwala to przekształcać rejestrowany materiał na obraz HD ze szczegółami i fakturami, jakich nie uchwyci żadna matryca HD. Model FS5 umożliwia również nagrywanie na wewnętrzny nośnik w formacie 4K, w tempie 23,98, 25 i 29,97 klatek na sekundę. Film ma wówczas rozdzielczość QFHD (3840 × 2160) i przepływność 60 lub 100 Mb/s.
Kolor, kontrast i kodek XAVC
Od współczesnych produkcji oczekuje się więcej i więcej. Większej rozdzielczości zapewnianej przez 4K. Większej liczby klatek na sekundę w trybie High Frame Rate. Lepszej skali szarości dzięki 10-bitowej dokładności koloru. Wierniejszego odwzorowania barw przy próbkowaniu 4:2:2. W dodatku producenci poszukują oszczędności; nie chcą nagrywać przy dużej przepływności. I właśnie dlatego firma Sony stworzyła fantastycznie wydajny kodek XAVC. W wersji XAVC Long GOP rejestruje on obraz Full HD z 10-bitowym kolorem 4:2:2 przy umiarkowanej przepływności: 50, 35 lub nawet 25 Mb/s (zależnie od liczby klatek na sekundę). Materiał 4K można nagrywać z kolorem 4:2:0, przy przepływności 100 lub 60 Mb/s.
Najbardziej zaawansowany system rejestrujący kamery utrwala każdy niuans świateł i cieni uchwycony przez przetwornik obrazu i zachowuje wszystkie szczegóły z każdego piksela w celu ich późniejszego wykorzystania w postprodukcji. Taka jest też koncepcja nagrywania w formacie Sony RAW. Aby zapewnić maksymalną uniwersalność i jakość, kamkorder PXW-FS5 umożliwia zapis w formacie RAW na sprzedawane oddzielnie, zewnętrzne rejestratory. Aby móc nagrywać w formacie RAW, w pierwszej kolejności trzeba podłączyć sprzedawany oddzielnie moduł połączeniowy HXR-IFR5. Następnie należy podłączyć lekki rejestrator AXS-R5*. Istnieje możliwość reprodukcji zbuforowanego materiału RAW 4K trwającego około 4 sekund. Możliwa jest również ciągła reprodukcja obrazu RAW 2K w formacie 23,98, 25, 29,97, 50, 59,94, 100, 120, 200 lub 240 kl./s.
Stworzony przez Sony system nagrywania materiałów RAW 4K pozwala na użycie rejestratora AXS-R5 podłączanego z użyciem modułu HXR-IFR5 i akumulatora BP-FL75. Wszystkie te urządzenia trzeba nabyć oddzielnie.
* Wymagane jest wewnętrzne oprogramowanie w wersji 2.0 lub wyższej oraz płatny zestaw rozszerzający CBKZ-FS5RIF.
Podczas standardowego nagrania HD sygnał z przetwornika obrazu jest poddawany obróbce w procesie „de-mosaicing”, kodowaniu gamma i przetwarzaniu kolorystyki. Wymaga to podjęcia wielu decyzji, które lepiej byłoby odłożyć do fazy postprodukcji. Zapis w formacie RAW pozwala pominąć te etapy i pozostawić w nagraniu więcej oryginalnych danych z kamery. Zapewnia to najwyższą możliwą jakość obrazu i maksymalną swobodę w postprodukcji.
Unikatową cechą tego procesu jest generacja obrazu bez pomijania linii czy cząstkowego odczytu danych z matrycy. Nie ma zatem problemów z mnożnikiem ogniskowej i zmianą kąta widzenia. RAW 2K w produkcie Sony to nie tylko parametr z danych technicznych, lecz także realne, praktyczne zastosowania. Format Sony RAW 2K zapewnia wszystkie zalety kinowego formatu Super 35 bez zwiększania ogniskowej obiektywów. Stanowi dobry wybór przy produkcjach HD i generuje czterokrotnie mniej danych niż RAW 4K.
Rejestrator AXS-R5 liniowo koduje 16-bitowy materiał RAW z 12-bitową dokładnością. Taki zapis zapewnia 64 razy więcej kolorów niż nagrania 10-bitowe. Uzyskiwane pliki są obsługiwane przez narzędzia do organizacji pracy z materiałami RAW z kamer F65, F55, F5, FS700 i FS7. Format RAW firmy Sony jest ponadto ważnym uzupełnieniem w systemie organizacji pracy ACES (Academy Color Encoding System).
Duża liczba klatek na sekundę
Zapis w formacie RAW umożliwia pełne wykorzystanie dostępnych w kamerze szybkości rejestracji obrazu — do 240 kl./s w formacie RAW 2K. Należy pamiętać, że gdy tempo rejestracji przekracza 59,94 kl./s, kamera nie rejestruje dźwięku.
4K, 12-bitowy format RAW: 23,98, 25, 29,97, 50 i 59,94 kl./s.
2K, 12-bitowy format RAW: 23,98, 25, 29,97, 50, 59,94, 100, 120, 200 i 240 kl./s.
Równoczesny zapis materiału RAW i obrazu na wewnętrznym nośniku
Łączenie obrazów wykorzystywanych do projektu naukowego nie stanowi żadnego problemu, ponieważ firma Sony zapewnia w tym celu system organizacji pracy „off-line, on-line”. Umożliwia on równoległy zapis materiału HD XAVC na karty pamięci SxS zainstalowane w gniazdach kamkordera oraz rejestrację około 4 sekund zbuforowanego obrazu RAW 4K bądź ciągłego materiału RAW 2K na rejestrator AXS-R5. Kod czasowy, klatka początkowa, klatka końcowa, nazwy plików i inne metadane są ze sobą zgodne, co zapewnia kompatybilność na etapie postprodukcji.
Krzywa S-Log3 i maksymalne bogactwo poziomów szarości
Nowoczesne kamery mają coraz większą tolerancję naświetlenia. Konwencjonalne systemy nagrywania HD znajdują się więc pod silną presją, by im dorównać. Z tego powodu firma Sony opracowała krzywe S-Log, S-Log2, a obecnie S-Log3. Ta ostatnia jest najbardziej zaawansowaną z naszych logarytmicznych krzywych gamma. Przeznaczenie większej liczby poziomów na cienie i środek skali tonalnej przyspiesza i ułatwia korektę kolorystyki, a ponadto zapewnia nadzwyczajne odwzorowanie poziomów szarości. W rezultacie przy obróbce materiału szybciej uzyskuje się zadowalający rezultat, co pozostawia więcej czasu na twórcze eksperymenty. Kamera PXW-FS5 pozwala także na wybór lubianej przez operatorów krzywej S-Log2.
Dwa gniazda na karty SD
Dwa gniazda na karty pamięci SD umożliwiają nagrywanie równoczesne i naprzemienne. Po wykorzystaniu całej pojemności karty w trybie nagrywania naprzemiennego rejestracja będzie automatycznie kontynuowana na drugiej karcie. Tryb nagrywania równoczesnego służy do zapisu tego samego materiału na obu kartach. Alternatywę stanowi zapis wybranych ujęć na jednej z kart i ciągłe nagrywanie na drugą w celu stworzenia kopii zapasowej. Karty SD są powszechnie dostępne i niedrogie. Do nagrywania materiału w formacie XAVC-L wymagany jest nośnik SDXC. Dla zapewnienia najlepszych rezultatów firma Sony zaleca użycie nośników o wysokiej jakości pochodzących od renomowanych dostawców.
Przestrzenie barw S-Gamut3 i S-Gamut3.cine
Użytkownik kamery ma do dyspozycji rozległe przestrzenie barw S-Gamut3 oraz S-Gamut3.cine. Pierwsza z nich reprodukuje maksymalnie szeroki zakres barw i dobrze nadaje się do archiwizacji materiału. Druga jest dobrze dostosowana do opracowanej przez Digital Cinema Initiative (DCI) przestrzeni barw P3.
Catalyst Browse to wydajne narzędzie do zarządzania nagranymi ujęciami, które docelowo zastąpi program Sony Content Browser. Można je bezpłatnie pobrać w wersji na Mac OS lub Windows® z witryny Sony Creative Software. Catalyst Browse daje wiele nowych możliwości, nie zawiera natomiast pewnych funkcji programu Content Browser.
Produkcja multimediów staje się coraz bardziej skomplikowana. Terminy realizacji są coraz krótsze. Niezbędne jest więc narzędzie odciążające montażystę i gwarantujące dotrzymanie terminu. Catalyst Prepare — wydajne i niedrogie narzędzie oferowane przez Sony Creative Software — pozwala szybko wybrać potrzebny materiał i dostarczyć go w odpowiednim formacie z zachowaniem żądanej struktury folderów i nazw klipów, nawet przy korzystaniu z różnych kamer. Edycję i weryfikację można rozpocząć od utworzenia wstępnego scenorysu z pobieżnie skorygowaną kolorystyką, a następnie wyrenderować materiał bezpośrednio w programie lub wyeksportować listę montażową do systemu do montażu nieliniowego.
W produkcji wideo nie ma miejsca na przypadkowość. Program Catalyst Edit — specjalistyczne narzędzie do edycji materiału wideo w formacie 4K i Sony RAW — pozwala skoncentrować się na twórczych aspektach procesu. Dzięki niemu obrazy uchwycone przez obiektyw kamery mogą zmieniać się w najbardziej fascynujące produkcje wideo.
